岳桐彤

DJ是英文Discdockey(唱片騎士)的縮寫形式，是指選擇并且播放事先錄好的音樂來為他人帶來娛樂的人。電臺(tái)DJ通常是指電臺(tái)音樂節(jié)目主持人，通過語(yǔ)言及現(xiàn)場(chǎng)設(shè)備的操作傳播推廣音樂。

20世紀(jì)90年代初，嚴(yán)謹(jǐn)莊重、客觀性強(qiáng)、缺乏個(gè)性的傳統(tǒng)式電臺(tái)節(jié)目很難取悅年輕聽眾，于是內(nèi)地出現(xiàn)了第一批現(xiàn)代類型化電臺(tái)。

類型化電臺(tái)給為數(shù)眾多的年輕受眾帶來了全新的音樂聆聽體驗(yàn)及驚喜。為了爭(zhēng)取眾多的年輕聽眾，諸多音樂聲媒先后由昔日以形象穩(wěn)重嚴(yán)肅的“播音員”作為中流砥柱(以中央人民廣播電臺(tái)播音員夏青為代表)的播音員隊(duì)伍中，分枝出一群以形象年輕、服飾新潮時(shí)尚作號(hào)召的“唱片騎士”，帶出一代影響久遠(yuǎn)、底蘊(yùn)深厚的“DJ文化”。個(gè)中翹楚以北京音樂臺(tái)張有待(北京音樂臺(tái)DJ)及陸凌濤(原北京音樂臺(tái)DJ)為代表。

黑格爾強(qiáng)調(diào)音樂是情感和心靈的藝術(shù)。與此同時(shí)，鑒于音樂本身流動(dòng)、抽象等與生俱來的天性，和對(duì)聽眾介入想象力的要求，使得音樂廣播中言語(yǔ)的解說必不可少。音樂借助于言語(yǔ)的提示，可以明確揭示音樂的內(nèi)涵，規(guī)定聯(lián)想的線索和范圍，從而增強(qiáng)音樂形象的具體性與明確性；同時(shí)，音樂廣播中，DJ聲音的不同色彩以及所產(chǎn)生的各異的表達(dá)風(fēng)格，也能造成聽眾的自由想像，形成不同的收聽體驗(yàn)。

流行音樂節(jié)目主持人以不同于新聞?lì)愔鞒秩说摹败洝毙越嵌龋峁┮魳返陌殡S欣賞、傳播音樂信息，引導(dǎo)受眾的音樂審美趣味，甚至干預(yù)受眾生活，成為一些青少年受眾的“意見領(lǐng)袖”，擁有較為強(qiáng)勢(shì)的話語(yǔ)權(quán)。在一定程度上，DJ們的影響力往往大過其他類型的廣播節(jié)目主持人，甚至在同一場(chǎng)合亮相時(shí)，獲得的掌聲多過電視節(jié)目主持人的情況也時(shí)有出現(xiàn)。

作為一檔流行音樂廣播節(jié)目，它理應(yīng)具有廣播節(jié)目所要求的文化色彩、文化品位。其次，它又是一種全新意義上的音樂廣播節(jié)目，擔(dān)負(fù)著傳遞人生觀、藝術(shù)觀、文學(xué)觀、美學(xué)觀及高雅文明之氣的重任。因此，是否具有文化內(nèi)涵以及文化內(nèi)涵的多寡，便成為衡量一檔流行音樂廣播節(jié)目品位高低、份量輕重、內(nèi)蘊(yùn)深淺、生命力強(qiáng)弱的重要標(biāo)志。

故作為流行音樂節(jié)目的舵手，電臺(tái)DJ需要具備強(qiáng)大的文化表現(xiàn)力、影響力和建構(gòu)力，能夠承載并傳播文化。北京音樂臺(tái)DJ張有待的回答是：“我覺得音樂是需要感染和傳播的，我為自己在音樂推廣上所做出的努力自豪?！?/p>

內(nèi)地這種DJ文化的繁盛期自上個(gè)世紀(jì)90年代初開始，直至21世紀(jì)初期漸行衰落?？傮w來看，內(nèi)地DJ文化日漸式微的主要原因體現(xiàn)在以下五個(gè)方面。

一、DJ群體整體素養(yǎng)下降是導(dǎo)致DJ文化漸行沒落的重要原因。

廣播主持人是受眾精神食糧的生產(chǎn)者，在文化傳播方面無(wú)時(shí)不在以自身的文化品位塑造著受眾的文化品格。豐滿厚重的文化感是一個(gè)廣播節(jié)目主持人理應(yīng)具備的素質(zhì)。

我們知道，主持人個(gè)性化的主持風(fēng)格固然與天資有一定的關(guān)系，但主要的基礎(chǔ)是學(xué)養(yǎng)，要靠學(xué)養(yǎng)來鍛鑄節(jié)目的文化質(zhì)感。這需要靠后天學(xué)習(xí)積累并逐漸生成。而作為電臺(tái)主持人的主要來源，那些文化素養(yǎng)差的DJ新人比起90年代后第一批新型電臺(tái)主持人隊(duì)伍而言有極大落差，很多從業(yè)者不再注重學(xué)習(xí)和積累，有些甚至缺乏基本的道德風(fēng)骨及人格力量。廣播主持人是節(jié)目的設(shè)計(jì)者和操縱者，是節(jié)目的靈魂，他們以豐富的文化積淀和靈動(dòng)的悟性去開拓語(yǔ)言的種種含義，以恰切的思想感情給有聲語(yǔ)言注入活力達(dá)于受眾。因此，由于近年來新生代的廣播節(jié)目主持人欠缺完善的文化品格及相關(guān)必備的素質(zhì)，致使廣播主持人的文化含量出現(xiàn)斷層也實(shí)屬必然。

二、電臺(tái)類型化趨勢(shì)會(huì)直接導(dǎo)致DJ文化的發(fā)展步入困境。

類型化電臺(tái)(FormatRadio)目前業(yè)已成為廣播媒體運(yùn)作的一個(gè)主流模式。根據(jù)CSM媒介研究公司的結(jié)論，截止到2005年上半年，我國(guó)各地的音樂頻率已經(jīng)達(dá)到40個(gè)。中央人民廣播電臺(tái)的“音樂之聲”頻道打出“All Music”的宣傳語(yǔ)并完成了由“話說音樂”到“音樂說話”的轉(zhuǎn)變；臺(tái)灣中廣音樂網(wǎng)宣稱“只聽音樂不聽話”。但恰恰是這種“除了音樂，什么都沒有”的播出模式在最大程度上弱化了DJ語(yǔ)言的感染力和影響力，使得那些非常洗練精彩甚至雋永的廣播語(yǔ)言從流行音樂節(jié)目當(dāng)中漸漸消失了。而語(yǔ)言作為文化感及節(jié)目氣質(zhì)的載體，它的減少使音樂節(jié)目變得缺乏精神給養(yǎng)，甚至?xí)构?jié)目與在線試聽歌曲沒什么分別。它剔除了原有的具備人文氣質(zhì)的血肉部分，于最大程度上削弱了主持人的文化力量。

三、電臺(tái)節(jié)目泛娛樂化(低俗化)是DJ文化氛圍漸失的另一重要因素。

泛娛樂化的盛行，與原本如同清流，充滿人文氣質(zhì)的高品質(zhì)節(jié)目在旨趣上是背遭而馳的。首先，想要博得高收聽率，就勢(shì)必會(huì)把此類節(jié)目放在黃金時(shí)段播出。相應(yīng)的，流行音樂節(jié)目就要讓位。娛樂化節(jié)目攻城略地的同時(shí)迫使個(gè)性獨(dú)特、文化內(nèi)涵深厚的節(jié)目轉(zhuǎn)移陣地到非黃金時(shí)間段，從而在很大程度上削弱了節(jié)目收聽率。其次，在商業(yè)浪潮的席卷之下，電臺(tái)對(duì)泛娛樂化節(jié)目的推崇導(dǎo)致有些主持人不重視學(xué)習(xí)和積累，反而注重表現(xiàn)自身的價(jià)值，希望以最快的速度贏得市場(chǎng)。故低俗化的倡導(dǎo)對(duì)原有的氣質(zhì)型音樂節(jié)目的沖擊和殺傷性是顯而易見的。

四、網(wǎng)絡(luò)歌曲的盛行對(duì)電臺(tái)DJ文化形成潛移默化的銷蝕。

繼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)后，網(wǎng)絡(luò)歌曲又成為百姓的娛樂熱點(diǎn)。由此，電臺(tái)、電視臺(tái)、CO等傳統(tǒng)歌曲傳播渠道受到了網(wǎng)絡(luò)歌曲強(qiáng)大的沖擊，而且惡俗的問題也隨之而來。著名音樂制作人張亞東曾說：“中國(guó)大陸的流行音樂市場(chǎng)從未像今天這樣糟糕過，那些缺乏技術(shù)含量的網(wǎng)絡(luò)歌曲，非但不好聽，而且是對(duì)音樂人文精神的一種褻瀆”。詞作家閻肅說：“像《那一夜》這樣低俗的網(wǎng)絡(luò)歌曲，世所罕見，它們簡(jiǎn)直是對(duì)音樂、對(duì)人心靈的一種褻瀆?！?/p>

流行音樂大眾化消費(fèi)的商業(yè)特征，本身即存在著消解人文精神的傾向，不需要反思、不需要追問，僅僅停留在感官刺激和消費(fèi)形式本身，缺失深度和精神。網(wǎng)絡(luò)歌曲的推行途徑首先背離了此前經(jīng)由電臺(tái)推廣的傳統(tǒng)模式，其次惡俗的趣味從根本上否定了厚重、純正的DJ文化。

五、互聯(lián)網(wǎng)的普及對(duì)DJ文化的間接影響。

1、互聯(lián)網(wǎng)免費(fèi)便捷的獲取音樂的方式是電臺(tái)音樂節(jié)目的“勁敵”。

今天，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展影響著唱片工業(yè)，從而也影響了人們對(duì)于電臺(tái)音樂節(jié)目的依賴性。互聯(lián)網(wǎng)普及之前，音樂愛好者獲取音樂的途徑之一是唱片及錄音盒帶，另外就是電臺(tái)音樂節(jié)目。各音樂臺(tái)通常都具備豐富的音樂儲(chǔ)備，而且唱片公司的音樂支持及提供、音樂臺(tái)與音像店的長(zhǎng)期合作使得聽眾在節(jié)目中可聽到豐富、新鮮的流行歌曲，所以養(yǎng)成了相當(dāng)一部分愛樂者對(duì)電臺(tái)音樂節(jié)目的收聽習(xí)慣并生成依賴。

互聯(lián)網(wǎng)的普及和免費(fèi)的試聽、下載功能在短短幾年之間便“破壞”了聽眾對(duì)電臺(tái)音樂節(jié)目的收聽習(xí)慣及依賴性。對(duì)于那些以聽歌作為收聽音樂節(jié)目唯一取向的聽眾而言，電臺(tái)已經(jīng)變得可有可無(wú)，由此，音樂臺(tái)失散掉很多聽眾。積蘊(yùn)多年的DJ文化亦由此受到?jīng)_擊。

2、唱片公司在營(yíng)銷方面重網(wǎng)絡(luò)輕電臺(tái)猶如釜底抽薪。

音樂行業(yè)受互聯(lián)網(wǎng)的影響大于其他任何行業(yè)。以前，唱片公司有兩大塊收入：一是唱片的發(fā)行收入；二是歌手的演藝收入，如演出、廣告等。前些年，由于盜版因素，賣唱片只是作為拉升歌手在各地演出的場(chǎng)次及廣告身價(jià)的宣傳手段。

而彩鈴這一塊意外的收入救活了唱片公司，唱片公司只需坐收漁利便可財(cái)源滾滾。唱片公司的收入不再以賣唱片為主，甚至不再以演藝收入為主。2004年和2005年，大量的資本注入唱片產(chǎn)業(yè)，太合麥田、京文、海蝶等唱片公司都融到巨資。從此內(nèi)地唱片公司的精力不再放在如何與盜版做斗爭(zhēng)上，而是輕裝上陣，直接跨入了數(shù)字流行歌曲時(shí)代，從而不必像過去的唱片一樣擔(dān)心舊體系下的投入成本問題。

在上個(gè)世紀(jì)90年代初期，也就是唱片業(yè)最景氣的時(shí)期，電臺(tái)是各唱片公司至為看重的一個(gè)宣傳途徑。彼時(shí)，電臺(tái)音樂節(jié)目與唱片業(yè)是共生共榮的關(guān)系。一榮俱榮，一損俱損，二者互為因果以致密不可分。景氣的唱片市場(chǎng)必然帶動(dòng)了電臺(tái)流行音樂節(jié)目的收聽率，同時(shí)電臺(tái)流行音樂節(jié)目的巨大魔力也具備支撐唱片工業(yè)的能力。而在網(wǎng)絡(luò)成為強(qiáng)勢(shì)媒介之后，電臺(tái)只能退居其后，幾乎成為食之無(wú)味、棄之可惜的雞肋。目前唱片公司中負(fù)責(zé)網(wǎng)絡(luò)的企宣的人數(shù)要多于電臺(tái)部分，其對(duì)網(wǎng)絡(luò)傳播的重視程度由此可見一斑。缺乏唱片公司的推崇，會(huì)直接導(dǎo)致流行音樂節(jié)目可聽性減弱從而使收聽率下降，繼而造成DJ文化土壤日漸貧瘠。

自上個(gè)世紀(jì)90年代至今，我們經(jīng)歷了中國(guó)流行音樂文化至為繁盛直至轉(zhuǎn)型的全過程?；ヂ?lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)及類型化電臺(tái)的趨勢(shì)仍在持續(xù)，全民的文明素質(zhì)的提高也是極為漫長(zhǎng)復(fù)雜的過程。見證并親歷過廣播文化蓬勃發(fā)展的時(shí)期，作為眾多深愛廣播事業(yè)的執(zhí)業(yè)者的一份子，我對(duì)那段電臺(tái)流行音樂節(jié)目最繁盛的時(shí)光充滿懷念，并對(duì)目前所處的DJ文化時(shí)艱深感痛心。消費(fèi)時(shí)代的到來，商品化形式賦予電臺(tái)主持人的不同價(jià)值訴求使得節(jié)目?jī)?yōu)劣的辨別和篩選變得前所未有的艱難。我們衷心地希望無(wú)線電波能夠屏蔽那些低俗、污穢的東西，深入受眾精神家園，創(chuàng)作出推動(dòng)時(shí)代進(jìn)步的有文化內(nèi)涵的精品。

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