劉海鷹

寫作是一個由潛到顯的過程,寫作思路確定之前是整個寫作過程的“瓶頸”,是寫作主體思想最為混沌的時期。中國唐代張懷瑾在《書斷》中說:“爾其初之微也,蓋因以瞳瞳,眇不知其變化,范圍無體,應(yīng)會無力”“心不能授之于手,手不能授之于心,雖自己而苛求,終渺茫而無獲”這說明在寫作的混沌階段,寫作主體的思路是若明若暗,難以確定的。

從學(xué)習(xí)心理學(xué)的角度看,作文過程是一個內(nèi)部言語向外部言語轉(zhuǎn)化的過程。內(nèi)部言語指個人作無聲思考時使用的內(nèi)隱性的言語。它的特點(diǎn)是無聲,語法不規(guī)范、表述簡約化和不連貫;外部言語是指具有外顯的語音和文學(xué)符號的交際性言語,包括口頭言語和書面言語。如果受到外界刺激,觸發(fā)了孩子們的寫作沖動,則有興趣和需要、動機(jī)和意志、理想和信念等智力因素為作文的完成不斷起著動力和加速作用。大腦的記憶機(jī)制也會喚醒作者原有的生活經(jīng)驗(yàn)和知識積累,聯(lián)想和想象功能也不斷豐富著作文素材,加深著作者的認(rèn)識。但往往出于交流的愿望與需求,作者會根據(jù)特定的交流目的,對內(nèi)部言語進(jìn)行整理,用規(guī)范的語法結(jié)構(gòu)去安排它的序列,并轉(zhuǎn)化成能夠?yàn)樗死斫獾难哉Z形式。這樣就完成了內(nèi)部語言向外部語言的轉(zhuǎn)變。

當(dāng)學(xué)生面對著自己的交流對象時,他們的表現(xiàn)欲就會增強(qiáng)。如何觸發(fā)孩子們的寫作沖動,把這些內(nèi)在的信息明朗化,順暢地表達(dá)出來呢?就是實(shí)行快樂作文教學(xué)。它構(gòu)建了一個快樂的寫作前交流平臺,把交流的方式分為三類:

一、班級內(nèi)部形成自己的交流場,擁有自己的讀者群

第一個閱讀群是同班的同學(xué)。因?yàn)樗麄兡挲g相同,興趣愛好相仿,彼此基本了解,互相有共同的語言。 其中老師既是聽眾,又是合作伙伴。十幾個人,在老師的引導(dǎo)下進(jìn)行交流。例如:讓學(xué)生們寫寫自己班里的故事。那么在寫作前讓學(xué)生們交流一下自己班有哪些趣事是很有必要的,有的學(xué)生會提到自己班的搞笑大王的事情;有的學(xué)生會提到一次有趣的大掃除;有的想到了一次自習(xí)課上的“蘿卜大戰(zhàn)”;有的還會想到“六一兒童節(jié)”的聯(lián)歡會;有的會想到有一次班主任哭了;有的會想到一個實(shí)習(xí)的藏族老師帶給他們的快樂。學(xué)生們在說笑中回味著自己的生活,自然地說出自己的所見、所聞、所思、所感,由班級里可笑的話題到感人的話題,學(xué)生們的思路相互影響,推進(jìn)著教學(xué)的進(jìn)程,克服了沒有寫作思路,不知寫什么的困難。

二、父母姐妹和朋友是另一個交流場

教師布置寫作內(nèi)容后,孩子回家與父母和家人進(jìn)行交流。孩子的大部分時間是與自己的家人度過的,家人和孩子共同經(jīng)了幸福的時光,分擔(dān)過孩子的痛苦與煩惱,與孩子一同郊游、一同娛樂、一同閱讀。家長可以和孩子共同回憶,孩子們豐富有趣的課余生活,建議孩子選擇生活中值得記錄的事情,作為寫作素材積累下來。家長可以提醒孩子、補(bǔ)充孩子淡忘的信息。這種指導(dǎo)比老師的引導(dǎo)更貼近孩子的生活。這種談話的交流方式,雖然形式簡單,但共同的生活經(jīng)歷,會使交流的話題非常明確,針對性很強(qiáng)。

在此必須明確家長在交流過程中的位置應(yīng)是一種平等交流的位置、聽眾的位置。家長應(yīng)學(xué)會理解兒童化的語言,以兒童的眼光去認(rèn)識世界。比如在孩子們的眼里一切都是有生命的,他們會用擬人的手法表述自己看到的現(xiàn)象。對于自己經(jīng)歷的事件,敘述時孩子們只選取自己最感興趣的點(diǎn)進(jìn)行描述,不愿意面面俱到。家長應(yīng)理解逐步理解

孩子們認(rèn)識生活的特殊的視角,不要輕易指責(zé)。這樣家人可以成為孩子的另一個交流群。

三、作文教師與作者的課堂交流

教師的認(rèn)可是孩子們心目中最高的獎賞,但往往由于教師的教學(xué)任務(wù)繁重,難以和每個學(xué)生探討他們的作文。這樣就影響了孩子們表達(dá)、交流的愿望。這個問題可以在作文課上以合作學(xué)習(xí)的方式分組交流解決,教師提出討論的話題后,由學(xué)生們分組討論交流,然后小組提交本小組討論的閃光點(diǎn)和結(jié)果,教師與學(xué)生們在全班范圍內(nèi)交流。這樣學(xué)生們既可以以讀者的身份出現(xiàn),去感受什么樣的內(nèi)容新鮮有趣,又可以以作者的身份參與進(jìn)來,積極思考,發(fā)表自己的更新的看法。在這個過程中,老師的指導(dǎo)受孩子們層出不窮的看法影響著,孩子們的思維方向點(diǎn)也隨著老師的評點(diǎn)變化著。整個課堂教學(xué)過程是一個思維碰撞的過程、是一個妙趣橫生的過程、是一個不可預(yù)測和規(guī)定的思維發(fā)展延伸的過程。參與了這樣的交流,就好像進(jìn)入了一個思維異?；钴S、情緒異常激動的快樂的磁場。交流的快樂、表達(dá)和展現(xiàn)自我的快樂,替代了不知說什么的痛苦與困惑。

我國古人曾說:“獨(dú)學(xué)而無友,則孤陋而寡聞”,英國著名戲劇家肖伯納說:“如果你有一個蘋果,我有一個蘋果,彼此交換,那么每人只有一個蘋果;如果你有一個思想,我有一個思想,彼此交換,我們每個人就有兩個思想,甚至多于兩個思想?！庇纱丝梢妱?chuàng)作過程中交流的重要性。交流過程的對象性、真實(shí)性、情景性,激活學(xué)生寫作的心理動力,建立起一個快樂交流的場所,交流的愿望和思路的激發(fā),使學(xué)生內(nèi)在的信息順暢地吐露出來,由隱到顯,漸趨明朗形象,突破寫作的最難階段“思維盲目混沌階段”,打破了挖空心思地硬做文章的傳統(tǒng)觀念,創(chuàng)設(shè)了一個讓學(xué)生如實(shí)地寫生活的機(jī)會。