陳　心

[摘要] 本文以王家衛(wèi)1997年創(chuàng)作拍攝的電影《春光乍泄》為研究對(duì)象，從電影音樂與電影整體氣氛、電影音樂對(duì)電影情節(jié)的鋪墊和烘托作用、音樂的宣泄與情感的雜糅三個(gè)視角，來探討電影音樂與電影情節(jié)的共鳴與互動(dòng)，并且著重探討了《春光乍泄》中頗具特色的探戈舞曲在電影中的作用。

[關(guān)鍵詞] 《春光乍泄》；王家衛(wèi)；電影音樂；探戈舞曲

20世紀(jì)末期，華語電影圈為世界貢獻(xiàn)了眾多出色的電影作品與導(dǎo)演，而王家衛(wèi)無疑是其中最值得關(guān)注的導(dǎo)演之一。從1988年的《旺角卡門》到2004年的《2046》，王家衛(wèi)的電影憑借著鮮明風(fēng)格化的視覺沖擊、極富后現(xiàn)代韻味的表現(xiàn)手法以及對(duì)于現(xiàn)代人精神世界的敏銳把握，構(gòu)建起了獨(dú)特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)。而在他的電影美學(xué)中，電影音樂扮演著重要的角色。王家衛(wèi)說，“音樂成為生活的一部分，于是音樂成為一種提示，提示你身處于什么樣的環(huán)境、什么樣的時(shí)代。在我自己的電影里，我會(huì)先了解這環(huán)境是怎樣，包括地理環(huán)境以及這地方會(huì)有什么聲音?所以往往音樂成為環(huán)境的一部分……”正是電影中光影與音樂的摩擦、碰撞，造就了王家衛(wèi)電影獨(dú)特的韻味。

一、取自布宜諾斯艾利斯的《春光乍泄》

1997年拍攝的《春光乍泄》講述了一對(duì)同性戀人黎耀輝(梁朝偉)與何寶榮(張國榮)在阿根廷的布宜諾斯艾利斯情感上的離合。在影片的尾聲，黎耀輝在人潮涌動(dòng)的臺(tái)北猛然頓悟到：不管在外如何漂泊，人的心中必須始終有個(gè)家在等著他回去。于是，在繞了地球一圈之后，黎耀輝回家了?！洞汗庹埂肥且徊恐v述相愛與傷害、試探與防范的愛情電影，電影音樂整體的基調(diào)偏向于感傷、落寞和頹廢。而《春光乍泄》的電影音樂仿佛在不自覺地模仿著故事中主人公的愛情，悵然若失、若即若離地不時(shí)縈繞在觀眾的耳邊，為電影平添了一份情感上的哀傷與迷茫。

《春光乍泄》是一部關(guān)于寂寞的電影。因?yàn)榧拍枰x與何寶榮才相互尋找愛。但對(duì)于愛，兩人卻又無法把握、無法自持。所以，《春光乍泄》中的愛情幾經(jīng)曲折反復(fù)，歷經(jīng)分分合合，割舍不下又相處不來。整部電影是在阿根廷的布宜諾斯艾利斯全程取景拍攝，因此整部電影中彌漫著濃厚的異域氣息。布宜諾斯艾利斯提供給觀眾一個(gè)合理的想象空間，讓大家去真實(shí)地感受導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影世界。

二、音樂在電影情節(jié)中的作用

《春光乍泄》在凄美迷離的西班牙式的情歌伴奏下，充斥著一種詩意的漂泊感?！捌俨肌薄笆澜绫M頭”“烏蘇里亞的燈塔”“無腳鳥”，這些電影中的視覺意象，伴隨著流瀉于光影之下的緩緩樂聲，使電影的張力完成了從視覺感受到聽覺感受的“跨感觀”蔓延。毫無疑問，《春光乍泄》的成功，電影音樂發(fā)揮了重要的作用。

1.電影音樂渲染了電影的整體氣氛

城市的遠(yuǎn)處傳來了手風(fēng)琴的聲音，人們循著探戈舞曲飄來的方向，當(dāng)他們看見那對(duì)男女回旋、乍停的舞步時(shí)，不禁發(fā)現(xiàn)這里就是阿根廷的布宜諾斯艾利斯。古老而破舊的城市，低沉而壓抑的天空，筆直延伸的公路，荒無人煙的原野，急馳而過的汽車，悲情而哀傷的布宜諾斯艾利斯正上演著一段沒有結(jié)果的愛情故事。探戈舞曲延綿而隱約地從一個(gè)名叫Bar Sur的小酒館里傳出來，而這里就是故事發(fā)生的地方。

來到布宜諾斯艾利斯的黎耀輝與何寶榮，開始頻繁地發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)進(jìn)而分手，何寶榮丟下一句“讓我們從頭開始”，便消失在茫茫人海之中。此后，黎耀輝便在Bar Sur這個(gè)小酒館做侍者，然而，他卻能時(shí)常撞見何寶榮與不同的朋友們前來酒館廝混。

“Bar Sur Ⅰ/Ⅱ(Live Recording)”這兩首樂曲錄制于布宜諾斯艾利斯嘈雜的Bar sur酒館。在這兩首歡快緊湊、熱情洋溢的樂曲聲中，電影中的男主角黎耀輝卻倚靠在酒館門口獨(dú)自品嘗著失戀后的落寞與孤單。在一熱一冷，一喜一悲的鮮明對(duì)比中，音樂巧妙地反襯出了人物情感上的失落，并有效地烘托出了電影哀傷的整體氛圍。在音樂的伴奏下，電影中那些光影里的憂傷和黯然可以一路穿過面前的映畫，植入觀眾的內(nèi)心深處。在《春光乍泄》的這一個(gè)橋段中，音樂與電影本身貼合得如此緊密，它一步步跟隨著人物的情緒與故事情節(jié)的發(fā)展去展示導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影語言。每一段配樂都似有所指，每一段配樂都似乎在訴說著一些不足為外人道的情感心事。

2.音樂參與電影情節(jié)之中，對(duì)劇情起到鋪墊和烘托的作用

電影的開頭，黎耀輝和何寶榮從地?cái)偵腺I回一盞舊臺(tái)燈，燈罩上的那條伊瓜蘇(Iguasa)瀑布令兩人心馳神往，于是兩人相約一起到阿根廷的布宜諾斯艾利斯尋找這條瀑布。

伴隨著電影熒幕上水霧彌漫、水聲隆隆的深藍(lán)色伊瓜蘇瀑布，那支叫做“Cucurrucucu Paloma(鴿子咕咕)”的歌曲緩緩地傾瀉而出。音樂高低盤旋，就像歌中吟唱的鴿子，憂傷地俯視著深藍(lán)色伊瓜蘇瀑布。流落異鄉(xiāng)天涯的兩個(gè)浪子，都為這無盡深邃而迷蒙的深藍(lán)所陶醉。導(dǎo)演王家衛(wèi)自己曾說過：“我決定以此曲作為劇中主角黎耀輝踏進(jìn)布宜諾斯艾利斯前的預(yù)兆?！彼麄?cè)?jīng)見過伊瓜蘇瀑布的影像——在燈罩上，它如鏡花水月般美得不可思議?！暗竭^瀑布就回香港?！彼麄儽舜嗽S諾道。于是他們?yōu)榱嘶丶叶h(yuǎn)行。但是在這趟異國之旅中，他們迷失了生活的方向，遺失了彼此間的愛情。黎耀輝無法抵擋何寶榮那句：“讓我們從頭開始”而再度投降。然而，相濡以沫的生活并非何寶榮的夢(mèng)想。站在居所的天臺(tái)上，何寶榮卻仰望藍(lán)天，似乎振翅欲飛。暖巢可以變成牢籠，愛情也可以變成束縛。自始至終，伴隨電影情節(jié)進(jìn)程的就是這首“Cucurrucucu Paloma”。婉轉(zhuǎn)的西班牙歌聲、磁性的男中音、哀傷的大提琴樂聲交織在一起，反反復(fù)復(fù)跟蹤著電影情節(jié)的進(jìn)展，將一種哀痛的觸感漸漸地盈滿心頭。

3.音樂的宣泄和情感的雜糅

在電影《春光乍泄》的中間部分，何寶榮為了偷手表送給黎耀輝而被毆打致傷，終于回到黎耀輝的身邊。當(dāng)兩人安靜地并排坐進(jìn)出租車后座時(shí)，“Water Fall”悠揚(yáng)的旋律緩緩響起，透露出默默的溫情與主人公之間情感上的無言交流，并且印證了兩個(gè)人剎那間的永恒瞬間。這一畫面，也許是整部電影中最完美的畫面：兩個(gè)浪子，淪落天涯，卻在受傷之后才知對(duì)方的珍貴。

在電影結(jié)尾處，在1997年春光乍泄時(shí)分，身處臺(tái)北的黎耀輝終于領(lǐng)悟到，張宛之所以可以在外流浪，是因?yàn)橛袀€(gè)地方可以回去，那一刻他可以回家了。電影的畫面終于恢復(fù)生氣，在“Happy Together”的樂聲中，黎耀輝戴著耳機(jī)，坐在電車中，嘴角微微上揚(yáng)，也許在這一刻，他終于找到回家的路。他的人生軌跡似乎從一個(gè)圓的起點(diǎn)，歷經(jīng)一周的輪回，再次回到了起點(diǎn)。同時(shí)，他的人生也因?yàn)檫@一次的輪回而變得圓滿。

三、布宜諾斯艾利斯難忘的迷情探戈

探戈原本就是一種極富禁忌色彩的舞蹈，阿根廷Tango的原文含義是Touch，由此可知阿根廷探戈中的情欲表達(dá)是相當(dāng)大膽強(qiáng)烈和激情冷艷的，這種尺度邊緣的情感表現(xiàn)和

舞蹈型態(tài)，也使得Tango這項(xiàng)阿根廷最具風(fēng)情的招牌藝術(shù)，反而曾是不登大雅之堂的Dirty Dance，用這樣的音樂來詮釋《春光乍泄》這樣的電影，的確顯示出導(dǎo)演王家衛(wèi)獨(dú)特的審美眼光。

探戈是布宜諾斯艾利斯的城市腳步。在《春光乍泄》中，悲情的布宜諾斯艾利斯釋放著一種難以壓制的激情與誘惑。探戈則是布宜諾斯艾利斯生命的漂泊與綻放，也是布宜諾斯艾利斯生活的閑暇與存在。

《春光乍泄》中最令人難忘的就是那一首迷情的探戈舞曲“Milonga for 3”。這首曲子無疑是整部電影中的最大亮點(diǎn)，也是最能完整而透徹地表現(xiàn)出整部電影基調(diào)的一首舞曲。整部《春光乍泄》中那段相愛而傷害的愛情故事仿佛都被濃縮在了這一段慵懶、滯慢、迷離的舞曲之中。特別是“Milonga for 3”的“Finale Tang”版本中，何寶榮的最后一句獨(dú)白：“黎耀輝，讓我們重新來過”，這句獨(dú)白無疑將整部電影之中那種無法割舍又難以相處的愛情表現(xiàn)得淋漓盡致。

舞曲“Milonga for 3”來自于男主人公們跳探戈的那一個(gè)橋段。電影中，重修舊好的黎耀輝和何寶榮在租來的狹小廚房?jī)?nèi)共舞的一曲探戈更是給觀眾留下了深刻的印象。這種深刻的印象不僅僅是兩名演員在電影中表現(xiàn)出的精湛演技，更是源自于背景音樂對(duì)于電影人物心理、動(dòng)作等一系列電影語言的升華。阿根廷探戈教父Piazzolla的“Milongafor 3”大調(diào)米隆伽舞的第三組章，充分得體現(xiàn)出探戈舞曲那種特有的感傷、落寞、沉郁與溫存的質(zhì)感。大小提琴以及低音提琴的配合，單簧管與手風(fēng)琴的凄美顫音撩人心弦。一層層迭進(jìn)的音樂旋律，營造出濃艷的畫面色彩。兩個(gè)香港男人在探戈慵懶迷離的音樂中暖昧纏綿，挑逗、愛戀、猜忌、冷戰(zhàn)，分離。他們?cè)谠囂?，他們?cè)诜婪叮麄冊(cè)谙鄲?，他們?cè)趥Αｋ娪笆澜缋锏墓适驴偸沁@樣，不給你完滿抑或是破碎的結(jié)局，只告訴你“故事未完，待續(xù)”。這個(gè)故事也是，沒有結(jié)局，只有一段空白的待續(xù)等待著被填補(bǔ)。而迷情的探戈舞曲正符合了這種等待著的空白，緩慢而撩人心弦，悠揚(yáng)而凄美迷情。

四、《春光乍泄》中獨(dú)特的音樂風(fēng)格

《春光乍泄[中收錄了Caetano Veloso的Cucurrucucu Paloma，F(xiàn)rank Zappa輕松自在且狂放不羈的搖滾樂，阿根廷探戈之父Astor Pantaleon Piazzolla的探戈舞曲，和幾段Bar Sur中現(xiàn)場(chǎng)收音的樂隊(duì)演出，另外還夾雜了電影中瀑布的水聲、球賽的廣播，甚至現(xiàn)場(chǎng)收音機(jī)的聲音。

《春光乍泄》中的音樂是一種氣質(zhì)獨(dú)特的音樂，而且它呈現(xiàn)了導(dǎo)演王家衛(wèi)十足的電影聯(lián)想能力?！洞汗庹埂分械氖赘枨请娪暗拇呋瘎?，它使得靜默的情節(jié)平添憂傷，緊張的情節(jié)平添激動(dòng)，快樂的情節(jié)平添歡愉。視覺欣賞與聽覺享受的融合，是電影藝術(shù)的一種獨(dú)特欣賞模式，同樣也是一個(gè)體會(huì)情感、釋放情感的動(dòng)態(tài)過程。電影《春光乍泄》中歌曲的選取，飽含著導(dǎo)演王家衛(wèi)對(duì)于電影與生活本身的理解與了悟。同時(shí)，正是由于音樂元素的介入，光與影的平面視覺世界被插上了情感與聯(lián)想的翅膀，使觀眾在他人的故事中，尋找到自己對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的解讀與感悟。

[參考文獻(xiàn)]

[1]王云階.論電影音樂[M].北京：中國電影出版社，1984.

[2]羅展風(fēng).電影×音樂[M].北京：三聯(lián)書店，2005.

[3][法]皮埃爾·貝托米厄.電影音樂賞析[M].北京：文化藝術(shù)出版社,2005.

[4]何方，中國電影音樂學(xué)會(huì).中國電影音樂文集[M].北京：中國電影出版社，2002.

[5]賈培源.電影音樂概論[M].杭州：浙江攝影出版社，1996.

[6]潘國靈.王家衛(wèi)的映畫世界[M]，天津：百花文藝出版社,2005.

[7]鼐康.曖昧的品位——王家衛(wèi)的電影世界[M].北京：金城出版社,2008.

[作者簡(jiǎn)介] 陳心(1957—)，男，湖南醴陵人，廣西柳州職業(yè)枝術(shù)學(xué)院音樂系講師，研究方向：音樂教育。