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        《潛伏》的結局到底想說什么

        2009-06-18 04:50:00秦喜清
        文藝理論與批評 2009年3期
        關鍵詞:潛伏全劇信仰

        秦喜清

        一、令人崩潰的結局

        看過《潛伏》的人,對之無不交口稱贊,受“內傷”者有之,“中毒”者不在少數,挑燈夜觀、欲罷不能的,更是占《潛伏》觀眾的大多數。這部電視劇,情節(jié)構思細密、嚴謹,情感表達浪漫、深邃,它調動著觀者的智力參與和情感投入,同時,它以隱而不露的手法觸及信仰話題,從而引發(fā)熱議,在幾十年的中國電視劇創(chuàng)作中,這樣優(yōu)秀的作品尚不多見。

        在眾多的評議聲中,對《潛伏》結局的讀解最引人注目,因為這個結局著實令人痛徹心扉。由于身份暴露,翠平不得不提前撤離,她在機場與余則成咫尺天涯,不得相認,后在小鎮(zhèn)隱居,生下他們的女兒;被脅迫飛往臺灣的余則成,繼續(xù)潛伏的使命,他掛念自己的妻子,一再打聽她的下落,但為了工作,不得不在組織的安排下與他人再結連理。在這樣的鋪墊之后,《潛伏》劇情被推向最后的高潮:翠平懷抱出生不久的女兒,獨自站在山坡之上,眺望著遠方的山路,守望著丈夫的歸來,在青山環(huán)繞之下,一個凄涼的背影,一份孤單的守候。此時,身在臺北的余則成把他和晚秋的結婚照掛在墻上,他們退回一步,神情莊重地望著照片,特寫鏡頭中的余則成若有所思,他的眼前晃動著翠平的身影,當鏡頭再次回到余則成時,兩行淚水奪眶而出。一邊是望穿秋水,一邊是黯然神傷,夫妻在空間上的分離,衍化為觀者情感上一道難以彌合的傷口,致使許多人在觀看此劇之后驚呼心理“崩潰”。

        傷心之余,更多的觀者對《潛伏》的結局表示疑惑甚至憤怒,不單因為有情人不能成為眷屬,相愛的人不能長相守,更因為“組織”莫名其妙的冷漠態(tài)度。在全劇結束前,前來與翠平談話的上級領導表情漠然,他對待產的翠平沒有表示絲毫的關切,只是生硬地要求她在接到命令之前,不能離開鎮(zhèn)子一步,以確保余則成的安全;余則成在香港與“組織”接頭時,每次都詢問自己太太翠平的下落,卻都被告知找不到,最后甚至說“找到了又能怎么樣,你們已經不可能在一起了”。迫于觀眾對原有結局的強烈不滿,北京電視臺在播放《潛伏》時調整了余則成與組織的那段對話,把原臺詞改成“這樣優(yōu)秀的同志,我們必須找到”,以多少減弱一下原版臺詞的冷漠之感。

        不管編導主觀意圖為何,《潛伏》結局的安排明顯突兀、生硬,它與全劇情感和敘事邏輯之間存在裂隙。從文本分析的角度說,這種裂隙正是蘊含作品深意的所在,它包裹的是創(chuàng)作者的思想和情感立場。那么,這樣一個結局是如何形成的,它包裹的到底是什么?

        二、理想與現實的雙層結構

        為了剖析《潛伏》結局的深義,必須從《潛伏》的雙層人物關系結構談起。

        作為中共內情員,余則成身上交織著兩條人際關系線索。一面是以呂宗方、左藍、翠平、秋掌柜、羅掌柜、廖三民為代表的正面人物,另一面是以吳站長、馬奎、李涯、陸橋山、謝若林等為核心的反面人物。顯然,第一種人際關系建立在共同的理想和信仰基礎之上,它以犧牲小我、保全事業(yè)的利他主義為原則。在劇中,為避免余則成暴露身份,呂宗方、左藍、廖三民先后獻出寶貴的生命;秋掌柜被捕后不惜咬斷舌頭,以給余則成傳遞信息,這個壯烈的場面甚至使審訊他的敵人也感到十分震驚,吳站長下意識地扣好領扣,這個反應鏡頭暗示出秋掌柜堅定的信仰所蘊含的巨大力量。在這種人際關系中,人們互相尊重、互相關懷,沒有等級之分,沒有上下之別。余則成對翠平的接受、對晚秋的幫助、對參與行動(刺殺陸橋山、給錢斌送藥酒、李涯談話錄音)的有關人員的安全撤離的關心,都體現了同志之間的大愛精神。上級組織通過電臺的指導、鼓勵,同樣給予身陷敵營的余則成以最有力的心理支撐。影片最后,上級組織多次催促余則成歸隊未果,無奈之下最后明碼呼叫,通過一首普通母親寫給兒子的詩,向“深?!?余則成的代號)發(fā)出深情而摯誠的呼喚:“家院的柴門為你打開,炕頭的油燈為你點亮,全家的牽掛啊,是這鮮紅美麗的窗花,媽媽為你守歲,為你祈禱。”這里,“家”這個比喻最貼切地體現出這種新型人際關系的特征,共同的信仰將人們緊緊地聯系在一起,他們在家庭式的關系中享受溫暖的關懷和撫慰。

        相反,以吳站長為首的反面人物,大多奉行“人不為我,天誅地滅”的行為準則,他們惟妙惟肖地展示出后理想、后信仰時代個人利益至上、他人是地獄的殘酷現實。這里,私利最大化是所有行為的核心,它侵蝕了信任、友情和是非觀念:吳站長為保護天津站的名聲及個人地位的穩(wěn)固,不惜一再掩飾錯誤;馬奎、陸橋山、李涯為爭奪副站長的位置,勾心斗角,下絆兒拆臺,無所不用其極。不少人從現代辦公室政治的角度把玩《潛伏》人物之間的明爭暗斗,實在是對這種人際關系本質的最好注解。正是在后者的襯托下,《潛伏》中所表達的理想和信仰才那么樸素、純真,它宛如春天的雨露,滋潤著焦渴的心田,使人們暫時脫離現世私利的泥潭,享受片刻精神世界的美好。

        從情感邏輯看,全劇接近尾聲時“母親”對“深?!钡拿鞔a呼喚,是第一種人際關系的高潮體現;從人物關系看,分別與翠平、余則成談話或接頭的上級“組織”原本屬于前一種人際關系范疇,因此,它在情感表現上理應延續(xù)全劇的一貫風格,應該充滿關愛之心,溫暖且鼓舞人心。這樣,全劇的情感邏輯才能保持前后的連貫性,才不至于使觀眾產生突兀、生硬、不合情理的感覺。而《潛伏》結局的處理,顯然與全劇的情感邏輯不一致,由此也使敘事顯得不那么合理、可信。

        三、彷徨與遲疑的立場

        關于結局,此劇的編導姜偉曾表示,他沒有想過別的結局,他不認為所謂的大團圓結局才算完美,反而遺憾和凄美才使這個結尾更加完整。殘酷是革命者生活的大部分,他在劇中所做的正是保留殘酷的部分。其實,問題的關鍵不在于是不是大團圓結局,因為事實上,一般觀眾也都知道悲劇的結尾更意味悠長,更令人遐思不斷;問題的關鍵也不在于是否保留生活的殘酷,因為正是革命者忍受痛苦的生死離別,才彰顯他們精神境界的崇高和理想的偉大。真正導致觀眾疑惑的是編導在結局中所要表達的“荒誕感”。

        正如編導自己所說,他一直試圖在劇中保持某種荒誕感,比如翠平和余則成之間的強烈反差,再比如余則成懸而未決的入黨問題。后者的荒誕感尤為明顯。在劇中,余則成只是在翠平的帶領下宣了誓,但一直沒有得到組織的正式承認,直到全劇結尾處,上級告訴余則成找不到翠平,并且讓他與另外一個女人戀愛、結婚,此后才通知他“經組織研究,正式接受你為中共黨員”。按姜偉的說法,他在此“想強化后面的那個荒誕性”。演員孫紅雷也把荒誕演出來了:他聽到之后,沉了一下,說“我會奮斗終生的”,然后看著窗外,眼睛里還有一種憤怒、費解的感覺。但考慮到這樣的處理怕有敏感的東西在里面,最終還是拿掉了。(參見《(潛伏)創(chuàng)世紀》第443頁)即使如此,在現在的完成片中,我們依然可以在孫紅雷的表情中察覺到一種被壓抑的憤懣情緒。這個段落與翠平帶領余則成宣誓時那種執(zhí)著的眼神和語氣形成了極大的反差。同時,它也多少讓人聯想到此劇第二集中的一個重要情節(jié)。當時,余則成暗殺李海豐成功,后被命令繼續(xù)潛伏南京,協(xié)助有關人員索回被日軍扣留的軍用物資,在此期間,余則成得知所謂的軍用物資實際上是戴笠和胡蝶的私人物品,上層人物不惜向日方提供中共抗戰(zhàn)的信息以換取日方合作,這樣齷齪的勾當動搖了余則成對黨國的信任,深陷迷惘之中,他感到“恍惚”,不知道自己是在為誰而戰(zhàn)斗。最后的結局雖然與此段落性質不同,但同樣傳達出某種荒誕情緒,余則成的不解、困惑多少暗示出理想和信仰的動搖以及由此產生的失重感。

        這樣,盡管全劇通過入黨宣誓、左藍的犧牲、朗誦《為人民服務》以及余則成對解放區(qū)詩意的描繪,正面地表現了信仰的巨大感召力和正義事業(yè)的偉大,但在結尾處,“組織”的嚴酷與冷漠、余則成的疑惑與憤懣,卻以難以言表的荒誕感表達了一種明顯相反的思想立場,即在信仰面前的彷徨與遲疑。

        因此,很難說遺憾和凄美使這個結尾更加完整,相反,它給一個趨于完整的敘事帶來了無法彌合的斷裂。而這種斷裂的根源在于,改革開放以來中國社會的轉型,使我們原本完整的價值觀和歷史觀受到質疑和挑戰(zhàn)。目前擺在人們面前的是彼此矛盾、相互競爭的意識形態(tài)和思想觀念。完整的價值觀和歷史觀的缺失,直接或間接地造成影視作品中情感和敘事的矛盾和斷裂。從這個角度看,《潛伏》的結局實在是一個時代深層問題的癥侯。

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