陳　婷

聽(tīng)聞連載兩年多的《木槿花四月錦繡》終于要完結(jié)了，筆者深深松了口氣：終于不用再天天守著晉江網(wǎng)追文啦!相信所有看過(guò)穿越小說(shuō)的人沒(méi)有不知道《木槿花四月錦繡》的，它與《鸞：我的前半生，我的后半生》、《迷途》、《末世朱顏》被騰訊讀書、晉江原創(chuàng)網(wǎng)、紅袖添香等五大網(wǎng)站100萬(wàn)讀者評(píng)為“穿越四大奇書”，并由作家出版社以12％的版稅，各10萬(wàn)冊(cè)的首印量簽約出版，引起出版界一片嘩然。

穿越小說(shuō)被認(rèn)為是繼玄幻、歷史、盜墓等三波網(wǎng)上閱讀熱潮后的第四波網(wǎng)絡(luò)閱讀勢(shì)力。早幾年還僅限于網(wǎng)民在網(wǎng)上閱讀消遣，交流娛樂(lè)，自作家出版社百萬(wàn)拿下“穿越四大奇書”后，這種披著歷史的外衣，裹著言情的餡兒，借著奇幻的噱頭的穿越小說(shuō)，就從網(wǎng)絡(luò)直接“下載”到了圖書出版業(yè)，一年多已陸陸續(xù)續(xù)出版了200多部圖書。如穿越圖書的代表作《后宮·甄嬛傳》，出版一個(gè)多月，竟然一連加印八次，總銷量達(dá)到20多萬(wàn)冊(cè)，而作者的博客點(diǎn)擊率在短短一月內(nèi)也已接近500萬(wàn)，來(lái)勢(shì)兇猛，不可小覷。

那么，究竟是哪些人在看穿越小說(shuō)呢?筆者在一家較有影響的TXT閱讀論壇做了個(gè)穿越小說(shuō)讀者問(wèn)卷調(diào)查，一個(gè)星期后收到有效問(wèn)卷180份。結(jié)果顯示穿越小說(shuō)讀者的男女比例為2：43，其中90％是大學(xué)生和白領(lǐng)，他們幾乎每天都上網(wǎng)。約九成人看穿越小說(shuō)是為了消遣娛樂(lè)，釋放壓力，打發(fā)時(shí)間，還有近一成人是跟風(fēng)。除了穿越小說(shuō)，這些讀者還喜歡看的前三類書排名是：都市言情、武俠、玄幻，而喜歡看嚴(yán)肅文學(xué)的還不到10％。至于看書的方式則是電腦，手機(jī)、MP4各占三成。當(dāng)問(wèn)到自己喜歡的穿越小說(shuō)已經(jīng)出版，是否會(huì)去購(gòu)買，有80％的人堅(jiān)定地說(shuō)不會(huì)。最后讓穿越迷們對(duì)穿越的前景做個(gè)預(yù)測(cè)，更有約85％的人并不看好。

穿越小說(shuō)勢(shì)頭下滑原因探析

2007年稱之為“穿越年”，2008年穿越小說(shuō)依舊風(fēng)頭不減，數(shù)百余部不同形式的穿越小說(shuō)在網(wǎng)上連載，平均每月就有10多部落地出版。以號(hào)稱全球最大女性文學(xué)基地的晉江原創(chuàng)網(wǎng)為例，不僅開辟了穿越專欄，還聯(lián)手新世界出版社、北京磨鐵圖書有限公司，分別設(shè)立記憶坊專區(qū)、彩虹堂專區(qū)，就是為了在網(wǎng)上尋覓有潛力的優(yōu)秀穿越小說(shuō)作者和作品，推向圖書出版市場(chǎng)。然而，通過(guò)對(duì)出版市場(chǎng)的調(diào)查，我們看到，早期《夢(mèng)回大清》，《獨(dú)步天下》、《尋找前世之旅》等穿越小說(shuō)類別整體熱銷的盛況已不再。而像《綰青絲》那樣，把一部書分成五冊(cè)書出版，并且冊(cè)冊(cè)書都能在暢銷排行榜高居不下的品牌穿越書更是少之又少。目前，穿越圖書的種類非常多，銷售量卻不夠大，能賣個(gè)上萬(wàn)冊(cè)已屆不易。總之，書市的份額與出版熱隋、圖書數(shù)量、營(yíng)銷規(guī)模并沒(méi)有成正比，這個(gè)原因是多方面的：

首先，從穿越圖書的出版方面來(lái)看，題材重復(fù)、跟風(fēng)嚴(yán)重，情節(jié)老套、新奇程度急劇下降等現(xiàn)象不容忽視。比如穿越系列中最有代表性的“清穿”，就已經(jīng)出了近五十種，康熙的家宴、巡獵、避署、南游是必不可少的節(jié)目，“二廢太子”、“九王奪嫡”是不能或缺的橋段……并且，這類穿越圖書大都采用流水線生產(chǎn)制作，出版周期短，出書速度快，圖書數(shù)量多，精品圖書少，書籍質(zhì)量得不到保障。

其次，從文學(xué)藝術(shù)角度來(lái)看，穿越小說(shuō)存在著“假、大、空”的“先天不足”。近年來(lái)，非專業(yè)人士解讀歷史大行其道，在這種“品歷史”的文化背景下，穿越作者也深受影響，“偽歷史”手法被他們發(fā)揮到極致，“張飛打岳飛”也可以堂而皇之的被寫進(jìn)小說(shuō)。而穿越小說(shuō)的另一假是詩(shī)詞歌賦，穿越的主人公很多都被塑造成琴棋書畫無(wú)一不精、詩(shī)詞歌賦無(wú)一不通的全才，出口成詩(shī)。然而這些詩(shī)詞全部都是照搬古人的名詩(shī)名篇，沒(méi)有一首是作者的原創(chuàng)。這些都造成穿越小說(shuō)內(nèi)容空洞，蒼白，加速了穿越小說(shuō)的過(guò)氣。

再者，網(wǎng)絡(luò)的“零進(jìn)入門檻”帶來(lái)了穿越小說(shuō)的狂歡，卻也造成小說(shuō)良莠不齊，有的粗制濫遣，有的粗鄙庸俗，為穿越小說(shuō)轉(zhuǎn)化為圖書出版帶來(lái)了困難。另外，穿越小說(shuō)作為一種消費(fèi)文學(xué)、快餐文化，讀者都只是“輕閱讀”、“淺閱讀”，甚至“飄閱讀”，看過(guò)—遍后基本上不會(huì)再翻第二遍，因此大部分人不會(huì)購(gòu)買穿越圖書。

多元化求發(fā)展

穿越小說(shuō)傳閱率高，出版人士興趣大與讀者購(gòu)買欲望低、圖書銷量差形成強(qiáng)烈的對(duì)比，無(wú)怪乎連大部分穿越迷也不甚看好穿越小說(shuō)的未來(lái)。畢竟網(wǎng)絡(luò)從來(lái)不寂寞，玄幻、歷史，盜墓流行過(guò)后有穿越，穿越之后必然會(huì)有其他類型小說(shuō)的繁榮，這只是時(shí)間早晚和繁榮程度的問(wèn)題。

不過(guò)，筆者認(rèn)為，穿越小說(shuō)作為言情小說(shuō)的“更新?lián)Q代”，在形式上有了很大的突破。大膽新奇的想象也有目共睹，這都是值得肯定的。而穿越的軟肋還是在其本身的內(nèi)容上：對(duì)歷史的戲說(shuō)應(yīng)本著對(duì)歷史尊重的態(tài)度；對(duì)詩(shī)詞的寫作應(yīng)樹立文學(xué)原創(chuàng)的意識(shí)；對(duì)小說(shuō)的創(chuàng)作應(yīng)秉承恪守文化底線的良知，對(duì)圖書的生成應(yīng)站在對(duì)讀者負(fù)責(zé)的高度。此外，穿越的多元化發(fā)展也是值得思考的，比如把暢銷穿越小說(shuō)拍成電視劇，將穿越與動(dòng)漫相結(jié)合等。有膽識(shí)的開發(fā)商也可以嘗試把穿越作品制作成網(wǎng)絡(luò)游戲，也是一種不錯(cuò)的創(chuàng)新。2009年，到底是敲響穿越小說(shuō)窮途末路的喪鐘，還是其柳暗花明再逢春的拐點(diǎn)?我們拭目以待!