假設(shè)末日已經(jīng)來臨 表現(xiàn)人類痛苦抗?fàn)?/p>

本報(bào)駐美國(guó)、法國(guó)特約記者 王 海 董 銘

今年年末到明年年初，好萊塢的冬季票房大鱷中，將有不少是以世界末日為題材的災(zāi)難片，比如曾執(zhí)導(dǎo)《獨(dú)立日》、《哥斯拉》和《后天》的著名災(zāi)難片導(dǎo)演羅蘭德·埃默里奇導(dǎo)演，約翰·庫薩克主演的《２０１２》，以及丹澤爾·華盛頓和加里·奧德曼主演的《艾利之書》，還有根據(jù)同名暢銷書改編的《末日危途》，甚至還有蒂姆·伯頓擔(dān)任制片的動(dòng)畫片《９》，雖然每部影片故事發(fā)展和人物塑造各有特色，不過其背景都是建立在一場(chǎng)全人類的浩劫之中或者之后，頗有些世界末日在銀幕上扎堆涌現(xiàn)的感覺。而這些末日影片跳過了以往銀幕上精心勾畫的世界末日的壯觀景象。相反，它們更加關(guān)注末日降臨之后人類的掙扎。

過去一年中，主題沉重的片子的票房遠(yuǎn)沒有樂觀向上的影片那么驕人，看起來好萊塢的片商們?cè)缭谝荒曛芭哦n期的時(shí)候就看準(zhǔn)了這個(gè)時(shí)機(jī)，認(rèn)定這次金融危機(jī)的沖擊到今年年底大概可以下降到能承受的地步，而經(jīng)歷了這次劫難的人們會(huì)有心情進(jìn)電影院反思一下人類的未來。

當(dāng)然災(zāi)難片在影史上也并非新鮮事物。早在１９０１年的默片時(shí)代，英國(guó)影片《大火災(zāi)》誕生并成為災(zāi)難片的鼻祖。進(jìn)入上世紀(jì)９０年代后，關(guān)于彗星撞地球，溫室效應(yīng)引起的氣候劇變，人工智能的發(fā)展或是外星生命入侵等造成人類滅絕的末日題材影片也開始涌現(xiàn)。進(jìn)入２１世紀(jì)以來，氣候變暖、流行病蔓延以及恐怖分子的自殺式襲擊等等，讓不少曾經(jīng)只是銀幕上的想象變成了活生生的現(xiàn)實(shí)，這些都讓人們似乎覺得末日的到來并非遙不可及，比如“９·１１”事件和最近的甲型流感暴發(fā)，在電影中都不難找到類似的景象。另外，就像《災(zāi)難大電影》的編劇羅斯所說的，人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的焦慮和壓力，能夠通過銀幕上的大規(guī)模毀滅和死亡，以及震撼的視覺特效，得到緩解和釋放。開頭提到的這幾部影片，在吸引眼球這點(diǎn)上，做得各有特色。《２01２》、《艾利之書》、《末日危途》和《９》都把視點(diǎn)放在末日浩劫之后，前三部是以人類的掙扎求生為主題，而《９》這部動(dòng)畫片則講的是人類被機(jī)器幾乎滅絕，由繼承了人類精神的９個(gè)布娃娃擊敗無情的人工智能的故事。值得一提的是《２０１２》，火山爆發(fā)、颶風(fēng)和冰河一起來襲，埃默里奇的燒錢特效這次能否達(dá)到昔日的高度，還是很讓人期待的。

并不只是好萊塢熱衷于拍攝末日題材電影，歐洲人對(duì)未來的恐慌和擔(dān)憂，其實(shí)與美國(guó)人頗為類似。經(jīng)歷過兩次大戰(zhàn)和切爾諾貝利核電站泄露的威脅，歐洲人心中對(duì)災(zāi)難的降臨甚至更加恐懼。在這些災(zāi)難片上，每個(gè)國(guó)家都會(huì)加入自己的特色，法國(guó)8月20日剛剛上映的《世界末日》，突出了人類在性和愛上的最后掙扎，男女主角像亞當(dāng)夏娃那樣裸奔，不愧是法國(guó)人，連災(zāi)難都被處理得浪漫激情。在亞洲，日本人可算是最有危機(jī)感的民族了。今年1月份公映的《感染列島》則以新的災(zāi)難類型“病毒”為看點(diǎn)，人們自然會(huì)聯(lián)系到現(xiàn)實(shí)世界中的甲型流感，災(zāi)難片還真是與時(shí)俱進(jìn)，時(shí)刻預(yù)言世界范圍內(nèi)恐慌的到來。

當(dāng)然，末日題材的影片雖然形形色色，不過敢于滅絕全人類的畢竟還是極少數(shù)，上述幾部片子也不能免俗，畢竟人們總還是期盼在影片中看到人類不屈的斗爭(zhēng)和長(zhǎng)存的希望，要迎合最廣泛的觀影人群的口味，制片商們不會(huì)忘記這一原則。 ▲