何曉歸

《雷雨》是曹禺先生20世紀(jì)30年代創(chuàng)作完成的一部現(xiàn)實主義悲劇,它深刻地反映了中國那個時代的社會現(xiàn)實。劇中的人死的死,瘋的瘋,癡呆的癡呆,一個家庭在雷雨之夜毀滅了,而這一悲劇主要與一個人有關(guān),這個人就是——周樸園。

周樸園是《雷雨》中的主要人物,他專制、自私、虛偽、狡詐、陰險、冷酷,這是許多讀過《雷雨》的人的共識,圍繞著周樸園這一人物的評論都是負面的評價。

記得以前在我們上中學(xué)時,老師分析周樸園的人物形象,把周樸園定位為一個資本家,魯侍萍是勞動人民的代表,周樸園與魯侍萍的矛盾沖突是階級斗爭。長期以來,我們在這種以階級論分析人物的思維定式下,一般都先給人物貼一個標(biāo)簽,這個人是好人,這個人是壞人。難怪我們在看電影看電視的時候,總習(xí)慣先給人物扣一頂帽子,用好人或壞人的簡單思維方式來評判劇中的人物。這種方式簡單粗暴,往往先入為主,忽略了人性的復(fù)雜性和多面性,犯了以偏概全的錯誤。在我們今天日益開放、注重人性化的社會,學(xué)會全面公正地看待一個人,需要深入人物心靈,深入探討,這樣才能領(lǐng)略到豐富而立體,真實而豐滿的藝術(shù)形象。

其實,周樸園是《雷雨》中一個極其復(fù)雜的人物。關(guān)于對周樸園的負面評價,學(xué)生在閱讀文本的過程中是可以總結(jié)出來的,許多學(xué)生對周樸園從前在哈爾濱犯下的罪惡疾惡如仇,對最近礦上制造出的血案也是義憤填膺,這都表現(xiàn)出學(xué)生的一種正義感。但周樸園這一人物遠非這么簡單,他的內(nèi)心世界就有容易被人忽視的一面。周樸園本來是煤礦公司的董事長,社會上的好人物,名利雙收,家里有一個年輕的太太,比他整整小20歲,膝下有兩個兒子,有地位、有錢財,在別人的眼里他擁有一個美滿的家庭,本可以活得瀟灑自在.然而他三十年來,卻偏偏守著過去的舊家具,保留著舊襯衣、舊雨衣,留存著一個人的照片,保留著一些奇怪的習(xí)慣,對三十年的舊情人念念不忘。在他的感情世界里的一些“謎團”讓人百思不得其解,而這也正是語文教學(xué)研究中長期以來被忽視的一個空白。

從文學(xué)欣賞的角度,要充分認識周樸園,理清思路,還得從周樸園的感情心路歷程上來一番探討。

首先,我們從周樸園與魯侍萍的感情起點來看,周魯二人當(dāng)年的感情還是非常真摯的。傳統(tǒng)觀點認為是始亂終棄,只是注重了結(jié)果,而忽略了一個過程。從文本得知,周樸園三十年來保留著舊家具、舊衣物、舊習(xí)慣,還清楚地記得魯侍萍的生日,都說明兩個人曾經(jīng)有過一段刻骨銘心的愛情。如果周樸園是一個花花公子,玩弄感情,那么他絕不會把三十年前的下人放在心上。看來,周樸園和魯侍萍的感情是真真切切的。

其次,從周樸園面對愛情與婚姻的矛盾抉擇來看,拋棄魯侍萍的主要是當(dāng)時的封建家長所代表的宗法制度、門第觀念。在清末光緒20年左右,男女自由戀愛不為社會所容。雖然周樸園在年青的時候留學(xué)過德國,接受了西方的一些先進思想,對愛情有大膽的追求,作為周公館的少爺愛上了自己家的侍女侍萍。本來周魯兩人的愛情是一場驚世駭俗、追求自由戀愛的偉大愛情,但那時青年男女的婚姻要聽從父母之命、媒妁之言的安排。在愛情與地位的十字路口,周樸園最終選擇了自己出身的家庭,背叛了侍萍,背叛了愛情。周樸園在性格上顯現(xiàn)出怯懦的一面。雖然門第觀念扼殺了這一場真切的愛情,但在拋棄魯侍萍的過程中,周樸園也負有不可推卸的責(zé)任。周樸園的懦弱與巴金筆下《家》中的覺新委曲求全、懦弱順從有相似之處。

再次,從周樸園三十年來在結(jié)婚后家庭生活情況來看,周樸園的感情在婚姻上是矛盾復(fù)雜的。周樸園當(dāng)年拋棄侍萍后娶了一個有錢有門第的貴族小姐;后來前妻病故又娶了繁漪,兩人年齡相差太大,婚后感情并不和諧。周樸園處處壓制繁漪,導(dǎo)致夫妻關(guān)系很緊張。周樸園當(dāng)年就是封建婚姻制度下的受害者,他成家立業(yè)之后又用他自己遭受過的一套來壓制別人。周樸園對過去的愛情非常懷念,又無法解決目前婚姻中出現(xiàn)的矛盾,因此便將這種感情轉(zhuǎn)移到對侍萍的懷念之中,這多少帶有自虐的味道。

最后,從三十年后周魯再度重逢來看,周樸園的情感世界具有多面性的特征。本來是三十年的思念,今朝邂逅重逢,按理說,如此深切的懷念,再度相遇后應(yīng)相見恨晚,然而周樸園認出舊情人之后,態(tài)度卻大變。其實這個問題不難理解。這與二人的地位、身份不同有關(guān),周樸園此時已是社會上的好人物,是當(dāng)?shù)赜蓄^有臉的賢達名流,生怕自己的家庭、地位、名譽受到威脅,沖擊他的家庭秩序。同時,幾十年的磨練已讓周樸園變得精明世故、沉著老練,從戲劇中他鎮(zhèn)壓工人的手段就可以看出周樸園三十年來已變得心狠起來,出于本能保護,擔(dān)心魯侍萍敲詐,他變得翻臉不認人。從一個父親的角度去理解,周樸園的大兒子周萍如果知道了內(nèi)幕后將無法接受這一現(xiàn)實,父親美好的形象將會蕩然無存,周樸園也將無法面對他的大兒子周萍。同時還有魯侍萍三十年后出現(xiàn)在周樸園面前,周樸園心中實在接受不了,在他心目中所愛的是那個年方十八、含苞欲放、溫柔體貼的梅姑娘,而不是眼前這個普通土氣的鄉(xiāng)下老婦人。面對這樣殘酷的現(xiàn)實,周樸園震驚了,惱怒了。此時周樸園的感情世界里理性占了上風(fēng),這一點非常符合人物的身份和心理特征,寫出了人物的靈魂世界,符合周樸園的人性。

然而周樸園的情感世界還并非如此簡單,在戲劇矛盾趨向高潮時,周樸園讓賬房預(yù)備好一筆錢匯到濟南一個姓魯?shù)?而這筆錢的數(shù)目很大,總共有2萬元。戲劇第一幕中我們知道當(dāng)時魯侍萍在外打工每月賺8塊錢,周樸園選擇用金錢彌補自己的罪過,這也是現(xiàn)實生活中人人都可以接受的方式。第一筆補償?shù)?000元支票對月薪8元來說,相當(dāng)于52年的收入,那么2萬元的數(shù)目就更為巨大了?？梢?周樸園對魯侍萍的償還還有其真誠的一面,不是富人對窮人的施舍,是真的想讓魯侍萍安度晚年。

通過對周樸園的感情世界的心路歷程的分析,我們可以看出周樸園的形象比較復(fù)雜,有明顯的否定成分,也有濃厚的人性的成分,周樸園的形象是善惡并存、好壞兼?zhèn)?美丑都有,我們不能用好人或壞人這種臉譜化簡單的標(biāo)準(zhǔn)來評判?！独子辍分兄軜銏@有殘忍狡詐自私冷酷的一面,也有人性中善良的一面,這也是我們以往教學(xué)常常忽視的一個地方。

成功的文學(xué)作品塑造人物形象往往都是復(fù)雜的,我們不能簡單地套用一個公式去界定一個人,而是要重視人性,才能感受到有血有肉、形象豐滿的人物形象?！俄楁湣分鞋?shù)贍柕戮褪且粋€有爭議的人物,她有愛慕虛榮、貪圖享樂的一面,也有誠信堅強、勇敢樂觀的一面。作家海巖就說過:“作家不應(yīng)該簡單化地解釋生活。”海巖認為自己筆下最典型的復(fù)雜人物是《玉觀音》中的毛杰,年輕人可能會喜歡毛杰的善解人意和對愛情的執(zhí)著,但同時毛杰又是一個法律意義上的罪犯。

因此,只有超越中國戲劇中“好人就是好人,壞人就是壞人”臉譜化單一的模式,表現(xiàn)生活的深度和厚度,這才是一部作品能長久不衰的魅力所在?！独子辍氛沁@樣一部偉大的杰作,鐵打的經(jīng)典。因為它寫出了人性的復(fù)雜性和豐富性,令人常讀常新。

(責(zé)編 雷 艷)