本報特約記者　王磊

邁克爾·杰克遜的生命在50歲戛然而止，一個時代的傳奇就此結(jié)束。隨著他的離世，世界流行音樂也將徹底進入一個沒有偶像巨星的真空期。

邁克爾·杰克遜絕對是上世紀八九十年代最具影響力的流行天王，從某種程度上講，與他在同一時代的歌手似乎顯得很悲哀，因為幾乎所有的榮譽和萬千寵愛，都屬于杰克遜一人，其他人只能在他的陰影之下，找到一點屬于自己的天地。與杰克遜同時代的歌手和樂隊，可以列出一長串名字，而且絕對是重量級：王子、麥當娜、斯蒂夫·旺德、邦·喬維、斯汀、布魯斯·斯普林斯汀、邁克·波頓、席琳·迪翁等，他們在全世界無不擁有巨大的影響力和龐大的歌迷群，但是若與杰克遜相比，卻仍是有一定差距。這其中，也許最能與杰克遜分庭抗禮的，也就是王子和麥當娜了。與麥當娜更多依靠團隊打造有所不同，杰克遜的身上還是濃縮了許多黑人音樂家的傳統(tǒng)，那就是無窮盡的創(chuàng)造力，即使在重金包裹的商業(yè)體系里，仍然最大限度突出人力的價值。在某些方面，同樣是超級偶像，杰克遜的成功，卻是更多“利用”了商業(yè)的巨大潛力，為自己的音樂所用。而與他同時代的許多巨星更多依附于商業(yè)，從而失去創(chuàng)造力，有著本質(zhì)的不同。

在杰克遜之前，貓王和甲殼蟲無疑是世界流行樂壇的兩座豐碑，無論是貓王還是甲殼蟲，他們和同時代的年輕人一樣，同樣面臨著因為物質(zhì)空前的繁榮，從而導(dǎo)致的精神層面上的空虛。他們也把這種落差，以叛逆的方式寫進了他們的作品，表現(xiàn)在屬于自己的舞臺上。在一定程度上，最初的他們除了以朗朗上口的旋律打動歌迷外，更主要的還是他們夸張的穿著、形象，以及對生活的一種新態(tài)度。杰克遜與貓王相比，除了都擁有超越時代的前衛(wèi)外，音樂上取自民間卻又多元組合的手法，也是極其相似。相對而言，活躍于80年代的杰克遜，則因為影像與音樂的結(jié)合，從而將歌迷群拓展得更廣。而與甲殼蟲將高濃縮的文化內(nèi)涵交由歌迷慢慢消化有所不同，杰克遜的音樂卻并不重視表意功能，而更像是一個工廠技師，偏重于音樂特點和技巧不同組合的可能性。

而在杰克遜一統(tǒng)天下的上世紀八九十年代之后，進入21世紀的世界流行樂壇，出現(xiàn)了更為多彩多姿的繁盛景象，新生代偶像如亞瑟小子、羅比·威廉姆斯、50分、布蘭妮、艾薇兒等，都是各領(lǐng)風(fēng)騷風(fēng)光一時。然而，隨著音樂的聆聽和消費由單一變得多元，娛樂化、可視化和立體化成為對音樂的新訴求，此時已經(jīng)很難在全世界范圍內(nèi)出現(xiàn)一位像杰克遜一樣在音樂成就上無可匹敵的超級天王。甚至可以斷言，在杰克遜之后，已經(jīng)再沒有誰可以稱王。這就像國際足壇在貝利和馬拉多納之后，盡管有馬爾蒂尼、羅納爾多、羅納爾迪尼奧、梅西這樣的超級巨星，卻再也沒有球王一樣，世界已由個人英雄的黑白時代進入人人都能成為英雄卻難再有王者的多彩時代?！?/p>