秦喜清

一、令人崩潰的結局

看過《潛伏》的人，對之無不交口稱贊，受“內傷”者有之，“中毒”者不在少數，挑燈夜觀、欲罷不能的，更是占《潛伏》觀眾的大多數。這部電視劇，情節(jié)構思細密、嚴謹，情感表達浪漫、深邃，它調動著觀者的智力參與和情感投入，同時，它以隱而不露的手法觸及信仰話題，從而引發(fā)熱議，在幾十年的中國電視劇創(chuàng)作中，這樣優(yōu)秀的作品尚不多見。

在眾多的評議聲中，對《潛伏》結局的讀解最引人注目，因為這個結局著實令人痛徹心扉。由于身份暴露，翠平不得不提前撤離，她在機場與余則成咫尺天涯，不得相認，后在小鎮(zhèn)隱居，生下他們的女兒；被脅迫飛往臺灣的余則成，繼續(xù)潛伏的使命，他掛念自己的妻子，一再打聽她的下落，但為了工作，不得不在組織的安排下與他人再結連理。在這樣的鋪墊之后，《潛伏》劇情被推向最后的高潮：翠平懷抱出生不久的女兒，獨自站在山坡之上，眺望著遠方的山路，守望著丈夫的歸來，在青山環(huán)繞之下，一個凄涼的背影，一份孤單的守候。此時，身在臺北的余則成把他和晚秋的結婚照掛在墻上，他們退回一步，神情莊重地望著照片，特寫鏡頭中的余則成若有所思，他的眼前晃動著翠平的身影，當鏡頭再次回到余則成時，兩行淚水奪眶而出。一邊是望穿秋水，一邊是黯然神傷，夫妻在空間上的分離，衍化為觀者情感上一道難以彌合的傷口，致使許多人在觀看此劇之后驚呼心理“崩潰”。

傷心之余，更多的觀者對《潛伏》的結局表示疑惑甚至憤怒，不單因為有情人不能成為眷屬，相愛的人不能長相守，更因為“組織”莫名其妙的冷漠態(tài)度。在全劇結束前，前來與翠平談話的上級領導表情漠然，他對待產的翠平沒有表示絲毫的關切，只是生硬地要求她在接到命令之前，不能離開鎮(zhèn)子一步，以確保余則成的安全；余則成在香港與“組織”接頭時，每次都詢問自己太太翠平的下落，卻都被告知找不到，最后甚至說“找到了又能怎么樣，你們已經不可能在一起了”。迫于觀眾對原有結局的強烈不滿，北京電視臺在播放《潛伏》時調整了余則成與組織的那段對話，把原臺詞改成“這樣優(yōu)秀的同志，我們必須找到”，以多少減弱一下原版臺詞的冷漠之感。

不管編導主觀意圖為何，《潛伏》結局的安排明顯突兀、生硬，它與全劇情感和敘事邏輯之間存在裂隙。從文本分析的角度說，這種裂隙正是蘊含作品深意的所在，它包裹的是創(chuàng)作者的思想和情感立場。那么，這樣一個結局是如何形成的，它包裹的到底是什么?

二、理想與現實的雙層結構

為了剖析《潛伏》結局的深義，必須從《潛伏》的雙層人物關系結構談起。

作為中共內情員，余則成身上交織著兩條人際關系線索。一面是以呂宗方、左藍、翠平、秋掌柜、羅掌柜、廖三民為代表的正面人物，另一面是以吳站長、馬奎、李涯、陸橋山、謝若林等為核心的反面人物。顯然，第一種人際關系建立在共同的理想和信仰基礎之上，它以犧牲小我、保全事業(yè)的利他主義為原則。在劇中，為避免余則成暴露身份，呂宗方、左藍、廖三民先后獻出寶貴的生命；秋掌柜被捕后不惜咬斷舌頭，以給余則成傳遞信息，這個壯烈的場面甚至使審訊他的敵人也感到十分震驚，吳站長下意識地扣好領扣，這個反應鏡頭暗示出秋掌柜堅定的信仰所蘊含的巨大力量。在這種人際關系中，人們互相尊重、互相關懷，沒有等級之分，沒有上下之別。余則成對翠平的接受、對晚秋的幫助、對參與行動(刺殺陸橋山、給錢斌送藥酒、李涯談話錄音)的有關人員的安全撤離的關心，都體現了同志之間的大愛精神。上級組織通過電臺的指導、鼓勵，同樣給予身陷敵營的余則成以最有力的心理支撐。影片最后，上級組織多次催促余則成歸隊未果，無奈之下最后明碼呼叫，通過一首普通母親寫給兒子的詩，向“深?！?余則成的代號)發(fā)出深情而摯誠的呼喚：“家院的柴門為你打開，炕頭的油燈為你點亮，全家的牽掛啊，是這鮮紅美麗的窗花，媽媽為你守歲，為你祈禱。”這里，“家”這個比喻最貼切地體現出這種新型人際關系的特征，共同的信仰將人們緊緊地聯系在一起，他們在家庭式的關系中享受溫暖的關懷和撫慰。

相反，以吳站長為首的反面人物，大多奉行“人不為我，天誅地滅”的行為準則，他們惟妙惟肖地展示出后理想、后信仰時代個人利益至上、他人是地獄的殘酷現實。這里，私利最大化是所有行為的核心，它侵蝕了信任、友情和是非觀念：吳站長為保護天津站的名聲及個人地位的穩(wěn)固，不惜一再掩飾錯誤；馬奎、陸橋山、李涯為爭奪副站長的位置，勾心斗角，下絆兒拆臺，無所不用其極。不少人從現代辦公室政治的角度把玩《潛伏》人物之間的明爭暗斗，實在是對這種人際關系本質的最好注解。正是在后者的襯托下，《潛伏》中所表達的理想和信仰才那么樸素、純真，它宛如春天的雨露，滋潤著焦渴的心田，使人們暫時脫離現世私利的泥潭，享受片刻精神世界的美好。

從情感邏輯看，全劇接近尾聲時“母親”對“深?！钡拿鞔a呼喚，是第一種人際關系的高潮體現；從人物關系看，分別與翠平、余則成談話或接頭的上級“組織”原本屬于前一種人際關系范疇，因此，它在情感表現上理應延續(xù)全劇的一貫風格，應該充滿關愛之心，溫暖且鼓舞人心。這樣，全劇的情感邏輯才能保持前后的連貫性，才不至于使觀眾產生突兀、生硬、不合情理的感覺。而《潛伏》結局的處理，顯然與全劇的情感邏輯不一致，由此也使敘事顯得不那么合理、可信。

三、彷徨與遲疑的立場

關于結局，此劇的編導姜偉曾表示，他沒有想過別的結局，他不認為所謂的大團圓結局才算完美，反而遺憾和凄美才使這個結尾更加完整。殘酷是革命者生活的大部分，他在劇中所做的正是保留殘酷的部分。其實，問題的關鍵不在于是不是大團圓結局，因為事實上，一般觀眾也都知道悲劇的結尾更意味悠長，更令人遐思不斷；問題的關鍵也不在于是否保留生活的殘酷，因為正是革命者忍受痛苦的生死離別，才彰顯他們精神境界的崇高和理想的偉大。真正導致觀眾疑惑的是編導在結局中所要表達的“荒誕感”。

正如編導自己所說，他一直試圖在劇中保持某種荒誕感，比如翠平和余則成之間的強烈反差，再比如余則成懸而未決的入黨問題。后者的荒誕感尤為明顯。在劇中，余則成只是在翠平的帶領下宣了誓，但一直沒有得到組織的正式承認，直到全劇結尾處，上級告訴余則成找不到翠平，并且讓他與另外一個女人戀愛、結婚，此后才通知他“經組織研究，正式接受你為中共黨員”。按姜偉的說法，他在此“想強化后面的那個荒誕性”。演員孫紅雷也把荒誕演出來了：他聽到之后，沉了一下，說“我會奮斗終生的”，然后看著窗外，眼睛里還有一種憤怒、費解的感覺。但考慮到這樣的處理怕有敏感的東西在里面，最終還是拿掉了。(參見《(潛伏)創(chuàng)世紀》第443頁)即使如此，在現在的完成片中，我們依然可以在孫紅雷的表情中察覺到一種被壓抑的憤懣情緒。這個段落與翠平帶領余則成宣誓時那種執(zhí)著的眼神和語氣形成了極大的反差。同時，它也多少讓人聯想到此劇第二集中的一個重要情節(jié)。當時，余則成暗殺李海豐成功，后被命令繼續(xù)潛伏南京，協(xié)助有關人員索回被日軍扣留的軍用物資，在此期間，余則成得知所謂的軍用物資實際上是戴笠和胡蝶的私人物品，上層人物不惜向日方提供中共抗戰(zhàn)的信息以換取日方合作，這樣齷齪的勾當動搖了余則成對黨國的信任，深陷迷惘之中，他感到“恍惚”，不知道自己是在為誰而戰(zhàn)斗。最后的結局雖然與此段落性質不同，但同樣傳達出某種荒誕情緒，余則成的不解、困惑多少暗示出理想和信仰的動搖以及由此產生的失重感。

這樣，盡管全劇通過入黨宣誓、左藍的犧牲、朗誦《為人民服務》以及余則成對解放區(qū)詩意的描繪，正面地表現了信仰的巨大感召力和正義事業(yè)的偉大，但在結尾處，“組織”的嚴酷與冷漠、余則成的疑惑與憤懣，卻以難以言表的荒誕感表達了一種明顯相反的思想立場，即在信仰面前的彷徨與遲疑。

因此，很難說遺憾和凄美使這個結尾更加完整，相反，它給一個趨于完整的敘事帶來了無法彌合的斷裂。而這種斷裂的根源在于，改革開放以來中國社會的轉型，使我們原本完整的價值觀和歷史觀受到質疑和挑戰(zhàn)。目前擺在人們面前的是彼此矛盾、相互競爭的意識形態(tài)和思想觀念。完整的價值觀和歷史觀的缺失，直接或間接地造成影視作品中情感和敘事的矛盾和斷裂。從這個角度看，《潛伏》的結局實在是一個時代深層問題的癥侯。