韓　捷

俄羅斯的大門(mén)、美國(guó)的松木樓梯、德國(guó)的木質(zhì)吊扇、英國(guó)的壁爐、日本的手提保險(xiǎn)箱、法國(guó)的座鐘、意大利的柚木衣柜……

它們都是100年前，在天津租借地內(nèi)“洋人”們?nèi)粘Ｊ褂玫臇|西：有的在拍賣場(chǎng)上可以創(chuàng)造天價(jià)；有的造型奇特令人匪夷所思；有的已成為全球孤品獨(dú)此一件……

這些“洋古董”如今都靜靜地被擺放在五大道博物館內(nèi)，讓每一個(gè)來(lái)此參觀的人通過(guò)這一件件物品，回味上世紀(jì)初期發(fā)生在中國(guó)土地上的那段歷史；體會(huì)當(dāng)時(shí)中外達(dá)官貴人們真實(shí)的生活場(chǎng)景；驚嘆100年前那些有錢人生活的精致與奢華……

采訪劉春芬的時(shí)候，正好碰上兩位日本游客在參觀五大道博物館，他們尤其對(duì)于100年前日本的電風(fēng)扇和櫻(花)木屏風(fēng)感興趣，因?yàn)檫@兩樣?xùn)|西今天就是在日本也屬罕見(jiàn)?！斑@就是收藏的魅力所在”，劉春芬說(shuō)，“通過(guò)一件東西，就能留住一段歷史、一段時(shí)間，讓人仿佛又回到了從前。”

無(wú)論是在國(guó)內(nèi)居住還是出國(guó)旅行，劉春芬都習(xí)慣住在有木質(zhì)地板、樓梯的房間內(nèi)，行走時(shí)發(fā)出的“咯吱”作響的聲音，就能讓她白天因?yàn)樯饷β当疾ǖ男木w立刻平靜下來(lái)。這也成為劉春芬收藏大量各式木質(zhì)樓梯的全部理由：“其實(shí)，100年前的聲音也是可以收藏的”。

女性收藏的獨(dú)特角度

在樣式、功能紛繁復(fù)雜的各式古家具中，梳妝臺(tái)永遠(yuǎn)與女性有著最直接、最親密的聯(lián)系，但由于收藏者群體中多為男性，因此普遍受到冷落。劉春芬喜歡收藏梳妝臺(tái)，尤其是柚木質(zhì)地、配有大鏡子的那種。

現(xiàn)代人有時(shí)候往往過(guò)于相信今天的科技和工藝水準(zhǔn)，認(rèn)為古董中“昨天”的科技含量一定不如“今天”，但當(dāng)你看到一面鑲在100多年前制作的梳妝臺(tái)上的鏡面時(shí)，你會(huì)驚訝的發(fā)現(xiàn)：那面鏡子至今仍光潔如新、反射效果絲毫不變形一一今天的大衣柜鏡子，誰(shuí)敢保證5年內(nèi)毫不變形?

閑暇時(shí)，劉春芬常常會(huì)坐在自己收藏的梳妝臺(tái)前，撫摸著隱隱散發(fā)著香氣的柚木臺(tái)面，想象著在清末民初的時(shí)候、在天津的租借地內(nèi)某一個(gè)房間內(nèi)，究竟是怎樣的一個(gè)女子曾經(jīng)面對(duì)這面今天仍然如新出廠般明亮的鏡子……

女性收藏者獨(dú)特的品位還體現(xiàn)在劉春芬對(duì)于門(mén)的喜愛(ài)?！耙簧韧昝赖拈T(mén)的設(shè)計(jì)，一定是與它的整個(gè)建筑設(shè)計(jì)融為一體的，比如，外門(mén)常常是厚重的，內(nèi)門(mén)往往是輕巧的，而女性閨房?jī)?nèi)的玻璃門(mén)則會(huì)添上腰線?！睙o(wú)論走到哪里，劉春芬都會(huì)習(xí)慣性地先去關(guān)注一座建筑物的門(mén)，通過(guò)那一扇扇門(mén)，就可以窺測(cè)出整個(gè)建筑物的前世與今生。

100年前生活的證據(jù)

在天津中心市區(qū)的南部，東、西向并列著以中國(guó)西南名城成都道、重慶道、常德道、大理道、睦南道及馬場(chǎng)道為名的五條街道，天津人把它稱作“五大道”。這里擁有上世紀(jì)二、三十年代建成的英、法、意、德、西班牙不同國(guó)家建筑風(fēng)格的花園式房屋2000多所。占地面積60多萬(wàn)平方米，總面積100多萬(wàn)平方米。其中風(fēng)貌建筑和名人名居有300余處，被公認(rèn)為天津市獨(dú)具特色的萬(wàn)國(guó)建筑博覽會(huì)a

但是，建筑物里面的“生活”展示卻成為五大道上的一個(gè)不大不小的缺憾一一光有建筑而缺少當(dāng)時(shí)人們生活的痕跡。劉春芬收藏的這些“洋古董”，恰恰是彌補(bǔ)了這種硬件下的文化軟件的不足。

劉春芬正式的收藏早在上世紀(jì)70年代初就開(kāi)始了，第一件藏品是紅木古家具。有一次，在一家古董家具店內(nèi)，豪爽的店老板賣家具時(shí)捎帶手送給了劉春芬一些老照片?；氐郊抑?，當(dāng)她翻看那些老照片時(shí)，不僅為當(dāng)時(shí)人們生活的真實(shí)場(chǎng)景所深深吸引：原來(lái)今天所謂的“時(shí)尚生活”，無(wú)非是在簡(jiǎn)單的“模仿、復(fù)制”當(dāng)時(shí)的生活。

但是，光有照片顯然是不夠的，重現(xiàn)昔日五大道租借地生活更具說(shuō)服力的“證據(jù)”，應(yīng)該是那些“物品”：帶逃生暗道的壁爐、手搖唱機(jī)、民國(guó)門(mén)鈴、三眼吊燈、琺瑯彩座鐘、結(jié)婚陪嫁用的屏風(fēng)、帽架、西腿椅……于是，這些“洋古董”便一件件地進(jìn)入到了劉春芬的個(gè)人收藏之中。

古董也要求完美

在古董收藏領(lǐng)域中，殘缺美歷來(lái)被奉為一個(gè)極高的審美層次，但在劉春芬眼中，古董收藏也可以追求完美。比如座鐘，100年前的那些西洋座鐘，除了必需的實(shí)用計(jì)時(shí)功能外，工匠們還給予了座鐘大量的藝術(shù)欣賞功能，往往一種樣式的座鐘僅生產(chǎn)一件，甚至比瓷器等藝術(shù)品更加純粹。

記得上世紀(jì)80年代來(lái)，國(guó)內(nèi)古玩店開(kāi)始打破只面向外籍人士銷售的禁令，劉春芬立刻就相中了里面的兩座法式座鐘，尤其是其中的一座12柱琺瑯鐘堪稱國(guó)寶。它曾經(jīng)的主人是天津的一個(gè)軍閥，同樣近似的一座12柱琺瑯鐘存在故宮里。但品相略差。毫不猶豫地，在20年前。劉春芬花了3萬(wàn)元“巨款”買下了這座完美的12柱琺瑯鐘。

半年后，有人提出拿一輛當(dāng)時(shí)天津的“豪車”、12萬(wàn)元的“桑塔那”交換她的12柱琺瑯鐘，劉春芬婉言謝絕。

20多年過(guò)去了，當(dāng)年3萬(wàn)元的一件收藏品，今天至少價(jià)值可以達(dá)到50萬(wàn)元。如今，這件傳奇的法式12柱琺瑯彩座鐘，就擺在五大道歷史博物館內(nèi)。成為這里的鎮(zhèn)館之寶。