張秋蓮

1956年，一位名叫張新吾的人將自家世代密藏的一個(gè)漆盒，無(wú)償?shù)鼐璜I(xiàn)給了尚且處于創(chuàng)建初期的安徽省博物館。但當(dāng)時(shí)它并沒(méi)有引起人們很大的注意，后來(lái)隨著出土文物的增多，人們通過(guò)研究比較發(fā)現(xiàn)：這件祖?zhèn)髌岷袑?shí)乃漆器極品。該物最終代表安徽參加了2008年為迎接奧運(yùn)而舉辦的“中國(guó)記憶——5000年文明瑰寶展”!

當(dāng)初沒(méi)人發(fā)現(xiàn)它是無(wú)價(jià)寶

1956年，安徽省屯溪市一位名叫張新吾的收藏人士將自家世代密藏的祖?zhèn)髦铩皬埑伞痹烊缫庠萍y剔犀圓漆盒，無(wú)償?shù)鼐璜I(xiàn)給了尚且處于創(chuàng)建初期的安徽省博物館。當(dāng)時(shí)它并沒(méi)有引起人們很大的注意，后來(lái)隨著出土文物的增多，人們通過(guò)研究比較發(fā)現(xiàn)：這件祖?zhèn)髦飳?shí)乃無(wú)價(jià)之寶。系出自元代曾名噪一時(shí)的著名漆匠張成之手，乃張成的經(jīng)典之作；一直被其后人珍藏。

“天下第一剔犀”

據(jù)考證，張成的剔犀漆器目前發(fā)現(xiàn)存世的僅剩兩件，安徽省博物館的這件比起故宮博物院收藏的另一件還要好，可以說(shuō)是“天下第一剔犀”。漆器研究專(zhuān)家們認(rèn)為：元代是中國(guó)剔犀漆器發(fā)展的鼎盛時(shí)期，而這件云紋剔犀漆盒則是元代剔犀漆器中的代表性作品，被譽(yù)為“漆雕之寶”，定為國(guó)家一級(jí)文物精品。

曾突然失蹤：被當(dāng)成犀角盜賣(mài)到藥材店

令人感嘆的是：這件“張成”造如意云頭紋剔犀圓盒在博物館收藏期間還有過(guò)一次驚險(xiǎn)經(jīng)歷：那是在70年代初，由于“文化大革命”運(yùn)動(dòng)所造成的社會(huì)秩序混亂，曾經(jīng)有一段時(shí)期使珍藏國(guó)寶的博物館庫(kù)房區(qū)成了雜人閑居的場(chǎng)所。一日，保管員發(fā)現(xiàn)早被定性為國(guó)寶的如意云紋剔犀圓盒突然失蹤，同被盜的還有一只四系犀牛角杯。于是馬上報(bào)了案，接到這樁緊急案情后，時(shí)任省革委會(huì)主任的宋佩璋同志立即下令：必須三日之內(nèi)破案公安人員通過(guò)明查暗訪(fǎng)，發(fā)現(xiàn)了和如意云頭紋剔犀圓盒一同丟失的四系犀牛角杯居然被人偷著賣(mài)到一家藥店做藥用。根據(jù)這一線(xiàn)索，他們很快將盜賊抓獲歸案，追回了兩件文物。原來(lái)是兩個(gè)少年為了賣(mài)幾個(gè)零花錢(qián)而為。參加2008年為迎奧運(yùn)而舉辦的國(guó)寶展

“張成”造云頭紋犀剔圓盒入館以來(lái)曾經(jīng)《藝苑綴英》、《安徽省博物館叢書(shū)》、《博物館巡禮》、《安徽省館藏珍寶》、《國(guó)寶大觀》、《安徽旅游文化大辭典》、《安徽省志文物志》等多種書(shū)籍著錄。2008年8月8日，還被選中參加了國(guó)家文物局在北京首都博物館為第29屆奧運(yùn)會(huì)舉辦的《中國(guó)記憶——五千年文明瑰寶展》，贏得舉世驚嘆。

細(xì)賞古代漆藝最高工匠的巔峰之作

該盒木胎，圓形。通高9.5厘米，直徑14.5厘米。器物表面覆蓋黑漆，堆漆肥厚。漆層厚約百道。用藏鋒之刀法刻出豐腴圓潤(rùn)的花紋，刀痕深刻見(jiàn)底。斜面顯露紅墨線(xiàn)條，刀法圓潤(rùn)，剛勁有力。漆質(zhì)堅(jiān)密，膠結(jié)緊密。雖然歷經(jīng)千年歲月，卻毫無(wú)干皴龜裂之縫跡。觀之依然光亮如新，令人賞心悅目。器型輪廓淳樸渾成，古拙可愛(ài)。細(xì)部精工獨(dú)到，別見(jiàn)靈奇，有著非同一般的藝術(shù)魅力。

整盒刻云頭紋，造型別致。胎表用黑朱兩種色漆分層相問(wèn)，色澤對(duì)比鮮明耀眼。髹飾堆漆肥厚，豐腴瑩潤(rùn)。器身滿(mǎn)雕如意云紋。刀刻深達(dá)一厘米，且于黑色的刀口斷面赫然顯露出纖細(xì)如絲的黑紅色線(xiàn)條三道。其工藝過(guò)程乃用黑紅兩色油漆循回往復(fù)地刷了不下二三十遍，每層油漆的厚度可以用薄如紙張來(lái)形容。每種色層間疊距離約2毫米遠(yuǎn)，共分7層。刀法斜進(jìn)，隱起圓滑，雕刻精細(xì)，深峻有力。使你可以從每一個(gè)剖面都能看到紅黑相問(wèn)的花紋。工藝繁復(fù)，價(jià)格昂貴的剔犀工藝

剔犀，系漆器雕漆工藝中重要的品種之一。通常情況下都是用兩種或三種顏色相問(wèn)的漆層(多為黑，紅二色)，在器物胎骨表面上先以一種顏色漆刷若干遍，令其積成一道色層后，換另一種顏色漆再刷若干遍。如此輪番有規(guī)律地刷不同色層后，待其積累起來(lái)達(dá)到了一定的厚度，然后乃用刻刀以45度斜角雕剔出云勾?；丨h(huán)、劍環(huán)、卷草等各種不同的裝鈽圖案。由此可在刀口的剖面顯露出不同顏色的漆層。再于地子高出之處經(jīng)過(guò)研磨消除刀刻之痕，使露出漆層的花紋邊緣斷面不留刀鋒之跡而呈現(xiàn)出類(lèi)似乎片云、松麟等自然物象的花紋即為成品。成品的器表圖飾整齊對(duì)稱(chēng)而又回婉流暢。與犀牛角橫斷面層層環(huán)繞的肌理效果極其相似，故稱(chēng)“剔犀”。剔犀雕漆制品色調(diào)鮮明而又古樸典雅，往往能夠得到比純色雕漆更富于變化的裝飾效果。雖然工藝繁復(fù)，價(jià)格昂貴，但仍為古今收藏家們所珍愛(ài)。

張成家法技藝傳入宮廷

張成，具體生卒年月未詳，是元末嘉興西塘鎮(zhèn)楊匯(今嘉善西塘鎮(zhèn)北楊匯塘附近)一名杰出的雕漆工藝家。所制作品極負(fù)盛名，博千古美譽(yù)。其與當(dāng)時(shí)的漆工楊茂齊名。據(jù)《嘉興府志》載：“張成、楊茂，嘉興府西塘場(chǎng)匯入，剔紅最得名”。他雕刻的漆器不僅為當(dāng)時(shí)人所喜好，也成為后人爭(zhēng)相收藏的珍品。他的作品，通常髹漆較厚，多雕盛開(kāi)的大朵花卉，旁襯含苞欲放的花葩。枝葉肥厚，圖飾滿(mǎn)布全器，雕工渾厚圓潤(rùn)，剖面不露刀痕。代表了我國(guó)雕漆工藝的最高成就。明季，當(dāng)張成的作品被選入宮廷之后，其子張德剛立即受到皇帝重視而入宮奉值。張德剛進(jìn)入北京宮廷果園廠(chǎng)后，將張成家法技藝傳入宮廷，奠定了明早期宮廷剔紅漆藝的風(fēng)格，并成為后世北京漆藝的楷模。

日本、琉球等國(guó)對(duì)張成雕漆技術(shù)的推崇

元代漆工名家張成、楊茂、彭均寶三人，皆出自嘉興府西塘鎮(zhèn)楊匯一地。而三人中又以張成、楊茂最為聞名，他們的作品代表著元代雕漆技藝的最高水平。我國(guó)元代的雕漆技術(shù)已達(dá)到了爐火純青的地步，在當(dāng)時(shí)即已名播海外，其中以日本、琉球等國(guó)對(duì)此最為推崇，影響極為深遠(yuǎn)。日本于鐮倉(cāng)時(shí)代引進(jìn)了中國(guó)的雕漆工藝，同時(shí)工藝師的名字也隨同傳入日本。清晚期黃遵憲所著《日本國(guó)志》即記載了當(dāng)時(shí)日本著名漆藝家從中國(guó)張成、楊茂名字中，備取一字作為自己藝名之事。此外，更有“堆朱楊成”詞被日本著名剔紅漆藝家用以自稱(chēng)。直至今日，甚至傳為專(zhuān)用的姓氏，由此可見(jiàn)漆藝在日本所受重視及歡迎的程度。

漆器的歷史

正如絲綢和瓷器一樣，漆器在中國(guó)傳統(tǒng)文化中也占據(jù)著重要地位。中因是最早認(rèn)識(shí)漆的特性并用以制器，且重視漆器收藏價(jià)值的國(guó)家。同時(shí)。漆工藝的發(fā)展、運(yùn)用，使漆器具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。工藝考究的漆器光亮潔凈，可以嵌飾彩繪，亦可以制作漆畫(huà)，還可將漆料反復(fù)多層地涂在胎體上，用刻刀在上面雕出各種精妙的圖案。無(wú)論是風(fēng)格樸素的漆制品，還是紋飾復(fù)雜，雕工精湛，鑲嵌金飾以組成華麗花紋的漆器，都將中國(guó)工匠的高超技藝和獨(dú)特的審美情趣展現(xiàn)得淋漓盡致。

戰(zhàn)同是我國(guó)漆器工藝的第一個(gè)繁榮期。漆的色調(diào)以紅、黑兩色為主，其特點(diǎn)是“朱畫(huà)其內(nèi)，墨染其外”。器內(nèi)涂朱紅，外髹黑漆。

至秦朝時(shí)，漆器的制造已經(jīng)成為一個(gè)重要的手工業(yè)門(mén)類(lèi)，產(chǎn)量增大并廣泛應(yīng)用于社會(huì)生活的各個(gè)方面。

三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期，漆器開(kāi)始向多樣化發(fā)展，工

豈裝飾手法也更加細(xì)致深化。這一時(shí)期，漆器紋飾表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容增加，各種各樣的飛禽、走獸、草蟲(chóng)入畫(huà)，舞蹈、音樂(lè)、宴會(huì)、狩獵以及人物敘事等敘事性?xún)?nèi)容，開(kāi)始較多地出現(xiàn)在漆器上。

唐代經(jīng)濟(jì)文化繁榮，隨著瓷器的普及，漆器的使用價(jià)值被價(jià)格低廉的瓷器所代替，漆器制作逐漸朝著華美富麗的工藝品方向發(fā)展。主要表現(xiàn)為髹漆品種和技法的創(chuàng)新、僉銀平脫的盛行、螺鈿鑲嵌的發(fā)展、雕漆的出現(xiàn)。

中國(guó)傳統(tǒng)漆工藝到了宋元時(shí)期，制作技術(shù)體系已基本形成。主要髹飾品種有一色漆器、堆漆描金、戧金和雕漆。宋代一色漆最為流行，戰(zhàn)國(guó)、秦漢時(shí)期盛極一時(shí)的彩繪至此一變而為純粹漆色的表現(xiàn)。明清時(shí)期常見(jiàn)的漆器有一色漆器、雕漆、填漆、彩繪、描金、堆漆，鑲嵌、款彩、戧金、犀皮等。紋飾一變以前的幾何紋、動(dòng)物紋、圖案化紋飾占主流地位的傳統(tǒng)風(fēng)格，開(kāi)始追求生活情趣與自然美。作品題材多取自于自然界景物，具有濃郁的生活氣息。器形種類(lèi)涉及生活中的各個(gè)方面，以宮廷漆器為例，有宮廷典章類(lèi)、陳設(shè)類(lèi)、日用類(lèi)和文玩等。清代雕漆與明代比較也有顯著不同之處，明代漆色暗紅，清代鮮紅，明代花紋莊重渾厚，清代則較為繁縟纖巧，明代一般為木胎，清代則兼作其他胎質(zhì)，并且與其他工藝結(jié)合，如鑲上鎏金銅飾件、琺瑯、鐫玉、雕牙等。清中期以后，漆藝呈現(xiàn)的風(fēng)格過(guò)于纖巧，流于繁瑣，藝術(shù)創(chuàng)造精神逐漸喪失，雕漆生產(chǎn)逐漸衰落。

漆器技法及種類(lèi)

剔犀是漆器的一種。近年的拍賣(mài)場(chǎng)上，剔犀、剔紅和剔彩的精品都有很高的成交價(jià)。根據(jù)不同的工藝，漆器可分為剔紅、剔犀、剔彩、一色漆、描漆、描金、戧金、堆漆、填漆、金銀平脫、螺鈿、犀皮、雕漆、百寶嵌、罩漆等等。

剔紅，就是扛器物的胎型上，涂上幾十層朱色大漆，待干后再雕刻出浮雕的紋樣。

剔犀，足以紅黑二色的大漆相間涂層后再雕剔圖案，所以刀口斷面會(huì)呈現(xiàn)雙色的線(xiàn)紋，極雅致。

剔彩，是在胎型上有意識(shí)地分涂上五彩大漆，干后雕刻時(shí)，利用涂漆層不同的色澤和刻層的深淺不同，達(dá)到“紅花綠葉，黃心黑石”的彩色浮雕效果。

一色漆器，光素尢紋，以一種色彩髹飾，包括表里或底足內(nèi)異色者，多為黑色，也有紫色、紅色者，明清還有黃、綠、褐、金等色，以造型見(jiàn)長(zhǎng)。宋代日用器物多屬此類(lèi)。

描漆，就是用漆色或油色繪出花紋，是最為常見(jiàn)髹飾方法；

描金，也稱(chēng)泥令畫(huà)漆，用金粉繪出花紋，多在黑、紅漆地上運(yùn)用，戰(zhàn)國(guó)已達(dá)高度水平；

戧金，在錐劃或針劃的花紋內(nèi)填入金粉，填銀的稱(chēng)戧銀，宋代發(fā)屐很快，元代更為盛行；

堆漆，用漆灰堆塑成花紋，明清還在花紋上施加雕琢，并貼會(huì)，髹以色漆、色油等，較以前本色堆漆華美；

填漆，在器物刻紋中填以彩漆，表面光滑，明清有磨顯、鏤嵌之別；雕填，即沿花紋輪廓勾陰文線(xiàn)，并勾出花紋上之紋理，線(xiàn)內(nèi)填金，花紋用彩漆填成或橢成，明清流行；

金銀平脫，源于漢代貼金銀箔花紋漆器，用金片、銀片鏤刻成各種花紋嵌貼于器面上，經(jīng)上漆研磨后顯出金銀紋樣，唐代最為盛行；

螺細(xì)，用裁切成太小不同形態(tài)的螺片鑲嵌成花紋，有厚(硬)螺鈿、薄(軟)螺鈿之分，有的還直接將螺片搗成細(xì)砂，灑貼于漆面上，而形成閃光彩點(diǎn)，唐以后多見(jiàn)；

犀皮，也名“波羅漆”，以色料做出起伏不平的地子，再髹多層不同色漆。解平后顯出色漆層次，呈片云、圓花、松鱗等各種斑紋；

雕漆，在銅或木胎(也有金、銀、錫胎)上髹涂數(shù)十層至上百層漆，然后進(jìn)行花紋雕刻。

迄今為止市場(chǎng)上出現(xiàn)的最佳漆器私藏

目前在市場(chǎng)上存在的漆器主要分為宋、元、明、清四代，其中宋代漆器由于年代久遠(yuǎn)，基本已經(jīng)難尋蹤跡，少見(jiàn)的幾件精品基本都保存在著名收藏家手里。存世的作品主要集中在元明清三代。主要的原因是：元代雕漆名家輩出，如漆工張成、楊茂等，他們的作品是元代雕漆風(fēng)格的代表。漆層較厚，雕刻刀法靈巧，刀口圓滑，以花卉圖案為題材的雕漆作品，花卉之下多不雅刻底紋，僅以黃漆為底，顏色對(duì)比鮮明醒目，富有濃厚的裝飾趣味，給人以古樸的印象。這種風(fēng)格對(duì)后代雕漆藝術(shù)有著極為深刻的影響。

2008年香港佳士得秋拍，征集到一批在世界享有盛譽(yù)的漆器藏家——李氏家族的珍藏。這是迄今為止，在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上出現(xiàn)的最佳私人漆器收藏。34件宋至明代的絕妙漆器珍品是收藏家父子sammy-ee(李汝寬)和K.T.Lee(李經(jīng)澤)的熱忱鑒賞知識(shí)及品味的最佳見(jiàn)證。此次專(zhuān)拍涵蓋了宋、元、明各朝精品，其中絕大多數(shù)曾經(jīng)多次發(fā)表展覽并出版于相關(guān)漆器的研究、著錄中。最終，李氏家族珍藏的37件重要漆器成交率達(dá)76.47％，總成交額高達(dá)8186.11萬(wàn)元，而這場(chǎng)拍賣(mài)，也創(chuàng)造出多種成交紀(jì)錄，令人稱(chēng)嘆。