哲　藝

1958年底，浙江省藝術(shù)學(xué)校開(kāi)辦，對(duì)外招生。我們這些來(lái)自全省各地的少男少女們成為第一批越劇表演專業(yè)學(xué)員，來(lái)到杭州黃龍洞校園接受越劇專業(yè)訓(xùn)練。在眾多越劇教師中，尹小芳老師最為年輕，當(dāng)時(shí)年僅27歲。

從她為我們上的第一堂課開(kāi)始，我們就被她俊雅的氣質(zhì)、嚴(yán)格的教學(xué)所深深吸引、征服。

她教的第一出戲是《前見(jiàn)姑》。劇本是她自己整理并譜曲的，面對(duì)我們這些十二三歲、根本不知表演為何物的新生，尹小芳從一招一式、一字一句著手，反復(fù)示范，耐心糾正，從唱到做均嚴(yán)教細(xì)摳，就連多少個(gè)步法都做了明確規(guī)定。俗話說(shuō)功夫不負(fù)有心人，《前見(jiàn)姑》成了全班同學(xué)均能演會(huì)唱、響徹學(xué)校的“流行曲”，并成了學(xué)校對(duì)外公演必不可少的劇目，扮演方卿的朱幼華還獲得“小尹小芳”的美稱。從此，尹派表演藝術(shù)的魅力將我們深深地吸引住了。

接下來(lái)教的《何文秀·哭牌算命》，是尹小芳又一出拿手好戲。她先是仔細(xì)地為大家講解劇情，分析人物，繼而闡述尹派藝術(shù)的特點(diǎn)，通過(guò)細(xì)致的示范教學(xué)，一步步地引導(dǎo)學(xué)生掌握尹派優(yōu)雅大方的表演氣質(zhì)、細(xì)膩甜潤(rùn)的唱腔韻味。自此，《何文秀·哭牌算命》成了浙江藝術(shù)學(xué)校歷屆學(xué)生必學(xué)的教學(xué)劇目。尹小芳在上世紀(jì)80年代演出的這個(gè)版本，從趙志剛到茅威濤，從浙江到全國(guó)各地，久演不衰，其藝術(shù)魅力流傳深遠(yuǎn)。

大家升二年級(jí)時(shí)，尹小芳從以戲帶功、培養(yǎng)學(xué)生的綜合能力出發(fā)，選擇了《白蛇傳》作為排演大戲。她自己整理改編劇本，自己譜寫(xiě)唱腔，自己當(dāng)導(dǎo)演，自己當(dāng)舞美設(shè)計(jì)，不但一人身兼編導(dǎo)音美各職，還生旦凈丑一肩挑，向我們進(jìn)行言傳身教。尹小芳整理的《白蛇傳》，體現(xiàn)了“在繼承中創(chuàng)新”的教學(xué)指導(dǎo)思想。劇本既體現(xiàn)出越劇細(xì)膩甜美的特性，又廣泛吸收兄弟劇種演出版本的優(yōu)長(zhǎng)，充分突出了男女合演的越劇風(fēng)格。在表演手段上，尹小芳和形體老師合作，大量采用“打出手”、“吊魚(yú)”、“朝天頂”、“踢慧眼”等傳統(tǒng)戲曲“腿、毯、把”的武功技術(shù)，使文戲?yàn)橹鞯脑絼∶婷矠橹蛔儭?/p>

至于《白蛇傳》的具體藝術(shù)處理，則處處顯示出尹小芳新穎別致的藝術(shù)理念?！队魏沸蚰焕_(kāi)，只見(jiàn)白素貞、青兒踩著云彩由天而降，那是運(yùn)用川劇“云塊道具”的手法?！侗I仙草》中自素貞下山時(shí)安排了兩張桌子的“高臺(tái)吊魚(yú)”，以發(fā)揮演員武功好、擅長(zhǎng)高難動(dòng)作的特長(zhǎng)。青兒的身段動(dòng)作融入了武生的要素，法海則以老生行功以突出其偽善。而以尹派設(shè)計(jì)處理的許仙唱腔韻味鮮明，經(jīng)過(guò)不斷的研究修改，充分體現(xiàn)其淳樸善良的個(gè)性。由此，我們班演出的《白蛇傳》受到了觀眾的普遍好評(píng)。

尹小芳對(duì)待藝術(shù)一絲不茍。她經(jīng)常告誡學(xué)生：“演員是以他的藝術(shù)為觀眾服務(wù)的，要成為好演員，就需按藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格訓(xùn)練，一招一式應(yīng)該非常講究?！蔽覀儼嗍悄信涎莅啵蠖鄶?shù)來(lái)自鄉(xiāng)村。尹小芳為使學(xué)習(xí)小生的男生具有古代書(shū)生的儒雅氣質(zhì)，作了許多規(guī)定。

許仙的扮演者袁開(kāi)祥記得，尹老師曾要求他在生活中必須按小生的要求坐、立、行走；每天要用溫開(kāi)水泡壓雙手，使“蘭花手”柔軟好看；不管坐什么凳子，只能坐三分之一，且需保持腰肩挺立；平時(shí)拿扇子解暑，也需按照表演規(guī)格來(lái)扇……排練時(shí)，為了使袁開(kāi)祥掌握許仙的表演特征，尹小芳不厭其煩，反復(fù)講解，對(duì)每個(gè)眼神、每個(gè)動(dòng)作都反復(fù)示范。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)袁開(kāi)祥的臺(tái)步較為僵硬時(shí)，就天天蹲在地上一步一步地跟著糾正，每次都弄得滿頭大汗。對(duì)于學(xué)生們的化妝，那就更嚴(yán)了——1960年元旦前后全班第一次到寧波、新昌匯報(bào)演出《盤(pán)夫索夫》，尹小芳每天下午三點(diǎn)開(kāi)始就為扮演曾榮的袁開(kāi)祥上妝，往往要花整整三小時(shí)才成。另外，在上臺(tái)之前尹老師還要仔細(xì)檢查，然后才放心讓他上場(chǎng)。

當(dāng)時(shí)學(xué)校的條件比較艱苦，大家住的是古廟廂房10平米的小房。作為著名演員，尹小芳放棄了部分演出，甘于清苦，吃住都在學(xué)校，認(rèn)真教學(xué)達(dá)到了廢寢忘食的程度。在她的面前，學(xué)生們自然受其敬業(yè)精神的感召，自始至終都集中精力學(xué)習(xí)，并且課后自覺(jué)復(fù)習(xí)，十分努力。

她是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)、執(zhí)著、富有敬業(yè)精神和深刻影響力的越劇導(dǎo)師。如今，當(dāng)年的大孩子們有的成了著名演員，有的成了教學(xué)名師，有的則成了戲曲研究專家。不過(guò)，只要站在尹小芳的面前，我們這些學(xué)生依然對(duì)她保持著崇敬之情。她的人格、藝術(shù)，對(duì)我們一生都產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。