李鐵錘

摘要調(diào)查性報道一般文本較長，涉及的新聞線索繁雜，這就需要在調(diào)查性報道的寫作中講究敘事技巧。本文從敘事切入口，敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)三個方面對其技巧進行了分析。

關(guān)鍵詞調(diào)查性報道敘事技巧

中圖分類號G210文獻標(biāo)識碼A

新聞作品的實現(xiàn)過程也是一個對新聞事實或新聞現(xiàn)象的敘事過程，但如何敘事，則直接關(guān)系到傳播效果。對于敘事的過程模式，布拉格學(xué)派的代表人物雅各布遜曾以圖標(biāo)的形式列出了一個影響廣泛的模式：

在這六個要素中，其中代碼指信息所表現(xiàn)的意思，情景指信息所涉及到的詞語所指的對象，聯(lián)系指發(fā)送者與接收者之間的聯(lián)系。從這個模式，我們可以看到敘事的基本過程把這個模式引用到新聞報道中，就是記者如何把新聞信息與新聞發(fā)生的場景等聯(lián)系起來進行敘事，從而實現(xiàn)傳播新聞信息的過程模式。

一、調(diào)查性報道敘事的切入角度

調(diào)查性報道是一種有鮮明報道主題的新聞報道，既然強調(diào)主題，就必然要選擇好寫作時的敘事切入口從而恰當(dāng)?shù)胤从持黝}。同時，多數(shù)調(diào)查性報道的寫作，面對的是十分龐雜的材料，如何找到敘事的切入口也是頗費腦筋的事，再就是如何簡要地把新聞?wù)嫦嚓愂龀鰜?，也需要找準敘事切入幾。在敘事切入口上，調(diào)查性報道一般要做到以下幾點：

一是要做到敘事切入口能揭示新聞發(fā)生的本質(zhì)與背后的原因，這個切入口要能抓住本質(zhì)，一針見血地直指問題的核心。如“新華視點”記者對2000年江西萍鄉(xiāng)爆炸案的三篇報道就找準了敘事切入幾，記者先后寫了《愿悲劇不再重演——江西萍鄉(xiāng)“3.11”爆炸事故追蹤》、《有人收錢物理監(jiān)管——“3.11”事故的追蹤與反思》、《中小學(xué)安全教育及管理現(xiàn)狀堪憂》，后來又以通訊的形式寫了《愿悲劇不再重演——江西萍鄉(xiāng)“3.11”爆炸事故追蹤》。這幾篇報道組合起來既揭露了新聞?wù)嫦嘤纸沂玖诵侣劚澈蟮纳顚哟卧颉?/p>

二是敘事的切入角度要能為選題服務(wù)。在敘事的切入口上，要注意如何把握指向與批評的度。同時，還要有對受眾的考慮，敘事的切入口要使讀者感興趣?！吨袊嗄陥蟆贰侗c》主編李大同說自己的編輯方針是：己所不欲，勿施于人。這說明了選題首先要自己感興趣，你自己都不感興趣的新聞線索，又怎么可能讓讀者感興趣?

三是敘事切入口要符合新聞事件或現(xiàn)象的本身特性。這樣進行切入能達到事半功倍的敘事效果，有利于寫作的展開與寫作結(jié)構(gòu)層次的清晰，這樣，就能很恰當(dāng)便捷地陳述好新聞?wù)嫦唷?/p>

如何做到上述這種好的敘事切入口，一般可以從受眾立場選擇角度，從問題存在的本質(zhì)原因選擇角度，從容易被受眾忽視的角度來選擇角度。調(diào)查報道是為了揭露問題從而解決問題，以有利于社會穩(wěn)定這一總體目的。那么，從本質(zhì)原因與容易被忽略的原因找角度就是很好的辦法。調(diào)查性報道的敘事切入口找到了，下一步就是如何敘事來展現(xiàn)事實。

二、調(diào)查性報道寫作的敘事視角

任何文字作品的成型都涉及一個敘事的過程，敘事過程中對文本中的事件、情境、人物等的描述則需有一個看待所有這一切的視角，通過這一視角將所看到的內(nèi)容陳述出來。對于這一視角，常用的稱謂就是“聚焦”。

雅恩曾把聚焦劃分為四種類型：1、固定式聚焦，敘述事件通過一個單個的聚焦者持續(xù)的視點表現(xiàn)出來；2、不定式聚焦。故事中的不同情節(jié)通過幾個不同的聚集者的眼光表現(xiàn)出來；3、多重式聚焦。每一次都通過不同的聚焦者的眼光來看；4、集體式聚焦。通過復(fù)數(shù)的敘述者(“我們”敘述)或者通過一組人物(“集體反映者”)來進行。這其中還分為第一敘述者，還有第二敘述者。在調(diào)查性報道中，記者以自己的采訪線索作為貫穿的紅線，那么，里面采用的當(dāng)事人話語，就成了第二敘述者或第二三第四敘述者。熱奈特將敘述聚焦區(qū)分為三類：無聚焦或零聚焦敘事、內(nèi)聚焦敘事、外聚焦敘事。第一種是無所不知的全能角度敘事，內(nèi)聚焦就是作者自己的參與敘事，外聚焦就是一種客觀的敘事，這種敘事者知道的少于人物所知道。從這些對聚焦類型的分析，也就是作品的敘事視角而言，調(diào)查性報道的敘事視角，一般采用的就是內(nèi)聚焦和外聚焦這兩種方式。在這兩種方式中，兼有不定式聚焦和多重式聚焦的特征。

1內(nèi)聚焦敘事視角

在新聞報道中，內(nèi)聚焦的敘事者一般就是文中的人物。一般而言，調(diào)查性報道寫作上展示調(diào)查過程有兩種方式：一是直接把調(diào)查者本人的調(diào)查經(jīng)歷寫入調(diào)查性報道的正文，二是運用大量的引語和背景描寫把調(diào)查過程反映出來。

內(nèi)聚焦一般用第一人稱的方式，也可以不是以第一人稱，例如常用的“記者經(jīng)采訪得知……”“XXX告訴記者”等方式，都是屬于記者用自己的親身采訪經(jīng)歷來展開敘事，這在調(diào)查性報道中經(jīng)常用到，因為很多調(diào)查性報道就是記者艱難取證的過程或者暗訪調(diào)查的過程，那么，用記者用第一人稱來作為敘事的視角，就很容易組織整篇報道的結(jié)構(gòu)，同時，也能使受眾在這種體驗中了解新聞?wù)嫦啵⒕哂鞋F(xiàn)場真實感。

當(dāng)然，內(nèi)聚焦的敘事者雖是文中的人物，但這個“我”并不一定都是作者，這個敘事者也可以用第一人稱，但這個“我”不是記者，也就是記者用第一人稱的內(nèi)視角寫當(dāng)事人的經(jīng)歷，這往往也能達到上面同樣的傳播效果。如《三甲醫(yī)院就診記》就是用第一人稱來寫一個病人的求醫(yī)經(jīng)歷，反映三甲醫(yī)院一心向錢看及醫(yī)療服務(wù)馬虎的真實現(xiàn)象。這樣，借當(dāng)事人作為第一人稱講述自己經(jīng)歷的敘事方式，讀者讀起來十分具有故事感，也十分具有真實感。

內(nèi)聚焦敘事在有些情況下，還包括“集體式聚焦”的敘事方式，通過復(fù)數(shù)的敘述者(“我們”敘述)或者通過一組人物(“集體反映者”)來進行報道的展開。如《驚心動魄的6天》就是采用“我們”的敘事視角來展開敘事。內(nèi)聚焦視角的好處：一是可以作為敘事的貫穿紅線，來組織敘事的展開。二是內(nèi)聚焦敘事能給讀者以真實感，現(xiàn)場感。

2外聚焦敘事視角

在調(diào)查性報道中，另一種敘事視角就是外聚焦敘事視角。外聚焦就是客觀敘事，即記者用局外人的形式客觀敘事，在這種敘事中，記者的身份一般是隱性的，根據(jù)調(diào)查采訪的資料客觀陳述新聞事件，這種視角是一種有限的視角，就是敘事者所知要小于新聞事件中人物所知，調(diào)查性報道因為采訪的阻力，基本都是處于這種狀態(tài)，因而，這種敘事視角對凋奄性報道的寫作具有很廣泛的用途。

外聚焦敘事，在寫法上相對容易把握，可以通過所調(diào)查的新聞事實的特征，找關(guān)鍵點或因果關(guān)系或時空關(guān)系等，理清層次線索，然后客觀敘事即可，如《鐘志斌撞人案》就是采用這一敘事視角，對于一個撲朔迷離的撞人案，如果用內(nèi)聚焦視角來寫，很容易走人情感傾向誤區(qū)或媒體審判的誤區(qū)。用外聚焦的敘事方式，就可以達到平衡、客觀的報道要求。外聚焦敘事的好處是：這種敘事方式，記者置身新聞之外客脫敘事，把采訪的具體新聞信息客觀呈現(xiàn)出來，從而使報道的事實顯得客觀，避免內(nèi)聚焦敘事雖然具有真實感，但很容

易敘事不客觀平衡的誤區(qū)。

很多情況下，調(diào)查性報道在寫作上的敘事是各種敘事視角的雜糅，一部分是外聚焦敘事，有時又穿插記者以第一人稱或本人身份的敘事在里面。記者在文章中可轉(zhuǎn)換感知主體，即通過不同當(dāng)事人、知情者的不同的視角去展開事件的真相。例如，對不定式聚焦和多重式聚焦的運用。但不管如何變換，對于新聞報道而言，在敘事的聚焦上不能因太復(fù)雜而影響受眾的理解。

四、調(diào)查性報道的敘事結(jié)構(gòu)

調(diào)查性報道在敘事結(jié)構(gòu)上，最常用的技巧有_三種：單線式敘事結(jié)構(gòu)與復(fù)線式敘事結(jié)構(gòu)以及非線性敘事結(jié)構(gòu)，其余萬千變化都是由此而來。

1單線式敘事結(jié)構(gòu)

在這種結(jié)構(gòu)里，時間發(fā)展的順序、情節(jié)展開的順序、作者認識事物的順序成為行文的線索與依據(jù)。這類敘事結(jié)構(gòu)在調(diào)查性報道中運用最為普遍，因為事情的發(fā)展過程一般是開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局，這是傳統(tǒng)的常用模式。調(diào)查性報道基本都是記者進行艱難求證的過程，這個過程也就是尋找證據(jù)逐步揭露真相的過程，也是根據(jù)所面對的新聞事實進行分析，根據(jù)所要調(diào)查的新聞事實的特點來選擇調(diào)查重點與調(diào)查順序的過程，這個調(diào)查過程正好符合對新聞?wù)嫦嗟慕衣哆^程，因而，采用這種單線式敘事一般能清晰明了地告知新聞?wù)嫦唷?/p>

如調(diào)查性報道《王廷江打人事件》一文就是因果式線性結(jié)構(gòu)：先寫打人的經(jīng)過，在分析打人的原因，再由此引出存在的安全隱憂的問題，敘事脈絡(luò)一直是一種單線的方式?！吨袊嗄陥蟆返谋c調(diào)查《回家之禍》采用的則是按事件的發(fā)展順序為敘事依據(jù)的單一線性結(jié)構(gòu)。

單線式敘事也有一些相對變異的敘事技巧，調(diào)查性報道《忽然不當(dāng)犯人了，我倒覺得不習(xí)慣了》在敘事上則是一篇十分具有特色的單線式敘事結(jié)構(gòu)，整篇報道采用對話體加旁白的形式展開敘事，這個旁白也就是過去的背景資料，即與這個新聞事件相關(guān)的事實，把其穿插在里面，起到點明新聞事實的輔助作用。這個線性結(jié)構(gòu)清晰感人地敘述了11年來發(fā)生的事與當(dāng)事人的心路歷程。對話體敘事結(jié)構(gòu)有助于層層剝筍式地展開精微深奧的思想，展示這些思想的諸多方面，展示這些思想的形成和發(fā)展過程，富于引導(dǎo)性、啟發(fā)性，幫助讀者養(yǎng)成辨證地思維的習(xí)慣。

單線式敘事這種方式能使文本讀起來容易理解，而不會被其復(fù)雜的敘事脈絡(luò)而迷惑。

2復(fù)線式敘事結(jié)構(gòu)

調(diào)查性報道多涉及對立雙方的沖突，而這些沖突正是造成這些重大新聞事件的原因與結(jié)果。而這類沖突往往是強勢一方與弱勢一方，正義一方與邪惡一方的斗爭。在這類報道的寫作中，就可以用復(fù)線式敘事方式來展開，讓受眾在沖突中完成對新聞事實的深刻化理解。

如《一個30年的秘密》(The 30-Year Secret)揭露的是發(fā)生在上世紀70年代的猥褻幼童案件，當(dāng)事人一方是當(dāng)時的波特蘭市市長高茲米特(NeilGoldschmidt)，另一個足當(dāng)年僅14歲的女高中生蘇珊(susan)。在對這個事件的報道中，作者賈奎茲以時間和空間為雙重敘事線條，以調(diào)查發(fā)展的時間推進為縱向線條，以調(diào)查涉及的人物、地域的平移為橫向線條來展開敘事的結(jié)構(gòu)。整篇報道邏輯分明、層次清晰，故事的發(fā)展與記者的調(diào)查兩條主線并行發(fā)展，既利于賈奎茲敘述，又便于讀者閱讀。

在電視媒體的調(diào)查類節(jié)月中，也經(jīng)常采用這種敘事技巧，“只有通過二元對立的敘事策略才能最大程度地制造敘事文本的精髓——矛盾沖突”，新聞?wù){(diào)查節(jié)目正是在沖突的制造與解除中“為觀眾提供了一場勝負未卜的對抗性游戲，且在游戲的展示過程中讓觀眾得到敘事快感。這些觀點很恰當(dāng)?shù)卣f明了復(fù)線式敘事結(jié)構(gòu)的作用。

復(fù)線式敘事這種結(jié)構(gòu)雙線并行互相對比或印證，來揭示新聞事實真相與事件完整過程的敘事方式，對受眾自己無法立即下結(jié)論的問題，用這種對比式的復(fù)線結(jié)構(gòu)來展示問題，更能引人深思。如《最富爭議市委書記》(《南方周末》)，此報道開篇即設(shè)置懸念，推動人們步步探詢，正反兩方面的言論各執(zhí)一詞，涇渭分明、不斷交鋒。報道沒有得出最終定論，但能激發(fā)受眾的思考。

3非線性式敘事結(jié)構(gòu)

非線性敘事結(jié)構(gòu)主要包括全景式敘事結(jié)構(gòu)與非完全全景式敘事結(jié)構(gòu)、全景式敘事結(jié)構(gòu)就是立體式地展開對新聞事實的全面報道，這種敘事結(jié)構(gòu)往往時空交錯，并且線索交錯，人物敘事交錯，總之，是從各個方面如同記者“全息式”拍照或影視劇的蒙太奇式敘事技巧一樣來組合材料，完成對整篇報道的敘事。如《注射隆胸調(diào)查》就是全景式敘事結(jié)構(gòu)，在報道中記者擺出各個療面的說辭，全景式地展示出對注射隆胸是否有害的各種觀點與事實，使受眾能自己得出結(jié)論。

非完全全景式敘事結(jié)構(gòu)也是十分常用的技巧，在調(diào)查性報道中，很多報道在采訪調(diào)查中收集的資料往往是殘缺的，且涉及的新聞事實往往十分復(fù)雜，選取其中的關(guān)鍵點作為報道的內(nèi)容就是一種常見的敘事手法。在對這類新聞的敘事上，就可以采用這種非線性敘事，把主要的關(guān)鍵點作為非線性敘事的重點：在對非線性敘事結(jié)構(gòu)的運用上，要注意把握的就是材料組織上不能太散，要恰當(dāng)?shù)匕才判侣勈聦嵥婕暗母鞣矫娌牧?，以能圍繞主題能客觀準確完整地揭示出新聞?wù)嫦嗉捌浔澈蟮脑驗闇蕜t。