不久前,廣為矚目的“全國優(yōu)秀流行歌曲創(chuàng)作大賽”圓滿落下帷幕。這場歷時一年半的流行歌曲創(chuàng)作賽事,吸引了海內(nèi)外詞曲作者的廣泛參與,不但參賽人群眾多,而且大賽收錄作品的質(zhì)與量都超出預期,尤其是賽事收錄的25000多首原創(chuàng)作品更是蔚為大觀,這一賽事堪稱新中國成立以來最大規(guī)模的一次歌曲征集活動。我注意到,從大賽啟動伊始一直到終評結(jié)束,始終都有來自社會各界的積極關(guān)注,包括專業(yè)音樂人、教師和學生、行政崗位的領導干部以及具有音樂素養(yǎng)的普通群眾等,都以不同的方式關(guān)注著這一賽事。他們或于報刊撰文,評點參賽作品質(zhì)量,或在相關(guān)網(wǎng)站發(fā)帖留言,漫議賽事得失,表現(xiàn)出積極的參與意識。這次大賽是由中國音協(xié)牽頭,聯(lián)合中央電視臺、中央人民廣播電臺共同主辦的,大賽組委會辦公室就設在中國音協(xié),所以在這里,我想以大賽組織者的角度,在大賽圓滿“收官”之際,談一談這次大賽的個案意義以及對當前流行歌曲創(chuàng)作的一些思考。

“觸發(fā)說”

很多音樂界的朋友特別是專事流行歌曲創(chuàng)作的朋友都表達了這樣的感慨,說單憑一次創(chuàng)作大賽,就一下子發(fā)掘出這么多優(yōu)秀的原創(chuàng)歌曲,這很不簡單。顯然,這樣的觀點既是對這一賽事本身作用的肯定,也蘊含著對如何有效引導流行歌曲創(chuàng)作這一命題的思考。

當前有這樣一種觀點,即在社會文化多元化的大環(huán)境下,流行歌曲產(chǎn)品也在迎合著潮起潮落的“瞬時需求”,進入一種“工業(yè)化”“批量式”生產(chǎn),一種風格出來了,大家(唱片公司、職業(yè)音樂制作人等)便一擁而上、群起效仿,勢必造成多種風格的原創(chuàng)力量衰落,流行歌曲的創(chuàng)作也不例外。很多人對此持悲觀態(tài)度,認為現(xiàn)在的環(huán)境使得流行歌曲空間狹窄,不好搞出好的原創(chuàng)作品來。但情況真就如此悲觀嗎?依我看還不見得,從當代流行音樂發(fā)展史來看,流行歌曲的繁衍、復興的力量更多地是蘊含在民間,蘊含在群眾當中。一旦他們的創(chuàng)作熱情和對流行歌曲的激情能夠被調(diào)動、被激發(fā)出來,勢必將促成原創(chuàng)歌曲的“井噴”——這次全國優(yōu)秀流行歌曲創(chuàng)作大賽可為佐證。

我覺得這次大賽得到很多人的肯定,其意義之一就是在于它在全國范圍內(nèi)引發(fā)了一股流行歌曲創(chuàng)作的熱潮。我注意到,專業(yè)的、業(yè)余的詞曲作者都有積極的參與,雖然參賽人群在年齡層次、職業(yè)分布甚至知識結(jié)構(gòu)上各不相同,但他們無一不懷揣夢想,用字符和音符紀錄現(xiàn)實生活、抒寫人生體悟,不乏真知灼見、不乏好的作品,所以說這是一次全民創(chuàng)作的高潮也不為過。而且,普通人參與歌曲創(chuàng)作,會讓歌曲更容易得以表現(xiàn)普通人的心路歷程和思想感情,更能直接點到生活的真諦。我們回過頭來再看這些“非職業(yè)音樂人”創(chuàng)作的作品,大多真實質(zhì)樸,自然灑脫,生動的情感信手拈來,不矯揉、不做作,充溢著性靈、自由的因子,像獲得一等獎的歌曲《醉了,麗江》便是這樣的佳作。不惟如此,還有很多作品以“一己”映照“群體”,以“小我”視角來紀錄和抒寫“大我”胸懷,弘揚了共同的情感,洋溢著和諧的精神,體現(xiàn)的是一種大國家、大國民的意識,而這些情感元素正是普遍存在于國人身上的。例如《愛如小孩》“愛如大海在召喚,愛如小孩心靈柔軟,大人小孩一起來,牽著手獻出愛……”這是一首以汶川抗震救災為背景所創(chuàng)作的歌曲,歌曲以小孩與大人相互輕聲訴說的表現(xiàn)形式,輔之以清新流暢的旋律,如孩童純凈、如深海深情,體現(xiàn)出的是普通人的社會擔當、是現(xiàn)代人的大愛摯情?？梢赃@樣說,大賽拱呈出來的,不只是一時一刻的繁榮景象,更有流行歌曲創(chuàng)作領域的“群情涌動”和“百花齊放”。

所以,我們說這次大賽的意義不僅僅因為它一下子捧出這么多的“財富”(原創(chuàng)歌曲),更重要的其實還是一種“觸發(fā)”的作用——它觸發(fā)的是人民群眾對歌曲創(chuàng)作的熱情和積極的參與意識,觸發(fā)的是流行歌曲原創(chuàng)力量的進一步活躍。這次大賽集結(jié)的25000余首原創(chuàng)歌曲固然是一個容量巨大的音樂資源庫,這在一個創(chuàng)意年代已經(jīng)是一筆彌足珍貴的財富,但由此引發(fā)的更繁榮的局面和無限可能性才是我們最終期待的。

“版圖說”

從大賽組委會匯總的各賽區(qū)參賽情況,參賽作品的數(shù)量和質(zhì)量,以及各地的動員發(fā)動情況綜合來看,其實就能看出當前流行歌曲創(chuàng)作在地域分布上的大致輪廓,亦即當前流行歌曲創(chuàng)作的大致“版圖”:華東、華南仍然是流行歌曲創(chuàng)作的“中堅力量”,華北倚“天時、地利、人和”諸因素,其發(fā)展?jié)摿ψ圆淮?東北蓄勢待發(fā),西北已經(jīng)崛起,而南疆云南已經(jīng)是如火如荼。

特別有意味的是,這一分布情況和當前經(jīng)濟量的“版圖”分布并非有著絕對的一致性,或者換言之,經(jīng)濟的發(fā)展并非流行歌曲創(chuàng)作的唯一決定因素。如西南賽區(qū)的云南雖地處西南一隅,經(jīng)濟尚不算強省,但他們選送的參賽作品在藝術(shù)水平和制作水平上卻絲毫不遜于經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)。這些作品由云南豐厚的自然和人文資源生發(fā)而出,張揚著活力、洋溢著生命力。事實上,云南近年來圍繞其文化戰(zhàn)略出臺的一系列措施,對其音樂創(chuàng)作的發(fā)展起到了強有力的促進作用。據(jù)統(tǒng)計,云南獲獎作品在各省份里頭是最多的,這也從一個方面體現(xiàn)出云南在歌曲事業(yè)的繁榮局面。

不唯云南如此,倘若分析各地音樂事業(yè)發(fā)展的具體情況,這一現(xiàn)象出現(xiàn)的原因更為清晰。這里我舉幾個例子:經(jīng)濟社會發(fā)展較快的地區(qū)自不待言,它們占諸多有利的因素,使得歌曲創(chuàng)作有著較為雄厚的物質(zhì)基礎,諺語“早起的鳥兒捕到蟲”足為概括。像曾經(jīng)催生一大批優(yōu)秀流行歌曲的廣州、深圳,時至今日依然是流行音樂的一方重鎮(zhèn)。尤其是深圳,這幾年把發(fā)展創(chuàng)意文化放在城市的戰(zhàn)略發(fā)展規(guī)劃當中,并對其進行政策扶持和持續(xù)不斷的人力、物力投入。今年,深圳在與中國音協(xié)聯(lián)手啟動“音樂工程”的同時,又把第七屆中國音樂金鐘獎流行音樂比賽的承辦權(quán)攬入囊中,使流行歌曲的發(fā)展具備了深厚的潛力。經(jīng)濟上相對弱一些的中西部在歌曲領域也未必就是荒漠一片:這次大賽新疆就涌現(xiàn)出很多佳作,像帶用濃郁地域特色的《新疆馕》,就深受觀眾喜愛。這一方面源于新疆深厚的音樂積淀,另一方面還在于新疆文化部門對音樂資源的得力開挖,與中國音協(xié)、中央人民廣播電臺共同主辦的“新歌唱新疆”全國歌曲評選活動整合了音樂力量,集結(jié)了音樂資源,發(fā)掘不少新人,推出了不少佳作;貴州獲獎作品尤為可觀,他們選送的幾首作品普遍評價都很不錯。貴州對歌曲創(chuàng)作的發(fā)展措施也是有目共睹。由貴州音協(xié)首倡的“多彩貴州”歌唱大賽得到黨委宣傳部的大力支持,一經(jīng)發(fā)動唱遍貴州。據(jù)貴州音協(xié)的同志介紹說,“多彩貴州”在海選階段參與人數(shù)最多時達十幾萬人,可謂遍地是歌聲,這種普遍的熱情自然就成為歌曲創(chuàng)作得以茁壯發(fā)展的肥厚土壤;陜西亦是如此,其積淀深厚的音樂資源積累和一批堪稱國內(nèi)流行音樂創(chuàng)作中堅的創(chuàng)作力量群體,使得陜西的歌曲創(chuàng)作在流行歌曲創(chuàng)作版圖上有濃墨重彩的一筆。在這次大賽上陜西也是亮點頻現(xiàn),如《我的陜北》結(jié)構(gòu)嚴謹、旋律優(yōu)美,藝術(shù)性和思想性俱為上乘,可算其代表作之一。

細細想來,這種文化和經(jīng)濟辯證關(guān)系的“二律背反”現(xiàn)象折射出的是文化發(fā)展特殊現(xiàn)象之一。這說明,文化的發(fā)展也有可能突破經(jīng)濟條件的制約,過去我們常說的“經(jīng)濟搭臺、文化唱戲”的慣例,也并不是絕對的指針。這次流行歌曲創(chuàng)作大賽昭示出的種種也告訴我們,文化的大繁榮大發(fā)展不僅限于物質(zhì)的條件,還在于我們的能動性發(fā)揮得好不好,到不到點子上。所以由此觀之,在新的環(huán)境下,文化搞活本身也需要創(chuàng)意,得需要有一些富于實效的措施付諸實踐才行。

“相似論”

這次大賽也引起了音樂社會學學者的關(guān)注。很多與此有關(guān)的文章或者觀點既提到大賽本身的標本意義,又去探究其深層次的社會原因及文化背景,具有很強的啟示意義。這次大賽的空前盛況,不是一下子冒出來的,它的出現(xiàn)有很深層次的社會原因及其必然性。如果我們將其與當年流行歌曲 “西北風”風靡全國的盛況作一比較,就會發(fā)現(xiàn)二者間是何其相似!“西北風”是產(chǎn)生于我國上世紀八十年代中后期,在文化界普遍興起反思和尋根意識的社會背景下,音樂人大量采用中國北方漢族音調(diào),同時借用流行于歐美的搖滾、迪斯科節(jié)奏特點,創(chuàng)造出的一種新的粗獷豪放的流行音樂風格。此類型的作品以《一無所有》(崔健)、《信天游》(劉志文詞、解承強曲)、《黃土高坡》(陳哲詞、蘇越曲)、《我熱戀的故鄉(xiāng)》(廣征詞、徐沛東曲)等歌曲為代表。因其文化特征符合了當時的聽眾審美心理和社會文化需求,在傳唱上獲得了極大成功,觸發(fā)了流行歌曲創(chuàng)作的極大發(fā)展,同時也產(chǎn)生了廣泛而深刻的社會影響。從社會學角度概括來講,“西北風”的貢獻在于在音樂觀念上能夠主動尋找本土意識,真實地反映出了當時人們的困惑和思考,并成為當時社會生活的一個“縮影式”記錄。

當前流行歌曲依然具備忠實記錄時代的特質(zhì)。改革開放30年來,當代中國社會發(fā)生了巨大變遷,人們的思想觀念也在一種多元化的態(tài)勢中自由發(fā)展。尤其是當前我們社會正處在一個轉(zhuǎn)型的重要時期,流行歌曲作為社會文化和人們思想意識的“輕騎兵”和“風向標”,顯然具有重要的指針作用。縱覽大賽收錄的兩萬多首作品,可以發(fā)現(xiàn)藝術(shù)上的“多樣”和思想上的“多元”是它們一個總體上的特點。這里面有歌頌祖國的,有謳歌當今時代的,有贊美時代的,也有記錄當下生活、抒寫人生感悟的……凡此種種,不一而同。我們認為,這樣一個特征是基于對當前社會生活和思想文化的深度思考的。一方面,社會主義文化建設穩(wěn)步推進,政府行為、輿論導向、民間自發(fā)都有加大文化建設力度的舉措。文化建設一個很重要的方面便是對本民族固有文化遺產(chǎn)的發(fā)掘和保護。申請“世界非物質(zhì)文化保護遺產(chǎn)”、搜集發(fā)掘“原生態(tài)”民族音樂等等事例無不體現(xiàn)出文化部門對民族文化的重視,這給歌曲創(chuàng)作的“多元風格”提供了技術(shù)性的養(yǎng)料;另一方面,改革開放進入新時期以來,我國經(jīng)濟實力不斷增長、國際政治影響力加強、綜合國力的不斷壯大使國人民族凝聚力大大加強。這樣的社會形勢也使大眾在面對來自外來文化工業(yè)產(chǎn)品所裹挾著的外來意識形態(tài)沖擊時,能夠以一種較為理性、自主的心態(tài)處之。尤其是歌曲創(chuàng)作中較多存在的“寫現(xiàn)代中國”“寫當今生活”的傾向,與中國人民近年來民族自豪感、自信心不斷上升的總的心理趨勢是合拍的,與流淌在國人血脈中的民族情感是吻合的,這也從某種程度上反映了大眾對現(xiàn)實生活一種普遍的認知和觀點。

這里我舉一個《迷彩80后》這首作品作為例子,這首歌詞曲作者采用鮮活的流行元素和時尚用語,塑造了不同以往的新一代士兵形象,它以“80后”的視角,抒寫出80后多元特征,反映出了“80后”這一年齡層次人群的普遍特點,很真實也很貼近生活。現(xiàn)在社會上有種觀點很有市場,認為這代人是在物質(zhì)條件極大豐富的環(huán)境下長大的,對這一人群的價值觀和人生觀持懷疑態(tài)度。我看,可以把《迷彩80后》當作對這代人的一個解讀,歌曲既映照出他們的思想認識,也昭示出80后甚至90后同樣也是一代能擔當?shù)娜巳骸?/p>

因此,我們可以有這樣的結(jié)論,即“西北風”和這次大賽作品所顯現(xiàn)出的流行歌曲多元特征是“相似”的,它們都反映了社會文化環(huán)境特征,是時代文化的產(chǎn)物;同時它在忠實記錄生活、概括提煉生活的同時,又以自己的方式影響著生活?！拔鞅憋L”的廣泛傳唱促發(fā)了人們的文化尋根和生存思考意識,可以預見,當前立足新時代創(chuàng)作出的一系列優(yōu)秀的流行歌曲,同樣會以積極主動的姿態(tài)介入生活、反映生活。

得失談

這次大賽得到了各地黨委宣傳部的大力支持,各地的音協(xié)、廣電部門在大賽組委會統(tǒng)籌協(xié)調(diào)下,規(guī)范運作,各出心裁,保證了大賽穩(wěn)步推進,體現(xiàn)出了成熟的活動組織藝術(shù),為廣大詞曲創(chuàng)作者搭建了一個良好的推介平臺,對歌曲創(chuàng)作的繁榮發(fā)展起到了積極的促進作用。但毋庸諱言,這次大賽也暴露出當前歌曲創(chuàng)作存在的一些不容忽視的問題,有的甚至已經(jīng)是當前流行樂壇的通病,我在這里粗略地歸納一下,和大家來商榷。

一是盡管我們說這是一次全民創(chuàng)作,歌曲質(zhì)量和水平難免參差不齊,但從部分作品來看,其創(chuàng)作態(tài)度顯然失于嚴謹,天馬行空、隨心所欲,用艱澀難懂的“意識流”寫一些自以為朦朧唯美的情感。歌曲創(chuàng)作是一種精神產(chǎn)品生產(chǎn),要面向人民群眾、服務人民群眾,這才是它創(chuàng)作的立足點和落腳點;而且,作為藝術(shù)形象的載體,流行歌曲要尊重文字應用和文學創(chuàng)作的規(guī)律性,切忌在這個問題上恣意、放任。這次大賽部分作品就暴露出這種不良傾向,必須予以重視?，F(xiàn)在網(wǎng)絡傳媒非常發(fā)達,一些不嚴肅的作品很容易借助網(wǎng)絡平臺傳播,這個問題帶有一定的普遍性,應采取各種方式對其進行積極有效的正面引導。

二是這次大賽暴露出流行歌曲創(chuàng)作中的一些技術(shù)上的缺陷。當前的流行歌曲因為制作成本低廉,作品準入門檻低,“整體繁榮”的同時難免良莠混雜、泥沙俱下。概括來看,這些問題主要表現(xiàn)在以下幾個方面:作品元素雷同多,音樂語言的創(chuàng)新欠缺;創(chuàng)作不講究,包括樂隊編配、后期縮混、錄音等環(huán)節(jié)都還不夠精良,和聲復調(diào)、織體的合理運用還有待提高;部分作品音樂語言陳舊、配器風格仍停滯在多年前的狀態(tài)。還有部分作品題材趨邊緣化,陷到了宣泄“小我”的狹小圈子里。上述這些問題都應該引起我們的重視。

三是音樂理論研究的滯后,使流行歌曲創(chuàng)作從技術(shù)層面到思想內(nèi)涵都缺少一種前瞻性的引導。多年來,我們的注意力更多地是放在具體作品的研究和評析上,對流行歌曲創(chuàng)作的整體環(huán)境、發(fā)展趨勢等問題重視不夠,不能敏銳地結(jié)合社會生活變化,及時形成可資參考的理論成果。應該說,這次大賽揭示出來的流行歌曲創(chuàng)作中客觀存在的諸多問題,大多是當前理論界亟待重視并應著力研究的課題。

整體來看,盡管這次大賽反映出一些問題,但相較其影響和效應而言,仍是瑕不掩瑜。這次大賽開了個好頭,雖然它不能發(fā)掘、涵蓋所有的好歌,不能“畢其功于一役”,但它畢竟從普遍發(fā)動的層面,打開了一扇窗,讓我們得見流行歌曲的群眾基礎和發(fā)展?jié)摿?。還有,時至今日,大家對“流行歌曲”的認識理解上還存在爭議和偏差。但這次大賽上人民群眾對“好聽、易學、易唱”的優(yōu)秀歌曲的歡迎,則從實踐意義上表明了自己的態(tài)度。俗話說金杯銀杯不如群眾的口碑,老百姓喜歡的、老百姓肯定的,才是最值得、最重要的,流行歌曲也一樣。擱置流行歌曲概念的學術(shù)爭論暫且不議,我們還是堅持說,流行才是硬道理。

啟示錄

全國優(yōu)秀流行歌曲創(chuàng)作大賽的圓滿成功給我們諸多有益的啟示。這次大賽為繁榮流行歌曲創(chuàng)作而搭建起的良好推介平臺,實現(xiàn)了“文化化人、音樂養(yǎng)人、引領時尚、貴在自覺”的引領作用,得到了社會的肯定。在賽事圓滿落下帷幕,靜下心來盤點得失、總結(jié)經(jīng)驗之際,我們也收獲了一些有益的啟示。

首先如前所述,為數(shù)眾多的參賽作品呈現(xiàn)出多元思想、多樣化風格的總體特征,反映出當前流行歌曲創(chuàng)作的總體狀況。這次大賽發(fā)掘的原創(chuàng)資源,以及它引燃的大眾創(chuàng)作熱情,讓當前流行歌曲創(chuàng)作“百花齊放”的發(fā)展態(tài)勢更加凸顯,由此可見流行歌曲的創(chuàng)作正處在一個重要的發(fā)展節(jié)點上,迎來了一個發(fā)展的契機。抓住了、抓好了,就有可能出現(xiàn)一個大的繁榮。當前,黨和國家重視文化建設,重視文藝對構(gòu)建和諧社會的重要作用,尊重知識產(chǎn)權(quán),一系列卓有成效的文化促進舉措付之實踐,良好的文化環(huán)境和文化氣氛逐步形成,為流行歌曲創(chuàng)作的進一步發(fā)展奠定了好的基礎。

其次,要積極培育流行歌曲創(chuàng)作新的增長點。客觀地說,這次大賽達到了預期效果,對整個歌曲創(chuàng)作而言還只是一個標本意義。因為單憑通過一次創(chuàng)作賽事就拉動了流行歌曲的大發(fā)展的想法,顯然是不現(xiàn)實的,也是急功近利的。讓流行歌曲真正流行起來,流行歌曲創(chuàng)作真正發(fā)展起來,應該說這是一個系統(tǒng)工程,需要持之以恒的用心和投入。我們中國音協(xié)這幾年圍繞這一課題做了很多事情,像在金鐘獎評選中增設流行音樂項目,協(xié)助深圳啟動音樂工程等等,努力培育和拓展流行歌曲創(chuàng)作新的增長點,收到了較為明顯的效果。接下來,針對此次大賽暴露出來的一些諸如部分作者創(chuàng)作基礎薄弱的問題,中國音協(xié)還要有針對性地舉辦全國詞曲講習班,作為這次流行歌曲大賽的一個延續(xù)和補充。1992年中國音協(xié)曾主辦過“成才之路”講習班,戚建波、李昕、車行、王佑貴、蔣開儒等一大批音樂人才由此脫穎而出,今天已成為音樂創(chuàng)演的中堅力量,這一講習班也成就了當代音樂史上的一段佳話;時隔十多年,雖然歌曲創(chuàng)作環(huán)境、群眾審美習慣等都發(fā)生了巨大變化,但集中培訓、統(tǒng)一授課的方式仍然有其不可替代的作用。通過舉辦講習班,推出人才、推出佳作,目的就是把促進流行歌曲創(chuàng)作納入到一個長遠的規(guī)劃當中,實現(xiàn)其可持續(xù)性發(fā)展。

再次,就是這次大賽具有較好的導向性,對當前流行歌曲創(chuàng)作的健康發(fā)展起到了一種直接的引領作用,大賽的成功舉辦亦是對黨和國家有關(guān)文藝工作路線、方針政策的具體體現(xiàn)。一方面,大賽再次驗證了“創(chuàng)新才是硬道理”。在中央電視臺直播的14場總決賽,大多由非知名歌手現(xiàn)場演唱原創(chuàng)歌曲,仍然取得了非常好的效果,在此期間中央電視臺音樂頻道收視率翻了近10倍,老百姓對這一直播賽事的關(guān)注度遠遠高過一些大型晚會。所以說對流行歌曲而言,創(chuàng)新才是根本,在傳播媒介多樣化、群眾審美品位大大提高的大環(huán)境下,那些靠炒冷飯、靠包裝的手段已日漸式微;另一方面看,大賽遴選推出的歌曲,主要由群眾投票產(chǎn)生,大多格調(diào)積極向上、旋律優(yōu)美,具有較高的藝術(shù)性和思想性,這也昭示出當前流行歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀和受眾市場的基本面是健康的,流行歌曲創(chuàng)作力量群體是可以信賴的。所以,對流行歌曲創(chuàng)作取得更快更大的發(fā)展,我們完全有理由抱有美好的期待。

徐沛東 中國音樂家協(xié)會分黨組書記、常務副主席,作曲家

(責任編輯 金兆鈞)