西方當(dāng)代著名的文學(xué)批評(píng)家艾德蒙?威爾遜曾如此評(píng)價(jià)簡(jiǎn)·奧斯丁（1775-1817）：“一百多年來”，英國(guó)“曾發(fā)生過幾次趣味的革命。文學(xué)口味的翻新影響了幾乎所有作家的聲望，唯獨(dú)莎士比亞和簡(jiǎn)?奧斯丁經(jīng)久不衰”。將簡(jiǎn)?奧斯丁與莎士比亞相提并論，足見其在英國(guó)文學(xué)史上的重要地位。文學(xué)評(píng)論家大都推崇她以獨(dú)特的女性視角把英國(guó)式的幽默感融入作品的寫作風(fēng)格。正如《不列顛大百科全書》所評(píng)說，“在她自己的領(lǐng)域里尚無人能與之媲美……她的這種文體風(fēng)格還沒有前人嘗試過。”其題材范圍皆為“村鎮(zhèn)上的三四戶人家”，用鋪陳夸張的筆法、高超的寫作技巧和揮灑自如的語言駕馭能力刻畫人物、鋪排情節(jié)、展開故事。喬治?亨利?劉易斯曾經(jīng)指出：奧斯丁的偉大在于她最善于運(yùn)用特定手段來達(dá)到她的目的。本文將談?wù)劮粗S在《理智與情感》中的使用。

反諷(irony) 手法

反諷是文學(xué)中常用的一種手法，在反諷中存在著表面和事實(shí)之間的對(duì)比或反差。根據(jù)反諷的不同形式，通常把它分成三種類型：情景反諷,戲劇反諷和結(jié)構(gòu)反諷。

成功的反諷，有助于作者含蓄有力地體現(xiàn)自己的修辭目的與寫作意圖。作者將自己的態(tài)度或事實(shí)的真相暗含在似是而非的假象或含混陳述中，而讀者則透過表象，領(lǐng)會(huì)其深在的含義，其情形有如世尊拈花、迦葉微笑，確實(shí)比耳提面命的直接宣白更有力度、更有韻味。反諷的功能，正如米克所說：“也許在于獲得全面而和諧的見解，即在于表明人們對(duì)生活的復(fù)雜性或價(jià)值觀的相對(duì)性有所認(rèn)識(shí)，在于傳達(dá)比直接陳述更廣博、更豐富的意蘊(yùn)，在于避免過分的簡(jiǎn)單化、過強(qiáng)的說教性，在于表明人們學(xué)會(huì)了以展示其潛在破壞性的對(duì)立面的方式，而獲得某種見解的正確方法。”這樣，反諷的功能，就在于可以避免作者以過于武斷、直接的方式，把自己的態(tài)度和觀點(diǎn)強(qiáng)加給讀者，而是以一種曲徑通幽、暗香浮動(dòng)的方式，更為智慧、更有詩(shī)意地將作者的態(tài)度隱含于曲折的陳述中，讓讀者心領(lǐng)神會(huì)。

《理智與情感》中反諷手法的運(yùn)用：

1、情景反諷

在情景反諷中，故事的結(jié)局往往和讀者所期待的情節(jié)發(fā)展相反。通過對(duì)讀者期待的抹殺，用一種新圖式代替他們頭腦中原有的圖式。兩種圖式的不同刺激了讀者的定向思維，啟示他們不斷進(jìn)行反思。

威洛比是瑪麗安理想的“白馬王子”，充滿完美的浪漫情懷。他一出場(chǎng)就出手不凡，將面臨危險(xiǎn)的瑪麗安安然救下，顯示了其非凡的勇氣和卓越的膽識(shí)。在瑪麗安進(jìn)一步接觸后發(fā)現(xiàn)，威洛比是個(gè)很有能力的年輕人，他有著敏捷的思路，充沛的精力，性格開朗，感情豐富。他激情、熱心、思維敏捷，愛好浪漫音樂和詩(shī)歌，這一切都完全符合瑪麗安的“口味”，一個(gè)理想的愛人形象：勇敢、激情。這怎能不讓情竇初開的少女動(dòng)心呢？怎能不令她傾心愛戀呢？ 威洛比就正是她想象中的完美的人，可以把她吸引住。而在威洛比看來，瑪麗安聰明、漂亮，是一個(gè)完美的女人。他們的每次聚會(huì)都是那樣令人神清氣爽，談話總是讓人激情澎湃。確實(shí)是天生的一對(duì)，地造的一雙！讀者自然而然期待著他們的結(jié)合，擁有一個(gè)幸福的家庭。但作者卻讓我們大大失望：威洛比背叛了瑪麗安，并剝?nèi)テ淅寺閼训耐庖拢冻銎渖轵_子的面目，徹底打破了讀者最初的期待。

在愛德華與愛麗諾的交往中，兩人互相產(chǎn)生了愛慕之情，但他已訂婚，雖然他的未婚妻動(dòng)機(jī)不純，頗有心機(jī)，雖然他已失去對(duì)她孩子般的眷戀，沒有了任何感情。但他出于“理性”的思考，還想對(duì)她信守諾言，割舍自己的愛情，和一個(gè)他不愛的人結(jié)婚。而露西曾對(duì)愛麗諾所信誓旦旦敘說的她對(duì)愛德華的愛情，讓我們堅(jiān)信他倆的結(jié)合。誰知情節(jié)發(fā)生劇變，在露西得知愛德華的長(zhǎng)子權(quán)利被剝奪后，竟閃電般地與羅伯特秘密結(jié)了婚，拋棄了愛德華。在此，作者又與我們開了一個(gè)大大的玩笑，嘲諷的筆墨引人深思。

2、戲劇反諷

在戲劇反諷中，讀者所知道的事件真相和故事中人物所認(rèn)為或期待的相反。戲劇反諷可發(fā)生在人物的行為和話語中。產(chǎn)生戲劇反諷的行為通常會(huì)有一個(gè)和行為者意愿相反的結(jié)局，產(chǎn)生戲劇反諷的話語對(duì)讀者的意義也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對(duì)說話人的意義。在產(chǎn)生戲劇反諷的行為和話語中，行為人是無心的，反諷的效果是被了解真相的讀者所解釋的，即其效果來自于人物對(duì)真相的不了解和讀者對(duì)真相了解之間的沖突。

在《理智與情感》一書中，嘲諷的筆墨俯拾即是。這不僅見諸于某些人物的戲劇性格，還見諸于對(duì)情節(jié)的戲劇性處理，并且融會(huì)在故事的整個(gè)構(gòu)思里，使得故事結(jié)局往往頗為出人意料。瑪麗安最早斷定，布蘭登上校年老體衰，感情不豐富，“不應(yīng)該再結(jié)婚了”，可后來的事實(shí)卻恰恰是她做了布蘭登太太。再看露西，她先前是那樣鄙夷羅伯特?費(fèi)拉斯，認(rèn)為他“是一個(gè)愚蠢而又十足的紈绔子弟”，可她最后又心甘情愿地嫁給了他。費(fèi)拉斯太太呢？她一聽說愛德華要娶露西為妻，便勃然大怒，立即導(dǎo)演了一場(chǎng)剝奪財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)的鬧劇?？墒?，當(dāng)羅伯特后來秘密娶了露西時(shí)，她非但沒有懲罰他，反而對(duì)他慷慨資助，甚至把露西視為掌上明珠，而把財(cái)產(chǎn)出身、品質(zhì)德行都勝她一籌的大兒媳愛麗諾當(dāng)作不速之客。露西迅速達(dá)到了最受寵愛、最有影響的地步。

在約翰達(dá)·什伍德夫婦宴請(qǐng)米德頓夫婦時(shí)，因?yàn)榉赌菁百M(fèi)拉斯太太確信愛德華與愛麗諾之間仍有感情，而且很深。這對(duì)她們想讓愛德華娶一位貴族富小姐的計(jì)劃無疑是個(gè)很大的障礙，所以她們兩就毫不掩飾地冷落她。而對(duì)真正對(duì)她們的如意算盤有威脅的露西卻濫用她們的親切與和善，借此進(jìn)一步貶低愛麗諾。作為讀者的我們，早知道愛德華與露西已私訂終身并可能結(jié)婚。而毫不知情的費(fèi)拉斯太太與范妮對(duì)被她們看來沒有任何威脅的露西、她們真正的“敵人”顯示了無盡的“溫情”。在此，作者通過使用戲劇反諷的手法，讓我們看到兩張多么滑稽可笑的嘴臉！當(dāng)事情真相大白時(shí)，范妮的歇斯底里癥猛烈地發(fā)作了……就像一個(gè)發(fā)狂的人似的大罵著。而露西受到了可怕的對(duì)待……馬上就昏厥過去了。”范妮不讓她們姐妹再在房子呆一分鐘，讓她們馬上離開。并且在范妮看來，費(fèi)拉斯太太可能也會(huì)發(fā)作歇斯底里癥。但當(dāng)露西做了羅伯特的妻子后，卻受到費(fèi)拉斯太太的慷慨資助，并取得最受寵愛的地位。前后對(duì)比的反諷，把人物的性格刻畫得淋漓盡致。

從以上論述，我們不難看出奧斯丁在創(chuàng)作時(shí)，充分發(fā)揮了高超的創(chuàng)作技巧。用其細(xì)膩的筆觸、精確的語言、機(jī)智的反諷、巧妙的對(duì)話，把平平常常的凡人瑣事勾勒得津津有味，讓人愛不釋手，回味無窮。她是小說藝術(shù)家里面“善于運(yùn)用特定的手段來表達(dá)自己的目的”而且十分成功的一個(gè)，難怪有人尊之為“散文中的莎士比亞”。

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（作者簡(jiǎn)介：劉惠云（1979——），女，漢族，甘肅天水人。隴南師范高等?？茖W(xué)校英語系助教，主要從事英語精讀與大學(xué)英語教學(xué)。）