柳勁濤

文學(xué)和音樂都是人類社會(huì)生活中必不可少的藝術(shù)形式，文學(xué)主要是以語言和文字來表達(dá)人類的思想感情，反映社會(huì)生活狀況，而音樂主要是通過聲音來完成同樣的藝術(shù)功能。

一般來說文學(xué)可以分為詩歌、散文、小說、戲劇四大文學(xué)體裁，其中詩歌被認(rèn)為是世界上最古老、最基本的文學(xué)形式。詩歌和音樂有著很多內(nèi)在的聯(lián)系，其中一個(gè)最顯著的共同之處就是富于節(jié)奏的變化。在我國的歷史中，早期的詩、歌與樂、舞就是合為一體的。

相比較文學(xué)而言，音樂這門藝術(shù)就顯得抽象的多了。它是一種通過人的聽覺器官接受樂音的同時(shí)引起人的各種情緒反映和情感體驗(yàn)的藝術(shù)門類。它不像語言文學(xué)那樣具有詳實(shí)具體的描述，音樂需要對(duì)通過聲音的辨別進(jìn)而產(chǎn)生情感的體驗(yàn)來理解作品。也許正是因?yàn)橐魳返倪@種不確定性使得很多作曲家從很早就開始嘗試?yán)梦淖值奶崾拘悦枋鰜碓鲞M(jìn)聽眾對(duì)音樂的理解，于是便產(chǎn)生了標(biāo)題性音樂作品。

標(biāo)題性音樂簡(jiǎn)單地說，就是有文字作標(biāo)題的音樂。作曲家創(chuàng)作時(shí)按照標(biāo)題進(jìn)行構(gòu)思，并要求聽眾依據(jù)標(biāo)題的提示去聽賞的器樂作品，它是一種與純音樂(無標(biāo)題音樂)相對(duì)的音樂形式，是帶有文學(xué)或圖畫聯(lián)想性的音樂作品。這就是說，作曲家在創(chuàng)作這種音樂的時(shí)候，腦子里面總有某個(gè)文學(xué)或其他藝術(shù)作品的影子，而純音樂則沒有文學(xué)或圖畫的含義。從19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期開始，這種音樂和文學(xué)結(jié)合的形式獲得了充分的發(fā)展，這種形式強(qiáng)調(diào)音樂的文學(xué)性和描繪性，更好地顯示了音樂與生活的關(guān)系。柴科夫斯基的標(biāo)題性鋼琴套曲《四季》就是這類作品中的杰出代表。

彼得·伊里奇·柴可夫斯基，19世紀(jì)偉大的俄國作曲家、音樂教育家，被譽(yù)為偉大的俄羅斯音樂大師。柴可夫斯基的標(biāo)題性鋼琴套曲《四季》共12首，創(chuàng)作于1875—1876年，這是應(yīng)《小說家》雜志的約稿所作的12首“樂配詩”作品。它根據(jù)不同的作家和詩人為一年中每個(gè)月所創(chuàng)作的詩歌，用12首附有標(biāo)題的獨(dú)立小曲描寫了一年中每個(gè)月的性格。這組鋼琴套曲的副題為“性格描繪十二幅”，作品中每首小曲的音樂形象都與月刊逐月發(fā)表的12首詩篇相呼應(yīng)，而這些詩篇又與12個(gè)月的季節(jié)特點(diǎn)相關(guān)聯(lián)，故樂曲以“四季”為名。

一月——《在壁爐邊》

在那寧靜安逸的角落，已經(jīng)籠罩著朦朧的夜色，壁爐里的微火即將熄滅，蠟燭里的微光還在搖曳閃爍……

——普希金

俄國著名的文學(xué)家，偉大的詩人、小說家，現(xiàn)代俄國文學(xué)的創(chuàng)始人普希金相信大家都不陌生，他的《假如生活欺騙了你》不知道成為了多少人的座右銘。這首《在壁爐旁》略帶傷感地描述了俄羅斯冬日的一個(gè)夜晚的情景，作曲家準(zhǔn)確地把握了這一藝術(shù)氛圍，在作品中用不太快的琶音織體營造出幻想氣氛，稍顯陰沉憂郁的旋律和徐緩單調(diào)的節(jié)奏把人們帶進(jìn)孤寂愁苦的寒冬之夜。全曲采用溫柔偏弱的音色和力度，和聲色彩的變換使人很容易進(jìn)入作品那猶如詩歌一般的意境。

二月——《狂歡節(jié)》

在歡騰的狂歡節(jié)，酒筵多么豐盛……

——普·雛亞杰姆斯基

著名詩人普·維亞杰姆斯基的這首小詩用熱情洋溢的語言描述了在熱鬧的節(jié)日里，人們互相擁抱敬酒、互相祝賀嬉戲的隆重場(chǎng)面，俄羅斯人的熱情在這里充分地釋放。春天快到了，大家都來慶祝吧!柴可夫斯基為這首詩歌寫下了一個(gè)奔放流暢的主題，從開始的標(biāo)有重音記號(hào)的和弦開始，舞蹈的節(jié)奏就沒有真正停止，二拍子的歡快節(jié)奏結(jié)合強(qiáng)有力的十六分音符的跑動(dòng)，就像人們那歡歌笑語的腳步。該曲三段體結(jié)構(gòu)，俄羅斯舞曲強(qiáng)有力的節(jié)奏伴隨著跳躍的旋律，結(jié)合了純樸明快的雙拍子舞曲特征，很好地表現(xiàn)了詩歌里面狂歡節(jié)歡騰熱烈的氣氛。

三月——《云雀之歌》鮮花在田野上隨風(fēng)搖晃。到處一片明媚的陽光。春日的云雀在盡情鳴囀，蔚藍(lán)的天空回蕩著動(dòng)聽的歌唱……

——阿·馬伊科夫

詩人阿·馬伊科夫在這首詩歌中表達(dá)了一個(gè)俄羅斯人對(duì)春日的期盼。漫長的冬日就要過去。人的心情也要舒展開來，到處是溫暖的氣氛，陽光和小鳥，多么美妙的一幅大自然的畫卷啊!作曲家在這首作品中天才般的用快速靈巧的音符結(jié)合附點(diǎn)和三連音的節(jié)奏模仿了春日里云雀的歌聲，使整個(gè)樂曲充滿了清新活潑的氣息，再加上靈巧的裝飾音的運(yùn)用，旋律輕捷靈巧，展現(xiàn)云雀歡唱的春日情景，為詩歌的歡樂基調(diào)錦上添花。

四月——《松雪蘋》

淡青、鮮嫩的松雪草啊!初春殘雪偎在你身旁。……往昔的憂愁苦惱，只剩下最后幾滴淚珠兒還在流淌。來日的幸福，將給你帶來新穎的幻想……

——阿·馬伊科夫

詩人阿·馬伊科夫在三月之后又寫下了關(guān)于四月的這首詩歌。從內(nèi)容上來看就像是一個(gè)三月的延續(xù)，依然是從大自然的變化人手，冬日過去，覆蓋在大地上的雪開始融化，雪還沒有化盡，那小小的松雪草就已然耐不住性子開始發(fā)芽了。一切都充滿著希望，令人歡欣鼓舞。柴可夫斯基在這首作品中大量地運(yùn)用了浪漫主義樂派常用的彈性節(jié)奏，還抒發(fā)自由舒暢的心情，左手非常有彈性的伴奏就像小草不屈的嫩芽，輕柔而又剛韌，整個(gè)樂曲節(jié)奏自在，情緒柔和，很好地表現(xiàn)了初春的憧憬和夢(mèng)幻。

五月——《白夜》

多么美妙的夜晚，幸福蘢罩著一切，謝謝你，夜半親愛的故鄉(xiāng)!從冰凍的王國。從風(fēng)雪的王國，你的五月飛奔而來，她是多么新鮮清爽!

——阿·費(fèi)特

作曲家為詩人阿·費(fèi)特的詩歌所創(chuàng)作的是一首甜美的大地之歌，在樂曲的主部是充滿贊美之情的琶音，中部變成游戲似的快板。旋律起伏委婉，溫存柔潤，帶有較強(qiáng)的歌唱性，充滿細(xì)膩真摯的頌嘆之情。

六月——《船歌》

走到岸邊，那里的波浪啊，將涌來親吻你的雙腳，神秘而憂郁的星辰，將在我們頭上閃耀!

——阿·普列謝耶夫

這首作品是《四季》中最為膾炙人口的樂曲之一，至今仍然是音樂會(huì)上常演不衰的曲目。作曲家采用了三部曲式，左手幾乎從始至終勻稱而略有起伏的伴奏如同微波蕩漾，襯托著抒情的主題旋律，這個(gè)旋律還被后世一些音樂家改編成為很多其他形式的音樂作品。作品深刻感人，聽眾如同親身在夏夜蕩舟波上領(lǐng)略著美不勝收的自然景色，尤其是第一部分主題溫和中略帶憂郁，使人仿佛看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船輕輕地向著遠(yuǎn)方飄蕩。

七月——《刈者之歌》

肩膀動(dòng)起來喲!手臂動(dòng)起來喲!讓晌午的熏風(fēng)，迎面吹過來喲!

——阿·柯里佐夫

熱情洋溢的勞動(dòng)場(chǎng)景在詩人阿·柯里佐夫的這首作品中貫穿始終，柴可夫斯基很自然地為這首詩歌配上了民歌的旋律和民間查爾塔舞曲風(fēng)格，跳動(dòng)的勞動(dòng)號(hào)子般的節(jié)奏象征著快樂的收獲者豐收的喜悅，仿佛歌聲來自每個(gè)勞動(dòng)者的心中。

八月——《收獲》

家家戶戶收秋糧，高高的裸麥倒在地上，成捆的麥子垛成山，夜半牛車搬運(yùn)忙。

——阿·柯里佐夫

延續(xù)著七月的收割勞動(dòng)，豐收的果實(shí)帶給樸實(shí)

的勞動(dòng)人民的快樂是無法衡量的。詩人阿·柯里佐夫把收獲的情景用美妙的文字來描繪和形容，這給了柴可夫斯基創(chuàng)作的源泉，他在作品中運(yùn)用了六拍子流動(dòng)的節(jié)奏，富于變化的速度給作品增加了獨(dú)特的個(gè)性和藝術(shù)魅力。力度上的強(qiáng)烈對(duì)比也使得該曲獲得了音響上戲劇性的對(duì)比，其音樂形象使人久久不能忘懷。

九月——《狩獵之歌》

出發(fā)時(shí)刻號(hào)角響，成群獵犬已整裝。晨光初照齊上馬，駿馬奔跳欲沱江。

——普希金

狩獵是俄羅斯民族的傳統(tǒng)活動(dòng)，號(hào)角聲聲，強(qiáng)健的馬匹和躍躍欲試的獵狗，這生動(dòng)的畫面在普希金的筆下被描述得活靈活現(xiàn)。對(duì)情景性的場(chǎng)面進(jìn)行細(xì)膩入微的音樂描述是柴可夫斯基作品的特點(diǎn)，從他的多部經(jīng)典的舞劇音樂就不難看出作曲家在這方面的天賦。在這首樂曲中，每種類型的聲音都很容易和人們想象中的狩獵的場(chǎng)景聯(lián)系起來，無論是附點(diǎn)音符的號(hào)角還是三連音的馬匹聲，不禁使人聯(lián)想到在晨霧繚繞的原野上踏著碎步前進(jìn)的馬隊(duì)。

十月——《秋之歌》

晚秋之園凋零凄涼，枯黃落葉隨風(fēng)

飄蕩……

——阿·托爾斯泰

在大文豪阿·托爾斯泰的筆下，十月的《秋之歌》被描繪成了落葉惆悵、令人神傷的悲歌。樂曲采用如歌的行板，悠緩纏綿的旋律之中蘊(yùn)含著悲秋的哀傷之情，秋日的落葉被作曲家用緩慢的旋律來形容得頗具飄零之意。旋律上下起伏猶如跌宕的心情，扣人心弦的三連音更是把感傷的氣氛烘托到極致，令人遐想邊翩，陷入深深的回憶之中。

十一月——《在馬車上》

別再憂愁地向大道上看，也別匆忙地把馬車追趕?？熳屇切┮钟艉涂鄲?，永遠(yuǎn)從你心頭消散。

——尼·涅克拉索夫

這是《四季》中最為著名的一首鋼琴小品，樂曲為三部曲式。作品第一部分的主題由中庸的快板和五聲音調(diào)組成，質(zhì)樸而寬廣，使人聯(lián)想到車夫哼唱著俄羅斯民歌，趕著三套馬車在茫茫雪原上奔馳的情景。中間部主題較為活躍，帶有歌曲和舞曲的雙重特點(diǎn)，在小二度倚音的裝飾下，生動(dòng)地模仿了馬車鈴鐺的聲響。作品最后部分旋律在鈴鐺聲中盤旋跳躍，使整個(gè)樂曲充滿生氣。

十二月——《圣誕節(jié)》

圣誕佳節(jié)夜晚，姑娘快把命算。脫下腳下靴子，扔在大門之前。

——如科夫斯基

圣誕節(jié)的快樂和即將到來的新年都給這個(gè)季節(jié)增添了歡樂祥和的氣氛，在詩人如科夫斯基的筆下，還描寫了一位性格開朗可愛的姑娘，她也許在祈盼著未來甜蜜的生活，也許滿心歡喜的祝愿著自己的愛情，在這個(gè)一年將盡的季節(jié)，誰不對(duì)未來充滿著希望呢?作曲家用圓舞曲的風(fēng)格栩栩如生地描繪了詩歌中歡快的情緒和美麗的姑娘活潑的形象，結(jié)尾處四個(gè)溫柔的和弦就像人們心中美好的祝愿漸漸地遠(yuǎn)去，飄散在圣誕夜童話般的夜空中。

柴可夫斯基的《四季》已經(jīng)歷經(jīng)一個(gè)多世紀(jì)的時(shí)光，受到世界各國人民的喜愛。這部作品音樂優(yōu)美，容易理解，因此當(dāng)之無愧地成為文學(xué)與音樂完美結(jié)合的典范，也為后世的音樂藝術(shù)創(chuàng)作樹立了光輝的典范。