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        獨(dú)坐幽篁里 彈琴復(fù)長嘯

        2009-08-07 06:56:22
        收藏·拍賣 2009年7期
        關(guān)鍵詞:鄭燮幽篁墨竹

        竹,清勁瀟灑、虛心高節(jié),它超凡脫俗的君子風(fēng)度,千百年來深得人們的醉心向往。自宋代至今,各個(gè)時(shí)期都有眾多畫家爭相為竹寫貌傳神,塑造形象;這是中華民族文化底蘊(yùn)與墨竹的藝術(shù)性和思想性的密切結(jié)合。

        此次展覽匯聚了山東省博物館珍藏的竹繪畫作品40余幅,其中主要集中在明清時(shí)期。明代竹畫,融會(huì)貫通了宋、元的畫風(fēng),是繼承和創(chuàng)新的時(shí)代。眾多的墨竹畫家取法于自然,以寫意的畫風(fēng),抒發(fā)自己的情感,代表作家有王紱、夏昶、徐渭、文征明等。清代的竹畫意境達(dá)到了新的高峰,呈現(xiàn)出氣勢(shì)磅礴,筆墨淋漓的大寫意。代表作家有石濤、朱耷、金農(nóng)、鄭燮、羅聘、諸升、楊涵等。

        名馳絕域的夏昶

        夏昶(1388-1470),字仲昭,江蘇昆山人。他畫竹初師王紱,后融會(huì)吳鎮(zhèn)、倪瓚畫法,形成自己的風(fēng)格,尤其在畫竹疊葉上有獨(dú)到的功夫。他善于將墨竹置于自然環(huán)境中加以描述,在竹畫中融入山水畫的筆墨意境。他特別強(qiáng)調(diào)氣韻,主張一氣呵成,畫巨幅尤其如此。夏昶的竹畫有“夏卿一個(gè)竹,西涼十錠金”的俗諺,也就是說,夏卿畫的一棵竹子,與西涼的十錠夠子等價(jià)。

        此次展出的《瀟湘煙雨圖軸》,用水墨畫叢竹坡石、枝葉紛披,臨風(fēng)搖曳,筆勢(shì)道勁瀟灑,一氣呵成。畫面近處竹葉用濃墨,遠(yuǎn)處竹林、小溪用淡墨。圖中竹葉的陰陽向背,在風(fēng)雨中搖曳偃仰的各種姿態(tài),都顯示出作者深厚的功底和熟練的繪畫技巧。

        宮廷畫家禹之鼎

        禹之鼎(1647-1716),字上吉,號(hào)慎齋,江都(今江蘇揚(yáng)州)人,是比較有代表性的康熙時(shí)期的宮廷畫家。早年師法藍(lán)瑛及陳洪綬,后出入宋元諸家,形成自己的畫風(fēng)。擅人物仕女,工肖像寫真,并善于配景和畫面氣氛的渲染,在當(dāng)時(shí)被推為“第一”。此次展出的這幅“幽篁坐嘯圖”畫的是清代詩壇領(lǐng)袖“漁洋山人”王士禎。他臨坐于盤石上,眉清目秀,長發(fā)朱唇,橫琴未彈,若有所思。衣紋用柳葉描,十分生動(dòng)。竹用水墨畫,石頭用披麻皴,溪流向遠(yuǎn)處淡化?!蔼?dú)坐幽篁里,彈琴復(fù)長嘯。深林人不知,明月來相照?!痹旅黠L(fēng)清之際,于竹林深處,隔斷萬千塵世,調(diào)一段宮商角徵羽的變奏,時(shí)間的面目就在琴音裊裊中被漸次撫去了風(fēng)霜,這便是此畫的意境。

        難得糊涂的鄭燮

        鄭燮(1693-1765),字克柔,號(hào)板橋,江蘇興化人。他自幼家境貧寒??滴跷迨曛行悴?,為了生活,到揚(yáng)州去賣字畫,無人賞識(shí),很不得意。還好,他在乾隆元年(1736年)中進(jìn)士,當(dāng)他再回?fù)P州時(shí),已今非昔比,他的字畫連同舊作,都被當(dāng)成墨寶。鄭燮感慨世態(tài)炎涼,特地刻了一方帶有感情色彩的印章蓋在書畫上,印文為“二十年前舊板橋”。這幅《雙松圖軸》是鄭燮中進(jìn)士第一年的作品,也是他鼎盛時(shí)期的繪畫作品之一。畫中雙松擎天而立,旁立三枝細(xì)竹。竹子畫得艱瘦挺拔,直沖云天,墨色水靈,濃淡有致,逼真地表現(xiàn)出竹的質(zhì)感。竹是板橋理想的幻影,最能表現(xiàn)其思想。鄭燮將文同的“胸有成竹,意在筆先”提高到“胸?zé)o成竹,趣在法外”,苦苦探索,一生心血灑在畫竹上,在畫史上占有著重要的地位。

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