陳文斌

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施羅德住宅是荷蘭風(fēng)格派建筑最杰出和最具典型性的代表,其簡(jiǎn)明的幾何體塊,錯(cuò)落的線、面穿插,素樸而鮮明的顏色組合,都與荷蘭風(fēng)格派畫(huà)家的繪畫(huà)有著極為相似的意趣。它將視覺(jué)要素和建筑理念從傳統(tǒng)的解釋中分離出來(lái),對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響,是現(xiàn)代建筑非常重要的開(kāi)端。

品讀要點(diǎn)

位于荷蘭烏德勒支市的施羅德住宅是荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)的典型代表。所謂“風(fēng)格派”是20世紀(jì)前期在荷蘭產(chǎn)生的以畫(huà)家蒙德里安、建筑造型師里特維爾德為首的一批青年藝術(shù)家成立的造型藝術(shù)團(tuán)體。他們以1917年出版的期刊《風(fēng)格》作為自己藝術(shù)流派的名稱(chēng),又稱(chēng)為“新造型派”或“要素派”。該派的主要藝術(shù)主張是倡導(dǎo)藝術(shù)作品應(yīng)該是幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖。他們聲稱(chēng),“傳統(tǒng)已經(jīng)絕對(duì)地貶值了,新的時(shí)代藝術(shù)需要抽象和簡(jiǎn)化,從過(guò)去繁瑣的造型、色彩簡(jiǎn)化到簡(jiǎn)單基本的直線、矩形和原色,這才能保持藝術(shù)的純潔性、必然性和規(guī)律性”。此派最重要的畫(huà)家和理論家蒙德里安在自己的畫(huà)作中鮮明地表現(xiàn)出風(fēng)格派的特征。他在1914年的畫(huà)中就已經(jīng)完全消滅了曲線,而代之以大小相等或不等的縱橫網(wǎng)格,格子里涂抹上單純的原色塊;或是在畫(huà)中表現(xiàn)一些懸浮著的方或長(zhǎng)方色塊,再穿插進(jìn)一些橫豎短線,以表現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)“純粹的真實(shí)性”。

“風(fēng)格派”與表現(xiàn)主義基本同時(shí)產(chǎn)生,都是在第一次世界大戰(zhàn)前后。他們與那時(shí)流行的未來(lái)主義、立體主義、構(gòu)成派和更早些的分離派等藝術(shù)流派通常都是建筑師、畫(huà)家、雕塑家以及文學(xué)家和音樂(lè)家共同結(jié)合的產(chǎn)物,其中多種藝術(shù)領(lǐng)域往往互相滲透和影響。風(fēng)格派的另一個(gè)重要代表人物里特維爾德就是荷蘭著名的工業(yè)設(shè)計(jì)大師與杰出的建筑師。里特維爾德1917年設(shè)計(jì)了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的重要經(jīng)典作品“紅/藍(lán)”椅,以實(shí)用性的具體產(chǎn)品生動(dòng)地解釋了風(fēng)格派抽象的藝術(shù)理論。他1934年設(shè)計(jì)的“曲折”椅,更是充滿了風(fēng)格派的特色,椅子的腳、坐椅部分及靠背的造型都與傳統(tǒng)的椅子相差很大,十分的輕靈小巧,非常節(jié)省空間。里特維爾德可以說(shuō)是對(duì)風(fēng)格派家具設(shè)計(jì)貢獻(xiàn)最大的人。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中,他是創(chuàng)造出最多“革命性”設(shè)計(jì)構(gòu)思的設(shè)計(jì)大師,也可以稱(chēng)得上是家具設(shè)計(jì)精英第一人。里特維爾德的設(shè)計(jì)和過(guò)去繁瑣復(fù)雜的樣貌迥然相異。他非常偏愛(ài)單純的線條、色塊,設(shè)計(jì)出的產(chǎn)品都十分簡(jiǎn)潔,便于大量制造。他認(rèn)為,機(jī)械大生產(chǎn)是生產(chǎn)大眾家具的最佳途徑,而最基本的幾何形象的組合又是適合機(jī)械大生產(chǎn)的最佳形式。這種簡(jiǎn)約的風(fēng)格派的設(shè)計(jì)概念深刻地影響了日后的設(shè)計(jì)界。除了家具設(shè)計(jì),里特維爾德1924年在家鄉(xiāng)荷蘭烏德勒支市設(shè)計(jì)的施羅德住宅,淋漓盡致地體現(xiàn)出風(fēng)格派的特征與格調(diào),是風(fēng)格派建筑最典型的代表。

施羅德住宅是由里特維爾德與施羅德夫人共同構(gòu)思設(shè)計(jì)的。這座住宅位于烏德勒支市城郊的一片開(kāi)闊地中,周?chē)蔷吧珒?yōu)美的田園,可以充分享受到陽(yáng)光的照射與新鮮的大自然的氣息。就如同建筑師本人里特維爾德所概括的那樣:“選址的特點(diǎn)是光線、空氣、空間和自由。”

住宅的建筑平面呈長(zhǎng)方形,各部分都由面與線構(gòu)成,是一座由簡(jiǎn)潔的幾何體塊、光滑的墻面、形狀簡(jiǎn)單的大片玻璃所組成的高低參差、橫豎錯(cuò)落的建筑。建筑立面由一些不同方向、不同比例的方塊和長(zhǎng)方塊穿插而成,充滿了單純的水平線和垂直線。建筑表面涂抹著以白色為主的樸素色彩,雜以不同深度的棕色,鮮明地反映出幾何形體和純粹色塊組合的風(fēng)格派特征。欄桿是金屬的水平細(xì)管,和外部構(gòu)成十分統(tǒng)一。整個(gè)構(gòu)圖充滿了大小、方向、形狀的巧妙穿插和對(duì)比,并不對(duì)稱(chēng),卻因共同的簡(jiǎn)潔純凈的風(fēng)貌而十分統(tǒng)一和諧。就像是蒙德里安式繪畫(huà)的立體化,若即若離,充滿想象的意趣。

在建筑空間的安排上,住宅的另一設(shè)計(jì)者施羅德夫人提出是否“不用墻但仍然可以分割空間”的要求,里特維爾德便產(chǎn)生了“活動(dòng)隔斷”的想法。于是,他打破了常規(guī)的設(shè)置,設(shè)計(jì)創(chuàng)造了“活動(dòng)隔斷墻”的新手法,將樓梯放在中央,而沒(méi)有像通常那樣放在角落。圍繞著它,房屋可根據(jù)不同的功能要求,利用異常靈活的隔斷墻來(lái)自由地分割空間,構(gòu)成流動(dòng)的變化。除椅子外,室內(nèi)家具全部是固定的,式樣簡(jiǎn)潔明快,充分顯示出設(shè)計(jì)者的匠心所在。這種構(gòu)思在當(dāng)時(shí)是非常具有創(chuàng)新意義的。

施羅德住宅自建立之初,設(shè)計(jì)者與使用者之間就進(jìn)行著不斷的交流與合作,進(jìn)一步完善與改進(jìn)建筑的設(shè)計(jì)。整個(gè)設(shè)計(jì)從室內(nèi)到室外,從體形到色彩都典型地體現(xiàn)了風(fēng)格派的理論,比較符合建筑造型藝術(shù)要點(diǎn)。它利用建筑板材、支架色彩的變化,使建筑形體產(chǎn)生了雕塑一般的效果。

施羅德住宅在20世紀(jì)20年代建成后,被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)歐洲最現(xiàn)代的建筑,世界著名的建筑大師、包豪斯學(xué)校校舍的創(chuàng)始人格羅庇烏斯和現(xiàn)代建筑最具代表性的大師柯布西耶都曾造訪于此,從中得到不少的啟示。

風(fēng)格派對(duì)于世界現(xiàn)代主義的風(fēng)格形成有很大的影響作用,對(duì)許多現(xiàn)代建筑師的建筑藝術(shù)觀念有不小的影響。它如同一個(gè)建筑師所說(shuō):“純凈的思想中不出現(xiàn)感覺(jué)形象,只有數(shù)字、尺寸、關(guān)系和抽象的線條占據(jù)思維的空間?！憋L(fēng)格派在幾何形體、空間和色彩的組合方式等方面都進(jìn)行了有意義的探索,對(duì)于沖破古典傳統(tǒng)、創(chuàng)造現(xiàn)代形式有著積極作用。它的簡(jiǎn)單的幾何形式,以白、黑、灰等中性色系為主的色彩規(guī)劃,以及立體主義造型和理性主義的結(jié)構(gòu)特征在兩次世界大戰(zhàn)之間成為國(guó)際主義風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)符號(hào),直接影響了追求功能合理、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔和造型單純的現(xiàn)代建筑。

品讀札記

施羅德住宅用輕靈的手法表現(xiàn)出明晰的建筑主題,是荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)在建筑領(lǐng)域最典型的表現(xiàn)。雖然也有人批評(píng)它是一件擺設(shè)多于可用的建筑,過(guò)于強(qiáng)調(diào)可觀性而忽視了其實(shí)用性。但它卻是現(xiàn)代建筑的重要參照物和先導(dǎo)。

(摘自《品讀世界建筑史》)