姜 坤

作為大眾媒體,報紙,廣播,電視,互聯網是現代社會信息傳播的最主要途徑。他們各自具有自身獨特的媒體特征。發(fā)展至今,雖然承受了其他多方媒體競爭的壓力,但是電視在大眾媒體中的頭牌地位依然固若金湯,攻不可破。而且由于電視傳播技術的不斷革新,特別是電子新聞采集,衛(wèi)星新聞采集系統(tǒng)先后投入電視新聞報道,電視的媒體特征得到了最大程度的發(fā)揮,電視新聞的發(fā)展日新月異,令人耳目一新。為了在新一輪的媒體競爭中爭取更加主動的地位,電視新聞在很大程度上開始更加注重自身的優(yōu)勢,這其中就包括現場報道的廣泛運用,而在現場報道其中,有很大一部分是記者的現場報道,也就是我們常說的出鏡記者的現場報道。從國外的新聞發(fā)展趨勢來看,無論是CNN還是BBC注重電視新聞的現場報道已經成為不爭的事實。從我們能看到的國外新聞報道來看,幾乎所有的重大事件都出現了出鏡記者現場報道的身影。在我國,出鏡記者現場報道成為新聞節(jié)目中的重要組成部分,成為一種常態(tài)報道行為是在民生新聞出現以后?；馂?交通事故,犯罪事件等大量出鏡記者的現場報道,使得中國的電視新聞報道得以趕上世界電視新聞發(fā)展的腳步。出鏡記者在做現場報道時候,若將其出鏡的形式按照記者傳達信息時的體態(tài)語來劃分的話,可以分為靜態(tài)報道和動態(tài)報道,現在多數現場報道以靜態(tài)報道為主,動態(tài)報道需要依據新聞事件的特點而有選擇的使用。靜態(tài)報道主要出現在消息類新聞節(jié)目中,動態(tài)報道出現在特別報道中比較多見。消息類節(jié)目中動態(tài)報道雖然也有所涉及,但受到新聞事件以及播出時間的限制,實際操作的可能性較低。

動態(tài)報道是指出鏡記者在做現場報道的時候以動態(tài)身姿出現,在傳達新聞事實信息時,帶領受眾以“運動”的鏡頭,豐富的肢體語言表現,多樣的動態(tài)身姿所作的體驗式出鏡報道。這種動態(tài)報道與靜態(tài)報道相比較,其優(yōu)勢是電視媒體的現場感,臨場感發(fā)揮到了極致。觀眾在出鏡記者的帶領下,深入新聞現場,從特征明顯的現場痕跡開始,在記者的引領下,觀眾的參與意識被喚醒,新聞參與感在短時間內被激發(fā)出來,與靜態(tài)報道所營造的講述氛圍截然不同的是,動態(tài)報道的優(yōu)勢在于展現新聞現場的實物信息和空間信息。動態(tài)報道中的出鏡記者就像是一位導游,他以運動的狀態(tài)出現在報道中,在報道的同時營造出神秘的現場感,在他邊走邊解說的過程中設計出一個又一個的神秘包袱,在類似自問自答的報道中,不斷地提出質疑,又巧妙的予以解答,從而有效的激發(fā)觀眾急于知曉真相的收視心理。仿佛讓觀眾身臨其境。所以說,動態(tài)報道方式比靜態(tài)報道更具有現場感。但是動態(tài)報道也對出鏡記者提出了更高的要求,不僅要有更好的語言的組織和表達能力,還要有深入挖掘新聞的能力。

1.新聞現場實物的巧妙利用

過去的新聞報道注重強調的是語言的運用,確切的說是用語言來介紹新聞事件和新聞經過,并不是十分注重新聞現場實物的運用。

2008年的夏天《新聞夜航》欄目組織了一組關于黑龍江夏季旅游的相關報道,與以往純粹播報式的新聞相比,這次的旅游報道主要采用的就是出境記者現場報道的方式,一名出境記者以游客的身份,參觀景區(qū),邊走邊說,提出問題,尋找答案,整個新聞現場感極強,生動又色彩。

2.出鏡記者深度挖掘新聞空間

在動態(tài)報道中出鏡記者對新聞空間的利用程度較之靜態(tài)報道要高出很多。出鏡記者依據報道主題,合理利用新聞現場的空間條件,將報道內容與新聞現場緊密結合,力求每一關鍵信息點的報道都可以利用新聞現場的場景或者實物,利用現場報道的空間轉移營造出三維效果的“立體空間信息”。

(1)新聞現場空間的有效利用?？臻g轉移報道是動態(tài)報道中最常用的一種,出鏡記者通過轉換不同的現場空間,將不同場景的新聞空間信息有機的結合,在報道主題的統(tǒng)領下,或者依據前因后果的邏輯順序,或者依據事件發(fā)生發(fā)展的時間順序,將新聞空間進行合理安排。有聲的語言信息依據新聞空間來組織架構,報道內容的文稿創(chuàng)作依據來源于新聞空間,為了說明新聞空間,既可以采用先描述新聞空間后整體評價的模式,還可以采用夾敘夾議的模式。新聞空間成為有聲語言信息的實用載體,動態(tài)報道突出的特點就是利用新聞空間展開報道。

(2)報道場景的多點設置與事前踩點。動態(tài)報道是否具有可視性與場景設置的多少息息相關。在常態(tài)新聞節(jié)目中,新聞現場的空間范圍較小,倘如使用動態(tài)報道形式的話,其新聞空間的利用率會很低,但一些重大特別報道中涉及的新聞場景較多,這為制作動態(tài)報道提供豐富的場景資源。像香港回歸十周年,奧運相關報道等重大活動,新聞直播地點多,新聞信息點龐雜,有些直播點采用靜態(tài)報道,有些直播采用動態(tài)報道。對于那些信息點之間存在一定的邏輯關系,支撐信息點的場景空間具備做動態(tài)報道的便利條件的就可以選擇使用動態(tài)報道形式。動態(tài)報道不僅形式新穎,更重要的是在整個報道中,由于記者的空間轉換使得信息點豐富,出鏡背景多樣。 動態(tài)報道要求出鏡記者在實際拍攝之前要進行踩點工作,包括走位,動作設計,語言組織等。對于那些需要出鏡記者具體演示的新聞實物,記者在事前必須弄明白,親手操作演示,防止在直播時由于準備工作的欠充分而影響報道。特別是某些新聞場景中,所涉及的專業(yè)術語較多,出鏡記者更是應該事前踩點,以確保直播時的萬無一失。邊走邊說考驗記者的注意力分配為何動態(tài)報道在新聞節(jié)目中使用率低,一方面是由于常態(tài)新聞現場場景單一,另一方面,是由于有些出鏡記者難以達到“邊走邊說”的報道水平。邊走邊說是動態(tài)報道的語言表達行為特點。出鏡記者在整個報道過程中,有聲語言的表達式在運動狀態(tài)下進行的。邊走邊說對于出鏡記者來說,注意力的合理分配顯得格外重要,靜態(tài)報道時出鏡記者的注意力主要集中在有聲語言的報道內容上,動態(tài)報道除了有聲語言之外還附帶一些肢體動作,物品演示,這些動作在實施過程中勢必會干擾有聲語言的表達,以至詞不達意,邏輯混亂。

隨著新聞現場在新聞報道中的更廣泛的應用,我們有理由相信,動態(tài)報道這種新聞報道形式會越來越多的出現屏幕上,只有在平時的新聞報道中多注意相關信息的積累和相應表達方式的訓練,動態(tài)報道的表述才能更加流利更具有現場感?！?編輯/梁永安)