楊　萌　徐　春　周平遠(yuǎn)

天兵怒氣沖霄漢楊萌

江西人民廣播電臺(tái)制作并播出的廣播劇《活捉張輝瓚》，將我們帶到了遠(yuǎn)去的年代——七十多年前的國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，再次感受了紅軍第一次反“圍剿”活捉時(shí)任國(guó)民黨第九路軍第十八師中將師長(zhǎng)、“剿匪”前線總指揮張輝瓚的輝煌戰(zhàn)果的戰(zhàn)斗故事。

一、選擇真實(shí)事件演繹革命歷史

《活捉張輝瓚》全劇對(duì)敵我雙方和戰(zhàn)勢(shì)作了具體的描述。眾人皆知蘇區(qū)時(shí)代的革命斗爭(zhēng)十分艱苦，缺醫(yī)少藥就連日常生活的鹽都短缺，吃的是紅米飯南瓜湯、還有穿草鞋蓋稻草、舉大刀扛梭標(biāo)，這樣的狀況其戰(zhàn)斗力實(shí)在無(wú)法想象。然而，這個(gè)劇告訴我們游擊戰(zhàn)、運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)打得十分精彩，斗智斗勇紅軍勝得輝煌！該劇以真實(shí)事件演繹革命歷史，給當(dāng)代人展示了蘇區(qū)革命斗爭(zhēng)的風(fēng)采。

選擇真實(shí)事件為題材是現(xiàn)代文藝的主流。我們從《百色起義》《井岡山》《長(zhǎng)征》《南京！南京！》《開(kāi)國(guó)大典》等影視劇中可以看出，歷史上的重大事件其典型性就在于它是歷史發(fā)展的印記。該劇選取紅軍第一次反“圍剿”活捉張輝瓚這一真實(shí)事件進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，其意義在于這一真實(shí)事件告示人們：只要具有堅(jiān)定的信念和斗爭(zhēng)的智慧，正義終將戰(zhàn)勝邪惡，哪怕暫時(shí)的敵強(qiáng)我弱，紅軍第一次反“圍剿”活捉張輝瓚就是鐵的事實(shí)！從這個(gè)意義上說(shuō)，江西的創(chuàng)作者用廣播劇《活捉張輝瓚》向國(guó)慶六十周年獻(xiàn)禮，值得稱(chēng)道。

二、選擇獨(dú)特視角詮釋革命戰(zhàn)爭(zhēng)

全劇以一個(gè)獨(dú)特的視角開(kāi)場(chǎng)——毛澤東教紅軍戰(zhàn)士識(shí)字。緊接著又在“蘇區(qū)軍民殲敵誓師大會(huì)”上，毛澤東鞭辟入里地分析了敵我雙方。從毛澤東教戰(zhàn)士識(shí)字到殲敵誓師大會(huì)上令人信服地分析戰(zhàn)情，作者選擇了不同與橫刀立槍的訓(xùn)練場(chǎng)面進(jìn)行大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備，以“文”備“武”首先解決戰(zhàn)士對(duì)敵情的認(rèn)識(shí)，這是一種匠心獨(dú)運(yùn)的創(chuàng)作。這一開(kāi)場(chǎng)，引導(dǎo)聽(tīng)眾去感受“胸中自有百萬(wàn)兵”的毛澤東、朱德，在面臨國(guó)民黨十萬(wàn)大軍“圍剿”的嚴(yán)峻困境時(shí)，首先解決的不是兵力問(wèn)題，而是戰(zhàn)士們的思想問(wèn)題，使廣大紅軍戰(zhàn)士知道是為什么而戰(zhàn)。

劇中16歲的紅軍小戰(zhàn)士春伢子是毛澤東的勤務(wù)員，積極要求參加這場(chǎng)戰(zhàn)斗，并得到了毛澤東的批準(zhǔn)。這個(gè)人物連接了多種關(guān)系：一是連接了時(shí)空關(guān)系。該劇采用春伢子的旁白貫穿全劇的方式，豐富劇情，轉(zhuǎn)換內(nèi)容，使全劇的情節(jié)過(guò)渡自然；二是連接領(lǐng)導(dǎo)層與戰(zhàn)士之間的關(guān)系；三是連接士兵素質(zhì)與戰(zhàn)斗的關(guān)系。在劇中，春伢子打掃戰(zhàn)場(chǎng)，看到大衣上“張”、“輝”這兩個(gè)字，通過(guò)仔細(xì)搜尋終于發(fā)現(xiàn)了躲藏在山洞里的張輝瓚。這個(gè)情節(jié)很生動(dòng)，可圈可點(diǎn)，首先，它與開(kāi)場(chǎng)紅軍戰(zhàn)士們的念對(duì)聯(lián)識(shí)字相照應(yīng)，使“戰(zhàn)士識(shí)字”成為伏筆，為最后捉住張輝瓚做了鋪墊。由于作者構(gòu)思精巧，使我們相信春伢子的真實(shí)性，活捉張輝瓚的生動(dòng)細(xì)節(jié)也應(yīng)是歷史史實(shí)。

三、選擇紅色文化彰顯江西特色

江西被稱(chēng)之為紅土地，是因?yàn)樵谥袊?guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的建立新中國(guó)的艱難曲折的斗爭(zhēng)中，有著非同一般的重要地位和突出貢獻(xiàn)。廣播劇《活捉張輝瓚》運(yùn)用現(xiàn)代傳媒彰顯江西紅色文化特色作了實(shí)踐，通過(guò)它再現(xiàn)這段革命斗爭(zhēng)歷史，回味曾在紅土地上輝煌的“霧滿龍岡千嶂暗”的反“圍剿”之戰(zhàn)，形象地表現(xiàn)創(chuàng)建共和國(guó)的先驅(qū)者們的高瞻遠(yuǎn)矚、雄才大略和充滿必勝的信念，表現(xiàn)為美好理想英勇奮斗的普通戰(zhàn)士，不僅必要，而且對(duì)鼓舞后人建設(shè)好國(guó)家具有積極的意義。

值此，補(bǔ)充一點(diǎn)想法。由于歷史年代的更替，人們對(duì)國(guó)民黨將領(lǐng)張輝瓚的身世背景知之甚少，如果該劇能拓展一些，將其曾在德國(guó)軍校留學(xué)的閱歷背景和曾有過(guò)的“戰(zhàn)功”巧妙地穿插其中則更有意味，更能以敵人的強(qiáng)大反襯出“天兵”紅軍的神奇。

紅色經(jīng)典裹挾的清新之風(fēng)徐春周平遠(yuǎn)

《活捉張輝瓚》以中央蘇區(qū)第一次反“圍剿”全殲國(guó)民黨軍第18師，活捉師長(zhǎng)張輝瓚的真實(shí)故事為情節(jié)主線，生動(dòng)表現(xiàn)了毛澤東和朱德領(lǐng)導(dǎo)下的蘇區(qū)紅軍的大智大勇與英雄氣概。作為一部廣播劇，該劇的獨(dú)特魅力表現(xiàn)為在紅色經(jīng)典特有的宏大與厚重之中，裹挾著一股濃郁的清新之風(fēng)，從而營(yíng)構(gòu)出一種醇厚而清麗的藝術(shù)氛圍，使我們獲得了一種特殊的審美經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)享受。

《活捉張輝瓚》撲面而來(lái)的清新之風(fēng)，首先得益于其別具匠心的敘事視角。該劇沒(méi)有正面表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的彌漫硝煙和殊死搏殺，而是抓住一系列具有典型性、戲劇性、抒情性的生活細(xì)節(jié)，以一個(gè)初歷戰(zhàn)爭(zhēng)第一次上戰(zhàn)場(chǎng)的少年紅軍的所見(jiàn)所聞、親歷親為為線索加以勾連與縫合，使全劇具有了一種令人倍感親切的單純性、趣味性與抒情性。

紅軍少年春伢子是毛澤東的勤務(wù)員，也是全劇穿針引線的人物。正是通過(guò)春伢子的清純目光和獨(dú)特感受，一個(gè)個(gè)蒙太奇式的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景才得以完整地呈現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于一個(gè)16歲的孩子來(lái)說(shuō)，初上戰(zhàn)場(chǎng)的感受是獨(dú)特的、新奇的、鮮明的。跟隨著春芽子的腳步和目光，我們不但經(jīng)歷了一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，而且也目睹了一個(gè)小紅軍戰(zhàn)士的成長(zhǎng)。《活捉張輝瓚》表現(xiàn)的既是戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)程，更是成長(zhǎng)的過(guò)程。正是春伢子這種成長(zhǎng)過(guò)程中所具有的個(gè)體性、親歷性與心理性特點(diǎn)，給全劇抹上了一層濃郁的抒情色調(diào)與氛圍。“這一天，大霧把群山變得影影綽綽，風(fēng)吹著樹(shù)枝發(fā)出嘩啦嘩啦的響聲。偶爾從空中掠過(guò)的小鳥(niǎo)凄涼地叫著，給空曠幽靜的山谷平添了幾分神秘和恐怖?！薄耙雇韥?lái)臨了，半輪月兒掛在天空，在大山深處，一家給人們歇腳的中伙店里卻透出了明亮、溫暖的燈光。”通過(guò)春伢子的旁白，這種極具抒情意味的話語(yǔ)和冷暖色調(diào)的轉(zhuǎn)換，不但讓我們感受到了大戰(zhàn)在即的緊張氣氛，而且也使我們觸摸到了這位紅軍少年跳動(dòng)的脈搏。

如果說(shuō)春伢子的獨(dú)特視角較好地預(yù)設(shè)了全劇的抒情性特點(diǎn)，那么，全劇結(jié)尾處的毛澤東的《漁家傲》，則更是將這種抒情性推向了極致表現(xiàn)得酣暢淋漓。

“萬(wàn)木霜天紅爛漫，天兵怒氣沖霄漢。霧滿龍岡千嶂暗，齊聲喚，前頭捉了張輝瓚?！弊栽S為“馬背上的詩(shī)人”毛澤東在“活捉張輝瓚”之后即興寫(xiě)下的這首膾炙人口的詩(shī)詞，既是對(duì)第一次反“圍剿”勝利的詩(shī)性總結(jié)，更是對(duì)以抒情性為基本色調(diào)的這部廣播連續(xù)劇的詩(shī)情概括與詩(shī)意總結(jié)。

如果說(shuō)《活捉張輝瓚》這部紅色經(jīng)典廣播劇的清新之風(fēng)，在相當(dāng)程度上有賴于全劇的兒童視角及其抒情性表達(dá)方式，那么，該劇貫穿始終的戲謔手法，則無(wú)疑進(jìn)一步豐富了全劇的藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力與趣味性。

由于國(guó)民黨軍“圍剿”重兵壓境，龍岡一戰(zhàn)敵我兵力懸殊，因此張輝瓚不可一世口出狂言：“紅軍已成甕中之鱉，我們只要伸手去捉就行了！”甚至叫囂“燒好開(kāi)水，燙死豬毛”！殊不知朱、毛紅軍運(yùn)籌帷幄用兵如神，早已布好了“五瓣蓮花陣”，正張大了口袋請(qǐng)君入甕。結(jié)果是：“‘朱沒(méi)被殺掉，‘毛也沒(méi)被剃掉”，反而被朱、毛“撒網(wǎng)圍獐”、“甕中捉鱉”。如此截然不同的鮮明對(duì)照，極具戲劇性與反諷意味。就這樣，該劇以“活捉”為焦點(diǎn)，通過(guò)對(duì)照與幽默調(diào)侃等手法，將朱、毛的睿智神勇和張輝瓚的狂妄愚蠢異常鮮明地凸顯出來(lái)，從而在具有抒情性的宏大敘事中，更增添了幾分諧謔與快意，給人以耳目一新之感。