呂　濤　鄧文冰

民國瓷器主要是指1911年至1949年燒制的瓷器作品。原供職于清朝官窯的大量工匠與民間匠人一起燒造了不同風(fēng)格的瓷器，以高低檔次劃分可分為陳設(shè)瓷器與日用瓷器，以景德鎮(zhèn)瓷為代表，其中尤以新粉彩瓷、淺絳彩瓷等新瓷別具特色。

關(guān)注定律一：身在近代，不輸古代

近十余年來，收藏界普遍認為民國瓷器難登拍賣市場的大雅之堂，對民國瓷器過于忽視，實際上，在過去的十余年，民國瓷器中的高檔陳設(shè)瓷價格正以每年至少20％的速度持續(xù)攀升，均價已翻20余倍，價位在10萬元之上已不罕見，如一對高34.2厘米的民國粉彩九桃瓶，在1996年11月嘉德秋季拍賣會上便已拍到74.8萬元，超過了估價5到8萬元十余倍；此外，普通日用瓷器價格也在不斷上漲，如北京古玩市場上一對民國瓷大碗，1990年僅50元，如今已漲到千元左右；而一對十成品相的民國筆帽筒或四方瓶，價格也已攀升至數(shù)千元不等。

從近兩年拍賣數(shù)據(jù)看，民國瓷器數(shù)量日益涌現(xiàn)，平均成交率在50％以上，總體成交率較高；從價位來看，當前民國瓷器價位普遍較低，成交價過兩萬元者較少，但增長速度已明顯放快，行情漸入佳境；特別表現(xiàn)為一些民國時期的精品陳設(shè)瓷器，其升值潛力被業(yè)內(nèi)行家看好，少數(shù)精品民國瓷器價格已超出了一般的明清瓷器，是值得投資者關(guān)注的焦點。

熱門一：名家粉彩瓷器

在近年的拍賣會上成交的民國高價瓷器，多以粉彩瓷器為主，器型以瓶、碗、瓷板畫居多，內(nèi)容上多以山水、花鳥、人物為主，特別表現(xiàn)為“珠山八友”為代表的名家新粉彩作品，尤其是汪野亭之山水、田鶴仙之野梅、鄧碧珊之藻魚、徐仲南之竹石、王琦與王大凡之人物、程意亭與劉雨岑之花鳥被人稱道，屢創(chuàng)拍賣價高峰；以王少維、金品卿、俞子明、馬慶云、汪友棠、徐旺茂、方家珍等為代表的淺絳彩瓷藝人開創(chuàng)了文人畫入瓷的先河，在造型、線條、色彩、光線等方面，吸取了近代繪畫的要素，詩、書、畫、印一應(yīng)俱全，他們開辟了陶瓷裝飾與陶瓷繪畫相結(jié)合的新天地，提升了藝術(shù)品位并把瓷畫藝術(shù)推向峰頂。

熱門二：仿明清官窯瓷器

仿明清的官窯器雖然總體工藝水平不是很高，但在一定程度上保持了傳統(tǒng)官窯瓷器細膩精美的風(fēng)格，除了少部分寫雍正款的粉彩瓷器外，絕大部分書乾隆款，主要是瓶類，還有少量罐類。這些粉彩瓶做得比較精美，較符合現(xiàn)代人的審美觀。從題款上歸納，仿古瓷中的“大清乾隆年制”款、“大清雍正年制”款較多精品。

熱門三：“洪憲瓷”

鑒于瓷器自身較高的藝術(shù)價值和歷史研究價值，一些反映重大歷史事件和歷史人物的民國瓷器可重點關(guān)注，未來升值潛力較大。如“洪憲瓷”便是其中的代表品類，所謂的“洪憲瓷”主要是民國初年郭葆昌為袁世凱稱帝專門燒制的一批瓷器，題款多“居仁堂”、“靜遠堂”，洪憲年制(或洪憲御制)、“懷仁堂”等，存世量僅有六千余件，主要以粉彩器為主，件件造型規(guī)整、胎釉潔白、彩質(zhì)純凈、繪畫精美，這批瓷器工藝水準完全達到清朝官窯的工藝水平。由于燒制時間短、存世量較為稀少，拍賣會上更是難得一見，目前市場價為幾萬至幾十萬元不等，是拍賣市場的常青樹。

關(guān)注定律二：關(guān)注民國瓷器中的精中之精

多數(shù)民國瓷的市場預(yù)估價較具實用參考性，由于民國瓷器整體處于低價位，預(yù)估價與成交價偏離輕微，較為準確；值得一提的是，在民國精品瓷器的拍賣會上常出現(xiàn)“黑馬”，即拍價比預(yù)估價高出數(shù)倍，這種情況已經(jīng)很難出現(xiàn)在古代瓷器的拍賣會上了。

關(guān)注定律三：學(xué)一點辨?zhèn)沃R

民國瓷器普遍低廉，相對于水準平平的贗品來說，較易鑒別。但目前仍健在民國瓷匠掌握著民國瓷器的燒造技術(shù)，若存心作偽，幾可亂真，需細心鑒別，尤其粉彩瓷和青花瓷仿作最多，值

重點一：粉彩瓷的辨?zhèn)?/p>

粉彩類以當前炙手可熱的洪憲瓷為極品，收藏者可從畫工與題銘來辨別，趙汝珍《古玩指南》(1942年)云：“……此即世所傳之‘洪憲瓷也……瓷業(yè)中人因見洪憲瓷見重于世，咸以‘洪憲年制、‘洪憲御制或‘洪憲元年等偽款筆于器底，以資號召，實則真洪憲瓷固無‘洪憲字樣也。”現(xiàn)在見到的“洪憲年制”或“洪憲御制”款器物，絕大多數(shù)都是在袁世凱倒臺后的二三十年代民窯燒制的，雖制作精細，但卻屬贗品；題“居仁堂”三字篆書款和“居仁堂制”四字方形篆書款的也真?zhèn)喂泊?；題“陶務(wù)監(jiān)督郭葆昌謹制”的基本是真品；真品帶有明顯的晚清瓷特征，其題材多為清三朝常見的山水、沒骨花鳥、亭臺和飽含美好教益的人物紋飾，畫面左右對稱，色彩豐滿，并引入西洋畫法，常在人物臉部刻畫陰陽塊面；胎釉上，洪憲瓷一般胎質(zhì)細白而輕，釉面潔白潤滑，繪畫細膩工致，色彩清淡，也比清瓷要顯得緊密一些，而仿品胎質(zhì)則堅密且生硬，分量不均；民國粉彩釉面常略微泛黃，表面光澤松軟柔和，而仿品表面則大多一味緊繃；在釉質(zhì)上，仿品有一定“賊光”，其光澤欠柔和，都有生澀僵硬的感覺。

重點二：民國青花瓷器的辨?zhèn)?/p>

收藏者辨?zhèn)慰芍饕獏⒖硷棿捎昧稀Ｒ话忝駠嗷习l(fā)色鮮亮純正，但又不比清瓷般沉著入骨，而仿瓷多色彩死板，毫無鮮活之氣；需要注意的是有些檔次較低的民國青花完全沿用清代用料，雜質(zhì)多，色偏灰暗，仿品也少見。此外，民國瓷器上的題銘、書法大多功底扎實，銘文多有來由，仿民國題銘和書法是頗有難度的。因此要辨?zhèn)蚊駠善?，投資者需要一定的書法、繪畫功力。

筆者認為，對于收藏者而言，由于目前市場上的明代和清康、雍、乾三代瓷器已是投資熱門，是當前新仿瓷器的仿造焦點，收藏隊伍日益飽和，整體升值空間相對有限；而相比之下，民國瓷器價位普遍較低，出于成本考慮和技術(shù)水準的限制，當下市場上的仿制品相對較少，仿品亦多屬粗制濫造的平庸器物，較易辨別；此外，建議收藏者不妨將具有一定藝術(shù)價值和文物價值的民國瓷器精品作為投資對象，亦可兼顧更加低廉的普通民用瓷，還要注意瓷器的完整性和配套性。

總之，由于民國瓷器投資少，風(fēng)險小，存世量多，流傳廣，對于收藏者而言，民國瓷的收藏門檻相對較低，其中亦不乏具有較高收藏價值的精品，收藏者往往是低付出、高回報，較易得到優(yōu)質(zhì)低價的瓷器。