如何鑒定瓷器的真?zhèn)?/h1>
2017-09-20 12:54:25劉和生
魅力中國(guó) 2017年13期
劉和生
摘要：隨著收藏瓷器熱潮的不斷升溫，其市場(chǎng)價(jià)位已今非昔比，各種瓷器的仿制品不斷問世，并由當(dāng)初的低檔產(chǎn)品逐步向高檔仿品發(fā)展。本文就一般仿品特征進(jìn)行簡(jiǎn)述，為我們進(jìn)一步鑒定瓷器提供了理論依據(jù)。
關(guān)鍵詞：陶瓷；真?zhèn)吻曳缕烦酌嫱猓渌砻鎱s沒有多少缺釉的小圓坑，透明釉厚薄也正常。
對(duì)上述瓷器底面大面積透明釉白地用色釉或油污來污染，使人們注意不到浮光。如有一對(duì)仿民國(guó)帽筒瓷品，主紋飾開光外為淡橘紅色釉。底面透明釉被故意沾上不少淡橘紅色釉的污點(diǎn)。
隨著收藏瓷器熱潮升溫，各種瓷器制造業(yè)對(duì)仿制瓷器的熱情也與日俱增，各種瓷器的仿制也品不斷問世。這些仿瓷無論是顏色釉還是粉彩、青花瓷等品種，所仿瓷在胎、釉、質(zhì)量等方面均有較高的水平，道行不深的收藏者屢屢上當(dāng)中詔。
在筆者看來，僅僅知道真品的一般特征是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，往往還會(huì)讓藏家自覺不自覺地走入一種誤區(qū)：誤以為凡是具備某些真品特征的東西就一定是真品，實(shí)際情況并非如此。筆者僅就一般仿品特征簡(jiǎn)述，凡具有下述特征之一者，必定是現(xiàn)代仿品。
一、“蛤蜊光”鑒別真假彩瓷的一個(gè)過硬的標(biāo)準(zhǔn)
大多彩釉面由于時(shí)代久遠(yuǎn)都會(huì)出現(xiàn)只“蛤蜊光”，它是千年風(fēng)月留在唐瓷器表的影子，任何仿造者都無法讓自己的仿品穿越千年時(shí)光。
“蛤蜊光”不管在什么顏色的釉面上都呈現(xiàn)出五顏六色，也不管是在什么樣的光線下其顏色也都如此。
“蛤蜊光”是釉質(zhì)老化后釉面分子發(fā)生質(zhì)變，經(jīng)光折射之后產(chǎn)生的特異之光。高仿彩釉表在光的照射下，雖偶爾也可以見到淡紅、淺綠等色，但仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)仿品中的顏色是固定在釉里的，而真正的是“蛤蜊光”漂浮于釉表的，并且是五顏色六色的，而仿品的顏色通常是一兩種。
真品的“蛤蜊光”用一般的照相機(jī)可拍攝到，而仿品的光則拍攝不到。所以，有無“蛤蜊光”是鑒別真假彩瓷的一個(gè)過硬的標(biāo)準(zhǔn)。
此外，由于古代的釉料稀釋及配比常用鉛，而鉛又是可出現(xiàn)“洇色”?，F(xiàn)代加鉛造成的“蛤蜊光”比真的老化顯得更明顯，更突出。古時(shí)鉛叫做“鉛白”，霽藍(lán)、灑藍(lán)、紅釉、綠釉、黑釉、（即烏金釉）的瓷器含有鉛或有鉛才有暈色，如果用現(xiàn)代化學(xué)釉是很少有“暈色”的“鉛暈”現(xiàn)象。
二、一些仿明代回青帶鐵銹斑的青花瓷器鑒別的辦法是
真品的鐵銹斑在青花料厚積的地方，而仿品鐵銹斑出現(xiàn)不太規(guī)律，青花色淡的地方也出現(xiàn)鐵銹斑，而濃的地方又不一定出現(xiàn)。這是因?yàn)榉缕非嗷现兴拥暮F成分是人為的，難以準(zhǔn)確控制比例。
三、仿品透明釉白地的浮光遮掩
仿品仿制中，造假者最頭痛的是遮掩仿品透明釉白地上的浮光，民間稱火光，特別是在大片無紋飾區(qū)域的白地。
（1）對(duì)大口徑香爐等容器內(nèi)圓柱形孔表面的大面積透明釉白地，造假者考慮到人們觀察方便，易發(fā)現(xiàn)浮光，便在內(nèi)圓柱孔表面約1/3或1/2處向下改涂或淺或深的黑褐色釉。在真古瓷上是絕不會(huì)出現(xiàn)這種情況的?；蛘咴旒僬甙淹该饔愿膿Q成混濁的半透明釉，甚至幾乎接近不透明的混濁釉。這種方法也被造假者用于處理贗品瓷器的底面，但這種混濁釉本身也有很大浮光。
（2）對(duì)小型器物，如小茶壺，造假者在壺柄、壺嘴等透明釉白地，干脆用砂紙打磨，有的幾乎磨至胎面，造成久用陳舊的樣子。但這些冒充使用茶壺磕碰磨損的地方，正是人們使用時(shí)不大可能磨損的壺柄和壺嘴。
（3）對(duì)瓶、罐、鐔等底面大面積透明釉白地，造假者制成大量星星點(diǎn)點(diǎn)缺釉小凹圓坑，以遮掩浮光。他們往往在這些底面刷釉或浸釉之前點(diǎn)上星星點(diǎn)點(diǎn)的動(dòng)植物油脂，再刷上極薄的透明釉，進(jìn)窯燒成。在明初民窯日用器底部，刷的透明釉也和其他表面一樣厚，即使有缺釉的地方，也是針尖一樣的小眼而不會(huì)是小凹圓坑，針尖小眼也不會(huì)星星點(diǎn)點(diǎn)那么多。而
（5）造假者在大面積透明釉白地用砂紙等稍加打磨，或?qū)η嗷ù善魅看蚰ァｈb別時(shí)要注意用放大鏡察看擦痕的平行線。
（6）造假者人為去掉仿品大面積透明釉白地區(qū)域。本人見到了個(gè)大油錘瓶，圓球部分直徑20厘米左右，頸部卻沒有了。很明顯，頸部本是大面積透明釉白地，易被人發(fā)現(xiàn)有浮光，所以造假者在制作時(shí)干脆將這一部分去掉。
不少新的粉彩仿品，由于造假者為降低成本，打底的玻璃白很薄，并且加上的彩色調(diào)和油也少，因此色彩從濃到淡到白的逐漸過渡區(qū)域很少，甚至沒有，粉彩凸起的立體感也很小，與真品一比較即可鑒別。
四、對(duì)仿品故意致殘
造假者往往把目標(biāo)盯在新入市的收藏愛好者身上，常在仿品口部制造小破損，稍加分析就可知是鋼絲鉗夾壞的。有的花瓶斜閉合裂紋是先用金剛石刀劃開再敲擊裂開的。
五、豆青地青花花瓶仿品也常見，紋飾從花石到人物都有
仿品大多都有大的紋片，大概是未掌握豆青釉膨脹系數(shù)的關(guān)系。而且仿品的紋片是干凈的，因?yàn)闀r(shí)間新，還未滲進(jìn)灰塵、污水。
六、仿品在工藝上不合常規(guī)
如明代和清初鐔罐等小口深腹瓷器都用盤泥條法制作，內(nèi)壁留有盤條壓合的凸痕。但仿品有的無此凸痕，有的凸痕形式不對(duì)，欲購(gòu)者應(yīng)該留心。對(duì)大口花瓶等較大瓷器，頸下部?jī)?nèi)接中可用手觸摸鑒別，真品較粗糙，仿品一般接口較好。
七、從刻字上鑒別
在過去，有幾個(gè)兒子媳婦的大家庭多見，所以在各自使用的碗碟等器物上刻字以區(qū)別。聚餐后放亂的碗碟憑刻字加以區(qū)分。或者，一個(gè)村同姓的祠堂每年祭祀后聚餐，餐后碗碟等也以刻字分歸各家，一般都不刻姓氏，只刻名字，或只刻名字中的一個(gè)字，以示區(qū)別。仿古瓷亂刻，如一只痰盂底下刻了姓名，這在過去是不可能的，痰盂不會(huì)有共用搞錯(cuò)的時(shí)候。有的刻上“X”等符號(hào)，這在舊中國(guó)也是不可能的。有的仿清初瓷器，刻的字卻是用民國(guó)時(shí)的細(xì)金剛鉆加工的，刻的點(diǎn)很細(xì)。除了餐桌上日用瓷器，古代一般不會(huì)對(duì)其他瓷器刻字的。但有些古代祠堂用瓷，如無祠堂名號(hào)也會(huì)加刻的，以防止有人拿回家私用。
從一些仿品的器形、紋飾與款識(shí)標(biāo)記等綜合來鑒別，識(shí)出其器形、紋飾、胎釉、款識(shí)、標(biāo)記的互相矛盾處。如有的仿品造型與紋飾皆是清初器，紋飾青花中卻做上明代器上才有的鐵銹斑：有的仿品仿的是清代的造型與紋飾，卻在底款上用明代變體篆文印章款，或明代窗格式款，也有的在仿明代瓷器底部用上嘉慶民窯印章款或雙圈款；甚至有的在明代印章款或清嘉慶民窯印章款上同時(shí)再加上雙圈。這些雙圈款大多雙圈之間靠得很緊，有相交的，有的雙圈還帶有鐵銹，無奇不有。endprint
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對(duì)上述瓷器底面大面積透明釉白地用色釉或油污來污染，使人們注意不到浮光。如有一對(duì)仿民國(guó)帽筒瓷品，主紋飾開光外為淡橘紅色釉。底面透明釉被故意沾上不少淡橘紅色釉的污點(diǎn)。
隨著收藏瓷器熱潮升溫，各種瓷器制造業(yè)對(duì)仿制瓷器的熱情也與日俱增，各種瓷器的仿制也品不斷問世。這些仿瓷無論是顏色釉還是粉彩、青花瓷等品種，所仿瓷在胎、釉、質(zhì)量等方面均有較高的水平，道行不深的收藏者屢屢上當(dāng)中詔。
在筆者看來，僅僅知道真品的一般特征是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，往往還會(huì)讓藏家自覺不自覺地走入一種誤區(qū)：誤以為凡是具備某些真品特征的東西就一定是真品，實(shí)際情況并非如此。筆者僅就一般仿品特征簡(jiǎn)述，凡具有下述特征之一者，必定是現(xiàn)代仿品。
一、“蛤蜊光”鑒別真假彩瓷的一個(gè)過硬的標(biāo)準(zhǔn)
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“蛤蜊光”不管在什么顏色的釉面上都呈現(xiàn)出五顏六色，也不管是在什么樣的光線下其顏色也都如此。
“蛤蜊光”是釉質(zhì)老化后釉面分子發(fā)生質(zhì)變，經(jīng)光折射之后產(chǎn)生的特異之光。高仿彩釉表在光的照射下，雖偶爾也可以見到淡紅、淺綠等色，但仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)仿品中的顏色是固定在釉里的，而真正的是“蛤蜊光”漂浮于釉表的，并且是五顏色六色的，而仿品的顏色通常是一兩種。
真品的“蛤蜊光”用一般的照相機(jī)可拍攝到，而仿品的光則拍攝不到。所以，有無“蛤蜊光”是鑒別真假彩瓷的一個(gè)過硬的標(biāo)準(zhǔn)。
此外，由于古代的釉料稀釋及配比常用鉛，而鉛又是可出現(xiàn)“洇色”?，F(xiàn)代加鉛造成的“蛤蜊光”比真的老化顯得更明顯，更突出。古時(shí)鉛叫做“鉛白”，霽藍(lán)、灑藍(lán)、紅釉、綠釉、黑釉、（即烏金釉）的瓷器含有鉛或有鉛才有暈色，如果用現(xiàn)代化學(xué)釉是很少有“暈色”的“鉛暈”現(xiàn)象。
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（2）對(duì)小型器物，如小茶壺，造假者在壺柄、壺嘴等透明釉白地，干脆用砂紙打磨，有的幾乎磨至胎面，造成久用陳舊的樣子。但這些冒充使用茶壺磕碰磨損的地方，正是人們使用時(shí)不大可能磨損的壺柄和壺嘴。
（3）對(duì)瓶、罐、鐔等底面大面積透明釉白地，造假者制成大量星星點(diǎn)點(diǎn)缺釉小凹圓坑，以遮掩浮光。他們往往在這些底面刷釉或浸釉之前點(diǎn)上星星點(diǎn)點(diǎn)的動(dòng)植物油脂，再刷上極薄的透明釉，進(jìn)窯燒成。在明初民窯日用器底部，刷的透明釉也和其他表面一樣厚，即使有缺釉的地方，也是針尖一樣的小眼而不會(huì)是小凹圓坑，針尖小眼也不會(huì)星星點(diǎn)點(diǎn)那么多。而
（5）造假者在大面積透明釉白地用砂紙等稍加打磨，或?qū)η嗷ù善魅看蚰ァｈb別時(shí)要注意用放大鏡察看擦痕的平行線。
（6）造假者人為去掉仿品大面積透明釉白地區(qū)域。本人見到了個(gè)大油錘瓶，圓球部分直徑20厘米左右，頸部卻沒有了。很明顯，頸部本是大面積透明釉白地，易被人發(fā)現(xiàn)有浮光，所以造假者在制作時(shí)干脆將這一部分去掉。
不少新的粉彩仿品，由于造假者為降低成本，打底的玻璃白很薄，并且加上的彩色調(diào)和油也少，因此色彩從濃到淡到白的逐漸過渡區(qū)域很少，甚至沒有，粉彩凸起的立體感也很小，與真品一比較即可鑒別。
四、對(duì)仿品故意致殘
造假者往往把目標(biāo)盯在新入市的收藏愛好者身上，常在仿品口部制造小破損，稍加分析就可知是鋼絲鉗夾壞的。有的花瓶斜閉合裂紋是先用金剛石刀劃開再敲擊裂開的。
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在過去，有幾個(gè)兒子媳婦的大家庭多見，所以在各自使用的碗碟等器物上刻字以區(qū)別。聚餐后放亂的碗碟憑刻字加以區(qū)分。或者，一個(gè)村同姓的祠堂每年祭祀后聚餐，餐后碗碟等也以刻字分歸各家，一般都不刻姓氏，只刻名字，或只刻名字中的一個(gè)字，以示區(qū)別。仿古瓷亂刻，如一只痰盂底下刻了姓名，這在過去是不可能的，痰盂不會(huì)有共用搞錯(cuò)的時(shí)候。有的刻上“X”等符號(hào)，這在舊中國(guó)也是不可能的。有的仿清初瓷器，刻的字卻是用民國(guó)時(shí)的細(xì)金剛鉆加工的，刻的點(diǎn)很細(xì)。除了餐桌上日用瓷器，古代一般不會(huì)對(duì)其他瓷器刻字的。但有些古代祠堂用瓷，如無祠堂名號(hào)也會(huì)加刻的，以防止有人拿回家私用。
從一些仿品的器形、紋飾與款識(shí)標(biāo)記等綜合來鑒別，識(shí)出其器形、紋飾、胎釉、款識(shí)、標(biāo)記的互相矛盾處。如有的仿品造型與紋飾皆是清初器，紋飾青花中卻做上明代器上才有的鐵銹斑：有的仿品仿的是清代的造型與紋飾，卻在底款上用明代變體篆文印章款，或明代窗格式款，也有的在仿明代瓷器底部用上嘉慶民窯印章款或雙圈款；甚至有的在明代印章款或清嘉慶民窯印章款上同時(shí)再加上雙圈。這些雙圈款大多雙圈之間靠得很緊，有相交的，有的雙圈還帶有鐵銹，無奇不有。endprint
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