潘　盛

閱讀《嚴(yán)打》，是一個非常流暢的過程，作者以簡潔的語言，將一個充滿了暴力、權(quán)力和利益爭奪的小社會，勾勒得一清二楚。作者設(shè)置了環(huán)環(huán)相扣的故事，在一種勻質(zhì)的敘事中，沒有玩弄懸疑，也沒有牽扯大量復(fù)雜的細(xì)節(jié)。小說的結(jié)構(gòu)是以全知敘事方式展開的，作者隱身于作品背后，未曾給小說賦予任何的道德評價和價值立場。這一點(diǎn)仿佛類似新寫實(shí)小說中的“零度敘述”，只是在不動聲色中將人物的行動一一展示，從而將生活的本來面目以及世界的荒謬性攤在讀者面前。

在作品敘述的流程中，作者將大部分筆墨放在了文崽身上，在情節(jié)的進(jìn)展中處處穿插文崽的心理活動，闡釋了他行動的動機(jī)和追求的目的。對于屬于“江湖”中“小崽子”一員的文崽來說，他天天做夢搞到錢，也正是這種錢的驅(qū)動力，使得文崽決定憑借自己唯一的力量——暴力來達(dá)到目的，他不為別的活著，只是為了內(nèi)心對物質(zhì)世界的掌控，而對暴力的迷戀和對金錢的擁有，構(gòu)成了這個物質(zhì)世界的中心。當(dāng)文崽跟著朱珠成為打手，從而發(fā)財?shù)臅r候，他獲得了最大的滿足感。

可以說，小說中的文崽，是一個欲望與暴力的結(jié)合體。然而透過作者落墨最多的文崽，我們可以看見，小說中最有力量的，或者說更黑的，恰恰不是這個表面上的“主角”，而是朱珠之流以及與文崽形成對立的人物——司馬劍。可以說，司馬劍是這篇小說中擁有最大力量的人物，作為一個警察，他降伏過很多罪罰，但同時，他也混跡于賭場，甚至出面幫朱珠擺平一些事情，以此作為謀取錢財?shù)幕I碼。這一切，不但因?yàn)樗袠?，并且槍法很?zhǔn)，更是因?yàn)樗纳矸荨?。正是擁有了這種凌駕于混亂的“江湖”之上的身份，司馬劍才獲得了小混混們帶有敬畏的“蠻哥”稱號。而司馬劍自身，也始終堅持著自己在梅鎮(zhèn)的絕對權(quán)威，因此當(dāng)文崽敢于挑戰(zhàn)司馬劍的權(quán)威之時，也就是司馬劍以自己的權(quán)力對文崽進(jìn)行“嚴(yán)打”之日?！皣?yán)打”一詞，本適用于國家執(zhí)法機(jī)關(guān)對犯罪事件的制裁，而在文中，“嚴(yán)打”顯然已經(jīng)成為司馬劍懲治自己所看不順眼的文崽的借口。作為擁有話語權(quán)的司馬劍，他的身份和權(quán)力，顯然成為了制服文崽手中單純的暴力的最好武器，因此在小說結(jié)尾，未犯大罪的文崽，倒在了司馬劍帶有誘騙性質(zhì)的槍口之下。

以司馬劍為代表的對于意識形態(tài)所賦予的絕對權(quán)威的濫用，讓我們產(chǎn)生了更大的擔(dān)憂——社會公信力的下降。在嚴(yán)打開始之時，媒體已經(jīng)參與了行動，然而，此時的媒體，亦只是按照公安局的要求拍照攝影，并將司馬劍帶有報復(fù)性質(zhì)的打擊，報道成“兩個黑團(tuán)伙火拼，公安出動迅速，一網(wǎng)打盡”這樣充滿正義感的新聞信息。更為令人震驚的是，當(dāng)司馬劍為了保住自己和朱珠之間的秘密而將文崽滅口時，媒體卻依舊不經(jīng)調(diào)查和思考，僅僅按照司馬劍的言論，將這一事件報道成“逃犯某某，因追捕他時拒捕，被公安干警當(dāng)場擊斃”。一個黑警察成了打黑英雄。如此混淆視聽，是非巔倒，這對善良的人們來說是一件多么可怕的事啊。

作者呈現(xiàn)事實(shí)真相的“冷敘述”，由內(nèi)而外脹破媒體報道的遮蔽。讓讀者看到了新聞背后的新聞，對所謂的“嚴(yán)打”不免要打上一個問號和感嘆號：如此嚴(yán)打，正義何在？想不到莊嚴(yán)的警服竟成了謀殺的兇器和滅跡的抹布！這種類似于《左傳》的“春秋筆法”，不但使作者的敘述可以做到從容而有質(zhì)感，同時也為讀者留出了足夠的思考空間，并在敘述之“冷”與道義之“熱”的張力中，獲得強(qiáng)烈的審美體驗(yàn)。

揭示真相、針砭時弊、挑破社會的膿瘡，是寫作者應(yīng)有的道義，但如果僅僅到此為止的話，寫作多半會走向深度新聞報道。具體到《嚴(yán)打》來說，小說的確揭示了人們在現(xiàn)實(shí)生活中不愿面對或無力面對的黑白“錯位”，拷問出正義中的邪惡，和邪惡中的道義，但并沒有在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步挖掘人物的內(nèi)心世界。尤其是對司馬劍這個穿著警服的“惡人”，缺乏演進(jìn)過程和心理變化的鋪陳，使這個人物顯得有些單薄，不夠豐滿和立體。這是這篇小說的美中不足。