潘曉東

我喜歡釗洪的畫，看他的畫覺得平和與怡然；我喜歡與釗洪聊天，與他聊天覺得踏實與親和。

釗洪注重傳統(tǒng)，勤于寫生。40多年來釗洪孜孜以求，埋頭于傳統(tǒng)研究與生活體驗之中。當(dāng)今畫壇百花齊放、流派紛呈，或有緊貼市場脈搏的人肉印刷，或有為反常而故作怪異，更有純粹為樹立個人風(fēng)格而畫連自己也不甚清楚的繪畫。釗洪從不迷戀標(biāo)新立異，倒是畫得明明白白。釗洪畫中的明白是誠實的明白，明白而透明，明白而實在。從技巧言，他運筆瀟灑，全無僵滯，且起承有致，開合自然，主客分明。既無雕琢之匠氣，亦無妄躁之火氣，雖潑墨而無悶實迫塞之黑氣：而從意蘊言，他能借四時之異、晴雨之別，狀生活之眾態(tài)，抒自己之灼見，在得見造物神韻之時感悟人生真諦。

釗洪有個平常心境。釗洪對大自然中協(xié)調(diào)的平和，有著極其深情的追求與抒發(fā)。這種對人生平衡點的控制與鋪展，幾乎就是釗洪繪畫中的主調(diào)，令人印象深刻。這種平和是那么顯然而實在地流淌在其畫中，是深邃底蘊的厚積薄發(fā)，而不只是徒有情懷的干澀題飾而已，就連釗洪畫中那綿綿的線、柔和的色、溫潤的墨、內(nèi)斂的筆、躍動的點，無不浸潤著中國傳統(tǒng)文化的深厚內(nèi)涵。

釗洪為人親和厚道。平日家中常常高朋滿座，有家財萬貫的顯貴賢達，有高談闊論的資深學(xué)者，也有初出茅廬的莘莘學(xué)子，他們在釗洪家里都顯得如此融洽而平等，在隨和輕松的氛圍中各抒己見。釗洪沒有對酒當(dāng)歌的豪情，只醉心于靜靜地勾勒，默默地涂抹。釗洪愛讀書，宗教秘史，古今雜文無所不讀，無所不通。他喜歡聆聽，也喜歡抒發(fā)個人見解，但少有立場鮮明的偉論，更不會強加任何意見于別人。所以與釗洪交流有一種自然的舒暢，在平和的言談中讓人感悟畫中境界、人生真諦。

釗洪不是學(xué)院派出身，但青年時代大量“制造”宣傳畫的經(jīng)歷，讓他打下了扎實的西畫基礎(chǔ)。以其傳統(tǒng)文化的深厚修養(yǎng)，及對筆墨的精確把握，輔以西畫對色彩的表現(xiàn)，風(fēng)格沉穩(wěn)而練達。這種自然而然的融會，看似無程式，實是古今中外各畫種精粹的凝結(jié)，似非繼承而處處繼承，似非創(chuàng)新而處處創(chuàng)新。因而他的畫平易近人卻又不乏驚喜。所謂平易近人，便是他善于捕捉對生活的真情實感，融會傳統(tǒng)的文人意識，用人們?nèi)菀桌斫獾恼Z言表達出來；所謂驚喜，是指在融會過程中，為了達到統(tǒng)一，無時不在探索，無時不在創(chuàng)新，一筆一墨不經(jīng)意間流露出的精神世界，不刻意、不強求、不造作。他作畫總是有感而發(fā)，表現(xiàn)出來的無不是他對生活及人生的感悟。每每意在筆先，無因襲之嫌，更無矯揉之意：常有妙手偶得的意外收獲，筆精墨妙中彰顯厚積薄發(fā)的堅實功力。

近兩年，釗洪尤喜作寫意山水畫，以西洋的色彩表現(xiàn)東方的意境。如《云深不知處》，棕黑色的底色畫出空間的深沉，襯托出滿紙飛花樹影，明潔而又渾厚蔥郁，變幻的線條和飛濺的點染中顯出靈動，秋意紛亂中孕育著無限生機?！断樵啤穲D中，有大隱于深山中的茅舍，腳下是高山流水、長松巨木，直有一種“泉聲咽危石，日色冷青松”的詩般感受?！稛熡辍穭t以揮灑的潑墨，輔以無比細膩的筆法畫出人與自然的情景交融，給人以“山路原無雨，空翠濕人衣”的情緒體驗。

在釗洪平和心境的拓展中，時時流露出一種對已逝去的詩意留戀，泛出淡淡的憂郁，一種對傳統(tǒng)文化情愫的眷戀，時時躍出畫面。勿諱言，釗洪畫中所表現(xiàn)出的精神更多的是對文化的思考。

釗洪從不滿足于現(xiàn)狀，他深知“功夫在畫外”的道理。讀釗洪的畫，一股飄逸俊雅之氣撲入眉宇。尤其是近兩年的作品，充分表現(xiàn)了畫家對自己所沉溺的文化形態(tài)執(zhí)著而頑強的探索精神，同時也能欣賞到他深情而親和的風(fēng)格。這種風(fēng)格已日漸成熟，那瀟灑自如、率真、諧和的表現(xiàn)形式，渾厚斑斕的潑彩、極盡寫意之能事的水墨，濃厚的文化情調(diào)，使觀眾常能感悟出畫家對大自然和人生的強烈的愛并由此發(fā)出的輕柔吟唱。人們似乎還可以窺視到他豐富的內(nèi)心世界：靜謐與平和、細膩與博大、存在與永恒。這些恰好反映了畫家鍥而不舍追求藝術(shù)真諦的艱辛及心路歷程。