趙 娟

摘要:貝多芬所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲是對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)。他一直努力致力于突破古典奏鳴曲的形式的約束,以形成他的奏鳴曲在風(fēng)格和形式的獨(dú)特之處。他的創(chuàng)作歷程分為早期、中期、晚期,三個(gè)時(shí)期都呈現(xiàn)了不同的創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞:內(nèi)容 奏鳴曲式 風(fēng)格特點(diǎn)

在貝多芬的創(chuàng)作生涯中,鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作幾乎貫穿著他一生創(chuàng)作的全過(guò)程(1795年——1822年),同時(shí)也占據(jù)了他創(chuàng)作的中心位置。他一生創(chuàng)作的三十二首鋼琴奏鳴曲在鋼琴藝術(shù)史上具有獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的地位,被稱(chēng)作是西方音樂(lè)史上的“圣經(jīng)新約”。他的鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作內(nèi)容比較明確,大致分成兩個(gè)方面:一個(gè)方面表現(xiàn)作曲家頑強(qiáng)地同命運(yùn)做斗爭(zhēng)的英雄性主題;另一方面表現(xiàn)他對(duì)人,對(duì)生活以及大自然的熱愛(ài)這一田園性主題。

“鋼琴奏鳴曲” 是一種用鋼琴演奏的套曲,是古典音樂(lè)中常見(jiàn)的一種大型的、多樂(lè)章的鋼琴作品結(jié)構(gòu)形式。由三個(gè)樂(lè)章(第一樂(lè)章快板,第二樂(lè)章慢板,第三樂(lè)章快板)或由四個(gè)樂(lè)章(第一樂(lè)章快板,第二樂(lè)章慢板,第三樂(lè)章小步舞曲,第四樂(lè)章快板)組成。其中,樂(lè)曲的第一樂(lè)章采用“奏鳴曲式”的結(jié)構(gòu),即呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部。呈示部又包括主部和副部。主部和副部的音樂(lè)形象常常是互相對(duì)比的。呈示部將這些形象不同、互相對(duì)比的主題展示出來(lái),由展開(kāi)部將其展開(kāi)和發(fā)展,有時(shí)還使它們的矛盾激化。然后進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部的音樂(lè)一般是呈示部材料的重現(xiàn),從而使樂(lè)曲達(dá)到最后的統(tǒng)一。貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作主要依據(jù)這種形式,將自己的思想感情傾注于作品之中,并通過(guò)這種形式大膽地表達(dá)自己對(duì)時(shí)代和社會(huì)的認(rèn)識(shí),形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格.那就是:強(qiáng)而有力,嚴(yán)肅偉大,細(xì)膩,幽默,偶而流露出悠靜與甜美的詩(shī)意。

貝多芬從青年時(shí)代開(kāi)始創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲直到晚年。他的創(chuàng)作風(fēng)格也總是在變化。貝多芬的鋼琴奏鳴曲大致分為三個(gè)時(shí)期:早期、中期、晚期。

(一) 早期:1803年以前. 即創(chuàng)作初期。

自幼在父親嚴(yán)厲管教下學(xué)習(xí)鋼琴的貝多芬,具有很高的藝術(shù)天份。在以后的啟蒙運(yùn)動(dòng)中,貝多芬接觸到盧俊、莎士比亞等優(yōu)秀的文藝作品及莫扎特歌劇等音樂(lè)作品。這些具有先進(jìn)思想的藝術(shù)作品,對(duì)正在成長(zhǎng)中的貝多芬產(chǎn)生廠很大的影響,奠定了他向具有革命思想的創(chuàng)作風(fēng)格邁進(jìn)的基礎(chǔ)。這使貝多芬形成了初期的創(chuàng)作風(fēng)格:即英雄的主題思想,詩(shī)意般的大自然音調(diào),深刻的心理描寫(xiě),富有戲劇性的音樂(lè)情節(jié)。

作品B,C小調(diào)《悲槍》鋼琴奏鳴曲是這一時(shí)期具有代表性的一首。此曲作于1797年到1798年,這時(shí)耳聾折磨著他,他為這首C小調(diào)奏鳴曲取名“悲愴”。表現(xiàn)了青年時(shí)期的貝多芬對(duì)不公平的命運(yùn)的憤蔽與反抗,對(duì)不平等的社會(huì)強(qiáng)烈不滿(mǎn),同時(shí)反映出他對(duì)自由、平等的熱烈迫求和對(duì)美好生活的向往。這些早期作品往往是遵循了海頓和莫扎特遺留下來(lái)的古典形式而創(chuàng)作的。然而隨著貝多芬獨(dú)創(chuàng)意識(shí)的不斷增強(qiáng),他在創(chuàng)作中有了一些曲式的自由和變化。他學(xué)用諧謔曲這一活潑、隨想的樂(lè)章來(lái)取代小步舞曲。有時(shí),他完全省去了小步舞曲或諧謔曲,寫(xiě)成三個(gè)樂(lè)章的奏鳴曲。在貝多芬筆下,奏鳴曲的創(chuàng)作宗旨和創(chuàng)作精神發(fā)生了很大的改變。他所創(chuàng)作的奏鳴曲不僅優(yōu)雅、精致,更重要的是添加了嚴(yán)肅的創(chuàng)作意圖。這種嚴(yán)肅的創(chuàng)作意圖同當(dāng)時(shí)18世紀(jì)的音樂(lè)背道而馳。在當(dāng)時(shí)的歐洲,音樂(lè)的主要目的是為了取悅觀眾,迎合人們的心理,這樣的音樂(lè)不會(huì)滲透?jìng)€(gè)人情感。而貝多芬的每一首奏鳴曲, 卻是根據(jù)作曲家的自我創(chuàng)作意識(shí),為聽(tīng)者揭示了一種個(gè)人的感情世界:或英雄的、或歡樂(lè)的、或悲劇性的。奏鳴曲中的主題之間的對(duì)比,好像戲劇中的主人公所擔(dān)任的角色一樣,強(qiáng)烈而鮮明地表達(dá)了作曲家心靈中的種種不同的情感。

(二) 中期;1803年到1815年,即創(chuàng)作盛期。

這時(shí)的貝多芬在創(chuàng)作上已成熟,確立了自己既不是歸于古典主義,也不歸于浪漫主義的新風(fēng)貌、新風(fēng)格。古典樂(lè)曲中的嚴(yán)謹(jǐn)與和諧,已被貝多芬不可抑制的情感所沖破,旋律充滿(mǎn)激情,和聲色彩變化多端,創(chuàng)作力大大加深了。

雖然這一時(shí)期的歐洲動(dòng)蕩不安,但貝多芬仍然沉浸在音樂(lè)里,孜孜不倦的寫(xiě)作,這期間的作品57. f小調(diào)鋼琴賽鳴曲《熱情》,向我們展示了貝多芬思想鼎盛時(shí)期極其罕見(jiàn)的威力。這是一首氣勢(shì)磅礴,規(guī)模宏大的作品,反映出貝多芬對(duì)時(shí)代的感觸和認(rèn)識(shí)。在這一時(shí)期,貝多芬堅(jiān)決著力于改變奏鳴曲的形式,以創(chuàng)作一種有更加巨大容量的奏鳴曲。他更加感到不必再受古典奏鳴曲形式的約束,他開(kāi)始以完全的自由理念來(lái)處理奏鳴曲創(chuàng)作形式中的基本輪廓,使形式來(lái)為他的想象力的需要而服務(wù)。在這一階段,貝多芬在創(chuàng)作中表現(xiàn)出生理和心靈的進(jìn)一步的成熟,同時(shí),貝多芬也探索鋼琴發(fā)展中的機(jī)械改進(jìn)問(wèn)題。作品31、No3《降E大調(diào)奏鳴曲》的某些寫(xiě)作技巧就印證了這一點(diǎn)。

(三)晚期:1815年——1827年,即創(chuàng)作的危機(jī)時(shí)期。

這一時(shí)期貝多芬的創(chuàng)作出現(xiàn)了新的傾向,即民族與人民真正的融合。但由于社會(huì)、國(guó)家、藝術(shù)、家庭的健康等方面的原因,使此時(shí)的貝多芬處在深深的危機(jī)之中,晚年的貝多芬在健康上每況愈下,在這最后的人生旅程中,他使奏鳴曲的創(chuàng)作形式已完全地服從于他自身的非凡幻想之中。他的奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)已經(jīng)完全自由化了,擺脫了一切傳統(tǒng)規(guī)則。即興性、心理的探索、深刻的哲理性以及浪漫主義的藝術(shù)思維等是這時(shí)期作品的突出的特點(diǎn)。五首奏鳴曲都表現(xiàn)出對(duì)發(fā)展技巧的極大興趣。在奏鳴曲的創(chuàng)作中,個(gè)別的樂(lè)章有時(shí)被外來(lái)的插句所打斷,形成了一種全新的表情方式。他還在這些段落中運(yùn)用賦格和戲劇性的朗誦,復(fù)調(diào)的寫(xiě)法用得又多又復(fù)雜,和聲概念更為大膽,色彩濃淡的變化更加豐富,而音響也宏大了,這些獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格已超越了鋼琴演奏的局限性,因而也是對(duì)演奏者們巨大的挑戰(zhàn)。貝多芬最后五首奏鳴曲是他的奏鳴曲寫(xiě)作道路上的頂峰,這些奏鳴曲呈現(xiàn)了一切鋼琴創(chuàng)作中最深刻的和最微妙的音樂(lè)解釋方面的問(wèn)題。其音樂(lè)思想帶著一種感情的深度和幾乎預(yù)示性的升華,它要求演奏者具有非凡的獻(xiàn)身精神和深刻的音樂(lè)洞察力。貝多芬在晚年一直探索著形式和風(fēng)格上的獨(dú)特之處,同時(shí)在作品中注入了越來(lái)越深刻的主觀意識(shí)和思想感情。雖然說(shuō)他的奏鳴曲同戲劇沒(méi)有什么關(guān)系,但是依然是人的靈魂世界里緊張沖突的真正戲劇。他的音樂(lè)把人們從美的境界帶入到崇高的境界,他創(chuàng)造了一種前無(wú)古人,后無(wú)來(lái)者的英雄風(fēng)范。

綜上所述,貝多芬的鋼琴奏鳴曲有兩大特點(diǎn):貝多芬的創(chuàng)作極其富有創(chuàng)作性。他以深刻的、堅(jiān)毅的、具有英雄氣質(zhì)的目光敏感并牢牢地把握了時(shí)代的本質(zhì),把當(dāng)時(shí)的進(jìn)步思想和高尚的情感,緊密地結(jié)合在自己的作品中,通過(guò)嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)形式和賦于感染力的藝術(shù)手法表達(dá)出來(lái),反映出人民的苦難、斗爭(zhēng)和對(duì)自由的渴望。同時(shí)在他的作品中始終不渝地反對(duì)封建專(zhuān)制主義,追求當(dāng)時(shí)進(jìn)步的資產(chǎn)階級(jí)的理想,是貝多芬創(chuàng)作中最為可貴的地方。 二是音樂(lè)創(chuàng)作具有鮮明的個(gè)性。在他的作品中,我們不難感悟到他英雄般的氣質(zhì),溫和的內(nèi)心獨(dú)白,不屈不撓的韌性。在音樂(lè)中,既有雄渾宏偉的壯觀場(chǎng)面,也有清新明朗的田園風(fēng)光。富有生命的活力和濃郁的生活氣息。人、人類(lèi)社會(huì)永遠(yuǎn)是貝多芬的創(chuàng)作中心。

總之,貝多芬是一位能以巨大的意志力和藝術(shù)表現(xiàn)力展示他強(qiáng)烈而豐富情感的樂(lè)圣,他所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲是他對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的最偉大的貢獻(xiàn),也是鋼琴藝術(shù)發(fā)展中一座重要的里程碑。

作者:

趙娟河南平頂山學(xué)院