毛 輝

[摘要]后期合成是影視制作中的重要的環(huán)節(jié)。因此從七個方面談?wù)剬﹄娪昂笃诤铣杉夹g(shù)的淺顯觀點(diǎn):(1)合成中光線的統(tǒng)一性;(2)鏡頭的修正與匹配;(3)運(yùn)動與時(shí)間的調(diào)節(jié);(4)虛實(shí)關(guān)系的運(yùn)用;(5)陰影與反射的制作;(6)邊緣的處理;(7)電影膠片顆粒模擬與圖像質(zhì)量。

[關(guān)鍵詞]后期合成制作要素技術(shù)電影藝術(shù)

中圖分類號:J9文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1671-7597(2009)1120021-01

后期合成技術(shù)被廣泛應(yīng)用于影視制作中,合成其實(shí)就是在有拍攝或者制作好的素材中進(jìn)行錦上添花的制作。它可以實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中不可能存在或者是很難拍攝的效果,因此特技效果就成為后期制作主要內(nèi)容。[1]本文主要從電影合成所必須注意的技術(shù)技巧進(jìn)行探討:(1)合成中光線的統(tǒng)一性;(2)鏡頭的修正與匹配;(3)運(yùn)動與時(shí)間的調(diào)節(jié);(4)虛實(shí)關(guān)系的運(yùn)用;(5)陰影與反射的制作;(6)邊緣的處理;(7)電影膠片顆粒模擬與圖像質(zhì)量。

一、光線的統(tǒng)一性

通常電影拍攝的時(shí)間比較長,隨著時(shí)間的延長光線會發(fā)生變化(光線方向,強(qiáng)弱,色彩等)。在后期合成的時(shí)候就需要將不同光線下拍的素材進(jìn)行調(diào)整。

(一)調(diào)色。最常見的一種操作就是修改圖像種各個像素的顏色,這種操作通稱為校色。大部分拍攝的素材都需要進(jìn)行色彩的調(diào)配,使前景和背景以及鏡頭之間色彩保持一致。

有些時(shí)候即使沒有特技鏡頭,也不需要進(jìn)行合成,但為了使畫面色彩更加漂亮,制作者也會要求對拍攝下來的鏡頭校色。通常拍攝出來的素材的色彩效果并不是很好,需要通過軟件進(jìn)行調(diào)色使得畫面色彩達(dá)到電影膠片級效果。比如張藝謀的電影畫面色彩精致漂亮是被廣為稱贊的,其中十面埋伏取景于四川九寨溝以及蜀南竹海,這兩個地方其實(shí)并沒有電影里的那么美。十面埋伏中大量用了后期調(diào)色,為電影震撼效果起到了錦上添花的效果。

(二)修改光線方向。電影拍攝鏡頭往往是不同的時(shí)間段拍攝的。光線的方向就有可能產(chǎn)生變化。為了使光線方向協(xié)調(diào)。我們通常要進(jìn)行光線的修正。

“調(diào)色”是在合成中解決以上問題的重要技術(shù)手段。其中,改正面光為側(cè)面光或逆光時(shí)需要通過通道對畫面進(jìn)行局部調(diào)色,一般選用的通道是紅色,綠色,藍(lán)色,亮度通道。具體步驟:在after effects/channel/shi

ft channel/CW Edge E2。若通道不能解決以上問題那就需要用mask手動操作將其修正。

二、鏡頭修正匹配

(一)二維鏡頭匹配。制作電影時(shí)合成師可能會遇到客戶提供的素材鏡頭并非同一個焦距,往往需要根據(jù)實(shí)際項(xiàng)目的制作修正鏡頭之間的關(guān)系,因此必須采取幾何變形或者局部扭曲才能使各個物體的透視感統(tǒng)一協(xié)調(diào)。在三維動畫電影里尤為明顯,后期合成師將三維動畫場景素材經(jīng)行合成的時(shí)候,常常會根據(jù)鏡頭的需要改變素材,使其與鏡頭的效果匹配。常采用的變形工具為:effects/distort/corner pin/bezier warp等。

(二)三維鏡頭匹配。在后期制作過程中我們往往需要向拍攝的素材中加入三維物體圖像,這就涉及到對素材進(jìn)行鏡頭信息捕捉(maya或者boujou),然后根據(jù)這些捕獲的信息進(jìn)行三維匹配。在《虎膽龍威》有一段畫面:魯斯-威利斯拉著電梯鋼繩懸在空中,情況非常危急。其實(shí)真是的背景是一個還沒裝修的破舊樓房,更沒有我們在最終畫面中所見到的漂亮電梯。這一特技其實(shí)是利用boujou從視頻信息中捕捉到攝像機(jī)信息然后利用這一攝像機(jī)信息在maya中進(jìn)行三維物件匹配,最終將三維制作的電梯和懸在電梯空中的中魯斯-威利斯完美的結(jié)合在一起,讓人看不出任何破綻。這就是三維鏡頭匹配的威力所在,為拍攝節(jié)約大量的財(cái)力和物力成本,在當(dāng)今世界級的特效制作中運(yùn)用非常的重要。

三、運(yùn)動與時(shí)間調(diào)節(jié)

在合成中我們常發(fā)現(xiàn)素材鏡頭里的物件運(yùn)動速度與實(shí)際要求不一樣,如果進(jìn)行重拍將增加成本甚至有些鏡頭根本不可能完成拍攝。此時(shí)我們可以在after effects等后期軟件中采用運(yùn)動跟蹤與穩(wěn)定技術(shù)進(jìn)行運(yùn)動速度的調(diào)節(jié),使鏡頭中各個物件時(shí)間上的同步性。如果一個物體運(yùn)動一個物體靜止則可用二維追蹤的方法解決,如果兩個物體以不同的速度運(yùn)動則需要制作關(guān)鍵幀保證其每一幀同步。如何讓一個物體在某一個位置靜止?可以這樣來做,首先用標(biāo)尺選定一個點(diǎn)位置然后將所有幀的位置調(diào)在一個位置。

四、虛實(shí)關(guān)系的運(yùn)用

合成的時(shí)候我們需要根據(jù)素材在畫面中所處的深度來調(diào)整畫面的虛實(shí)程度以形成自然的景深,除了景深還有空氣的透視效果?？諝馔敢暿闺x鏡頭越遠(yuǎn)的物體色彩飽和度越低,略帶冷的偏藍(lán)或偏紫的色調(diào),離鏡頭越遠(yuǎn)的物體飽和度就越高。要達(dá)到以上的效果我們可以運(yùn)用后期軟件工具進(jìn)行調(diào)節(jié):模糊,銳化,調(diào)色等方法。

五、陰影與反射的制作

(一)在ae中利用通道擠壓變形并賦予顏色而產(chǎn)生陰影與反射。合成是在二維軟件中制作的,二維軟件并不像三維軟件可以直接制作反射效果。在電影中組合的部分群組的陰影,就是后期利用群組通道進(jìn)行擠壓變形并賦予顏色產(chǎn)生的。同時(shí)要注意如果陰影投射到凹凸的平面陰影應(yīng)該變形,可以通過扭曲來實(shí)現(xiàn)。

(二)手動繪制制作陰影和反射。如果不能利用通道制作投影和反射,則可采取手工繪制并制作反射是合成中常見的做法。具體步驟可為:1.根據(jù)素材的在ps中繪制相應(yīng)的投影;2.將繪制好的投影或者反射圖片導(dǎo)入ae中然后加雜點(diǎn)并調(diào)色;3.讓素材與制作陰影、反射進(jìn)行匹配并修正;4.制作匹配的動畫。同時(shí)也可以采取復(fù)制圖層并勾蒙版進(jìn)行制作:1.將需要制作投影或者反射的素材復(fù)制一層;2.在所復(fù)制的層中進(jìn)行mask制作使投影或者反射與素材中的形體匹配;3.將制作好的層調(diào)色達(dá)到需要的效果。

六、邊緣處理

1.在電影后期制作中去綠背景或藍(lán)背景是常見內(nèi)容,它很容易導(dǎo)致圖像邊緣質(zhì)量降低,鋸齒狀,不夠圓滑。2.在三維動畫電影合成的時(shí)候前景后景圖像邊緣狀態(tài)通常是一致的,為了達(dá)到更真實(shí)的效果我們需要采取手段將其區(qū)別開來,通常的解決方法還是使用二維軟件邊緣模糊的工具進(jìn)行制作。

七、電影膠片顆粒模擬與圖像質(zhì)量

我們看過很多精彩電影,可能每一部電影拍攝時(shí)采用的電影膠片不一樣,而不同的膠片拍出的畫面就有不同的顆粒特征。來自計(jì)算機(jī)的圖像本身是不具備顆粒特征的,(也就是說數(shù)碼動畫電影輸出的圖像是沒有顆粒的),電影合成的時(shí)候就需要將電影的膠片顆粒效果與計(jì)算機(jī)圖像合成起來。

電影膠片顆粒的增加和刪除:Combustion等后期軟件提供了強(qiáng)大的電影級顆粒管理工具,顆粒的管理是從多種電影膠片,視頻素材以及計(jì)算機(jī)生成圖像進(jìn)行合成真實(shí)圖像的必須工具。隨著在視覺效果中使用計(jì)算機(jī)生成圖像分量的增加,顆粒工具可以消除太過明顯的不真實(shí)的痕跡,模擬更加真實(shí)的效果。combustion等軟件具有增加顆粒和刪除顆粒工具,提供了在不改變圖像質(zhì)量的前提下非常優(yōu)秀的顆粒增加和去除能力。

參考文獻(xiàn):

[1]是淵紅,《數(shù)字影視后期合成技術(shù)及其應(yīng)用》,2002年第8期,總第242期.