拂　曉　李　菲

鳥語花香作為大自然中美的對象，早在上古三代、《詩經(jīng)》六義，多識于鳥獸草木之名，而繪事之妙，亦相繼寓興于此，與詩人相為表里。據(jù)文獻記載，六朝時的顧景秀、劉胤祖皆精于蟬雀。筆跡謹細、賦彩新麗、形象微妙，是花鳥畫之蓓蕾初萌。至唐代(公元618～907年)薛稷的畫稿、馮紹正的畫雞、姜皎的畫鷹，均有名于時，大略以工筆設(shè)色的畫法寫生。中唐以后，花鳥畫正式獨立成科，可以作為標(biāo)志的便是邊鸞、于錫和梁廣等一大批花鳥畫家的涌現(xiàn)。其中邊鸞的成就最高，他長于寫生，畫法工筆重彩，筆跡輕靈、色彩鮮明、形象生動逼真。中國花鳥畫的傳承，以及工筆設(shè)色的技法，到邊鸞已經(jīng)達到相當(dāng)高的水平了。

在藝術(shù)品市場上，花鳥畫題材的價格要低于山水類和人物類作品，以齊白石為例，他是一位以花鳥畫著稱的繪畫大師，尤精貝葉草蟲。但是在齊白石的作品中仍以山水畫的價格最高，人物畫次之，花鳥畫第三，其市場的價格脈絡(luò)相當(dāng)清晰。從市場行情看，名家的花鳥畫也頗受海內(nèi)外藏家的青睞。吳昌碩、齊白石、張大干、潘天壽的作品價格最高，為市場上第一層次，他們的作品幾乎都是市場的搶手貨。

像齊白石的蝦，在國內(nèi)拍賣市場上剛剛興起之時，一只蝦賣到1萬元，而2002年中國嘉德春拍會上，一只蝦竟拍至3萬元，令人驚訝不已。

頭等陣營

在花鳥畫前10位價格拍賣排行榜中，大多被張大千、吳昌碩、齊白石、潘天壽囊括，而王林旭的《和平萬年》盡管以1500萬港元占據(jù)第二，但王林旭這個作品價格并沒有代表性，屬于人為炒作而已，現(xiàn)各大拍賣行根本看不到王林旭的作品及固定的價格。

吳昌碩的花鳥作品過去一直不理想，作品大都在數(shù)十萬元乃至上百萬元之間徘徊。到2004年吳昌碩的作品開始大幅飆升，在2004年嘉德春季拍賣會上，他的《花卉12屏風(fēng)》被拍至1650萬元，不僅創(chuàng)造了吳昌碩作品的市場最高價，而且躋身于現(xiàn)代名家成交排行榜之中。因此，吳昌碩的作品基本與張大干、齊白石、潘天壽并駕齊驅(qū)，未來這一層面的畫家將繼續(xù)成為拍賣場上的熱門人物。

第二梯隊

處在第二層次的畫家有高劍父、陳樹人、趙少昂、于非廠、謝稚柳、李苦祥、唐云、陳佩秋等，他們的大幅精品和代表作—般在10萬元以上。

陳佩秋作為在世女畫家，其作品頗受海內(nèi)外藏家的關(guān)注，并屢屢創(chuàng)下佳績，2001年上海敬華首拍會上，她的一幅《翠峰古寺》尺幅只有4平方尺，結(jié)果以11萬元拍出。在2001年上海朵云軒拍賣會上，她的《鷺鷺覆蔭》以14.3萬元成交。

張大壯(1903—1980年)是現(xiàn)代海上派著名的花鳥畫家，被人稱為“現(xiàn)代惲南田”。原名養(yǎng)初，后改號養(yǎng)廬，別署富春江人，浙江杭州人。張大壯自幼喜愛丹青，花卉受業(yè)于山陰李漢清，山水見習(xí)于杭州汪洛年。16歲進商務(wù)印書館任美工，19歲時已嶄露頭角。后被大收藏家龐菜臣賞識，聘其入“虛齋”管理書畫，得以飽覽無數(shù)宋、元、明、清諸家的真跡，心領(lǐng)手追，勤學(xué)苦練，漸入堂奧，獲其真諦，畫藝大進。20世紀40年代，他與唐云、江寒汀、陸抑非一起被稱為“海上四大花旦”。新中國成立后，成為上海中國畫院第一批畫師。

20世紀50年代后張大壯專攻蔬果、鱗介。期間他深入市場，細心觀祭，反復(fù)進行實物寫生，蔬菜、魚蝦、瓜果、貝類無不涉及，信手拈來，妙趣橫生，淋漓盡致。尤難能可貴的是他筆下的花馬題材相當(dāng)廣泛，許多題材自古以來畫家不敢涉及，但在張大壯的筆下，卻是雅俗共賞。如胖頭魚、帶魚、黃魚、蛤蜊、西瓜、西紅柿、蠶豆、包心菜等等。

張大壯的作品在20世紀90年代開始進入拍賣市場，但價格不高。1993年朵云軒首屆拍賣會上曾推出張大壯早年精心之作《玉樹文禽圖》，以2.2萬元成交。1995年他的《蒲塘靜趣》成扇在蘇富比拍賣中曾創(chuàng)下6.32萬港元的好成績。

現(xiàn)在張大壯的作品大多在1—3萬元，價格偏低。造成這一原因主要是張大壯作品大多為小品或是小幅作品。但藏界對張大壯的作品頗為看好，有一定的市場基礎(chǔ)。

作為廣大收藏者和投資者來說，應(yīng)重點關(guān)注“張大壯”這一層面的畫家，相信會取得意想不到的回報。

此外，在今年4月28日，中國美術(shù)館開幕的“時代華章——田雨霖藝術(shù)展”，共展出了國畫大家田雨霖近20年所創(chuàng)作的花鳥畫和山水畫。田雨霖師從齊白石、陳半丁、王雪濤，曾在日本、加拿大和臺灣地區(qū)舉辦個人畫展并出版畫集。

田雨霖在上世紀80年代游學(xué)西方，參同畫理，致力求新求變，在花鳥畫中植入西方繪畫元素，大膽夸張物象和色彩。其畫在藏露之間雖仍見傳統(tǒng)寫意的筆法，但氣格開朗，意象鮮活，“已成一家之風(fēng)范”。2004年，北京瀚海拍賣公司曾拍賣了一幅他的《萬紫千紅》，創(chuàng)下當(dāng)代花鳥畫187萬元的拍賣紀錄。2007年，他曾為人民大會堂創(chuàng)作大型作品《祥瑞圖》。

危機中拍賣場的信心與核心

香港蘇富比2009春拍的中國書畫專場以1.3億港元的總價落槌，包括“擷芳迭彩——香港蘇富比35年書畫精選”、“重要私人收藏齊白石精品”等世紀名家佳作共計250件等重要拍品，競逐激烈。1.29億港元的成交額更是超預(yù)先估價近一倍，總成交率按總成交金額也達到95.5％，再次證明中國書畫精品在中國藝術(shù)品市場上的穩(wěn)定性。

如果不把香港蘇富比的此次春拍作為一個個案來研究，而是當(dāng)成中國藝術(shù)品拍賣的一個重要看點，在分析了國內(nèi)十大拍賣行已經(jīng)進行或即將進行的春拍及其結(jié)構(gòu)來看，最值得關(guān)注、最有意義的亮點當(dāng)屬中國書畫。2006—2007年中國書畫行情的調(diào)整，在進入2008年后逐步進入底部，特別是2008年下半年，這種跡象非常明顯。近現(xiàn)代書畫大家、巨匠及大師的精品力作，是人們不斷關(guān)注與追逐的對象。古代書畫的經(jīng)典名作，更是表現(xiàn)堅挺，讓人充分體驗到了一種經(jīng)典的文化力量。中國書畫的不俗表現(xiàn)，在中國藝術(shù)品市場不斷走向低迷的關(guān)口，給人們一種驚喜與信心上的支撐。