邢怒海

[摘要]馮小剛賀歲電影中精彩的人物語言是其最吸引觀眾的地方，也是其顯著特色之一。馮氏電影的人物語言幽默詼諧、婉約含蓄、新奇靈動(dòng)，這與他對各種修辭方法的熟練運(yùn)用是分不開的。

[關(guān)鍵詞]馮氏電影；人物語言；修辭策略

馮氏賀歲片已然成為年末歲尾人們渴盼的一道不可少的文化大餐。從1997年開始，馮小剛共推出了《甲方乙方》《不見不散》《手機(jī)》《非誠勿擾》等八部賀歲電影。這些影片以平民化的取材傾向，戲劇化的故事情節(jié)，游戲化的敘事方式，博得了廣大觀眾的喜愛，影片票房更是一路凱歌。幽默、調(diào)侃的馮氏賀歲片中，精彩的人物語言是其最吸引觀眾的地方，其中的一些臺(tái)詞甚至成為令人津津樂道的年度時(shí)尚流行語。這與馮小剛靈活運(yùn)用多種修辭方法有著密不可分的關(guān)系。

一、幽默詼諧的修辭策略

在電影中，幽默詼諧的馮氏語言主要通過以下幾種修辭方法得到展現(xiàn)。

1夸張：夸張是一種故意言過其實(shí)，對客觀的人、事物作夸大或縮小的描述的修辭格。馮氏臺(tái)詞引人發(fā)笑、制造夸張自是有獨(dú)特的一套。

在《非誠勿擾》中，秦奮的征婚啟事，相信給大家留下了深刻的印象，其中有這么一句：“您要真是一仙女我也接不住，沒期待您長得跟畫報(bào)封面一樣看一眼就魂飛魄散?！边@是秦奮對女方容貌的要求，他的這種說法，是從主觀感受出發(fā)，又極力地夸大了這種感受，加上“魂飛魄散”這一本為貶義詞語在此處的靈活使用，因此給觀眾留下了深刻印象，喜劇效果也更加明顯。

2仿擬：仿擬就是根據(jù)言語表達(dá)的需要，模仿已有的詞語、詞組、句子或篇章格式，臨時(shí)創(chuàng)造，融入新的表達(dá)內(nèi)容的修辭方法。在新形式展示的同時(shí)舊形式的影響還在，所以仿擬出的語言形式，是不同意義的映襯和表達(dá)效果的疊加，具有非常強(qiáng)的藝術(shù)感染力。馮氏電影中主要運(yùn)用了仿詞、仿句兩種形式。

仿詞就是根據(jù)表達(dá)需要，更換現(xiàn)成詞語中的某個(gè)語素，臨時(shí)仿造出新的詞語的辭格。在《大腕》中，優(yōu)優(yōu)和王小柱給泰勒葬禮拉的贊助中，出現(xiàn)了大量的仿詞：可笑可樂、報(bào)喪鳥、搜狗、碩士倫等。對知名品牌的模仿，既加深了觀眾的印象，又制造了喜劇的效果，非常“可笑可樂”。

《非誠勿擾》的片頭有一大段旁白，最后一句是：“21世紀(jì)什么最貴?和諧!”

屏幕上分歧終端機(jī)的出現(xiàn)，伴隨著一行字：“一切皆可解決?！?/p>

“21世紀(jì)什么最貴?人才!”老賊黎叔的這句話已成為社會(huì)流行語。而在《非誠勿擾》中，馮小剛將這句話稍加改造，照應(yīng)了分歧終端機(jī)的出現(xiàn)，將這一宏大的時(shí)代主題扣在那樣一個(gè)機(jī)器(其實(shí)就是毫無用處的廢物)上面，讓人忍俊不禁。而“一切皆可解決”則是源于李寧眾所周知的廣告詞“一切皆有可能”的改造，“一切皆可解決”說明了分歧終端機(jī)的神奇作用，而影片最后風(fēng)險(xiǎn)投資人范先生拿著它欲哭無淚的畫面卻充滿了極大的反諷意味。

3別解；別解是故意曲解詞語原來的意思，重新做出解釋，以滿足某種交際需要的修辭方法。在別解中，新詞義突破了原詞義的約束，往往能取得意想不到的藝術(shù)效果。

《大腕》中對“成功人士”和“大師”的解釋更是令人拍案叫絕：“什么叫成功人士你知道嗎?成功人士就是買什么東西都買最貴的，不買最好的?！?/p>

“都買最貴的，不買最好的”形象地揭示了一些所謂的“成功人士”揮金如土，精神世界極度空虛的社會(huì)現(xiàn)象。這里對“成功人士”的理解明顯是錯(cuò)誤的，而這個(gè)錯(cuò)誤既出人意料之外，又在情理之中。這樣的話竟然出自一個(gè)精神病人之口，就顯得尤其好笑并且讓人回味無窮。

“什么是大師，就八個(gè)字，特立獨(dú)行，嘩眾取寵!”

“什么是大師?”觀眾一聽到這個(gè)問題，馬上會(huì)聯(lián)想起來那些有突出成就、并且德高望重的人。而王小柱卻給出了“特立獨(dú)行，嘩眾取寵”的解注，“大師”的原有詞義與影片中所賦予新詞義的迥然不同，給觀眾帶來了巨大的心理落差，對那些所謂的藝術(shù)大師進(jìn)行了無情的嘲弄和諷刺。

《非誠勿擾》，秦奮和梁笑笑在酒吧里關(guān)于愛情的探討也充分利用了別解這一修辭手法帶來的喜劇效果。

梁笑笑：“你相信一見鐘情嗎?”

秦奮：“我一看見你就挺鐘情的?！?/p>

梁笑笑：“那氣味相投呢?”

秦奮：“兩個(gè)陌生人，一見面就一通亂聞，這可能嗎?”

“一見鐘情”“氣味相投”兩個(gè)多么文雅的詞語，而秦奮卻對它們進(jìn)行了極其通俗的解釋，“我一看見你就挺鐘情的”，對美女示愛張嘴就來。對“氣味相投”的解釋更是偏離原意甚遠(yuǎn)，文雅之韻盡失，而激趣之感頓生。

4反語：反語是故意使用與本來意思相反的句子或詞語來表達(dá)本意的修辭手法。在《不見不散》中，劉元說李清：“你這人最大的優(yōu)點(diǎn)就是能在關(guān)鍵時(shí)刻大義滅親，說翻臉就翻臉，稍加訓(xùn)練就能成立一恐怖組織，還綽綽有余?！?/p>

“大義滅親”是指為維護(hù)正義而不顧親屬間的私情，是一個(gè)褒義詞。初看劉元的這句話，好像是贊揚(yáng)李清，聽到后半句，就明白了，劉元實(shí)際上是對李清發(fā)泄不滿，是正意反說，加上夸張手法的綜合運(yùn)用，使得這段話比反意反說表達(dá)得更加生動(dòng)。

二、含蓄婉約的修辭策略

馮氏賀歲電影中有很多“言有盡而意無窮”的人物語言，這些含蓄曲折、婉約蘊(yùn)藉的語言，在幽默之外，又增添了許多美感。

1雙關(guān)：雙關(guān)是利用語音或語義條件，有意使語句同時(shí)兼顧表面和內(nèi)里兩種意思的一種修辭方法。這種修辭方法，因?yàn)橐徽Z含兩義，因而有含蓄委婉而又內(nèi)涵豐富的表達(dá)效果。

《沒完沒了》中的韓冬劫持了大偉的女朋友小蕓，因?yàn)樾∈|的病情復(fù)發(fā)，韓冬試著給小蕓打針：

小蕓：你特想扎死我吧?

韓冬：有氣兒。

此時(shí)韓冬的手里正拿著給小蕓打針的針筒，“有氣兒”表面上是指針筒里面有空氣，實(shí)際上是回答小蕓的問話，因?yàn)樾∈|的男朋友不還韓冬的錢，韓冬心里很生氣。雖然心里“有氣兒”，可韓冬還是盡力照料病中的小蕓，并未像小蕓想象的那樣“扎死。她。

《非誠勿擾》中，秦奮扮演熊向梁笑笑表達(dá)心意，當(dāng)梁笑笑和“熊”說話時(shí)：

日本導(dǎo)游：不要和熊說話，熊會(huì)撕碎你的。

粱笑笑：我早已被撕碎了。

導(dǎo)游是警告梁笑笑，和熊說話的話，熊會(huì)把她的身體“撕碎”吃了，而梁笑笑此時(shí)回想起自己三年來無果的苦戀，身心備受折磨，“早已被撕碎了”語帶雙關(guān)，讓人不禁對這個(gè)“第三者”起了惻隱之心。

2借代：借代就是不直接說某人或某物的名稱，借同其密切相關(guān)的名稱去代替的一種修辭方法。《一聲嘆息》里的梁亞洲被妻子和情人弄得焦頭爛額，制片人劉大為對他說：“等改完了劇本，你再唱你的西廂記或唱你的陳世美，那都是你自己的事了。”劉大為急于開工拍攝，就勸梁先把其他的事情放一放，把劇本搞定后，唱西廂記還是唱陳世美就由他自己了。此處的“西廂記”代指梁亞洲和情人的幽會(huì)：“陳世美”代指梁亞移洲和妻子攤牌離婚。

《非誠勿擾》中的征婚啟事中這樣寫道：“你要想找一帥哥就別來了，你要想找一錢包就別見了……沒期待您長得跟畫報(bào)封面一樣看一眼就魂飛魄散……”其中的“錢包”代指“大款”，“畫報(bào)封面”代指美女。如果啟事中不用借代手法，而直接用“大款”和“美女”就會(huì)顯得非常直白、俗氣，自然也吸引不了那么多的應(yīng)征女了。

3引用：在言語交際中借用別人的現(xiàn)成話來表達(dá)自己的思想感情的一種修辭方法。馮氏電影臺(tái)詞善于創(chuàng)造經(jīng)典，更善于引用別人的話語為我所用。

《一聲嘆息》中梁亞洲評價(jià)妻子曉英時(shí)說：“她是個(gè)為我和女兒，為家活著的女人，一不怕苦，二不怕死?！薄耙徊慌驴啵慌滤馈睘榱鱾骱芫玫目谔?hào)，梁亞洲用在妻子身上，刻畫了一個(gè)一心為家的賢妻形象，也為以后梁的回歸家庭埋下了伏筆。

4婉曲：婉曲有意不說明某事物，而是借用一些與某事物相應(yīng)的同義語句婉轉(zhuǎn)曲折地表達(dá)出來的一種修辭方法。

《非誠勿擾》中秦奮和一位少數(shù)民族相親者的對話中就運(yùn)用了這種修辭格。

秦奮：要是咱倆不好了，能離婚嗎?

相親者：我哥哥會(huì)打斷你的腿的。

相親者并沒有直接回答秦奮的問題，而是用了迂回曲折的方式告訴他：先不說我們倆能不能離婚，我哥哥那里你就通不過，言下之意，結(jié)婚之后，我們是不能離婚的。

三、新奇靈動(dòng)的修辭策略

馮小剛在電影中將很多平淡的事情說得情趣盎然，這些“妙語生花”的臺(tái)詞，使觀眾無不驚嘆于語言的魅力。這種新奇靈動(dòng)的語言風(fēng)格，和比喻、對比等修辭格運(yùn)用是分不開的。

1比喻：比喻就是打比方，是用本質(zhì)不同又有相似點(diǎn)的事物描繪事物或說明道理的辭格，帆叫“譬喻”。馮小剛在其賀歲電影中充分利用這一修辭手法，以易知說明難知，以具體形容抽象。以淺顯解釋深?yuàn)W，收到了意想不到的藝術(shù)效果。

在電影《不見不散》中，劉元覺得李清在美國沒有前途，勸李清回國時(shí)的一段對話：

李清：我要是你妹妹，你讓我去跳脫衣舞嗎?

劉元：脫衣舞怎么了?……就你這柴火妞的身子骨，誰看你啊?

“柴火妞的身子骨”是劉元為了讓李清打消留在美國的念頭，故意擠兌李清。這一比喻將李清嬌小消瘦的身材刻畫得形象生動(dòng)，也顯示了劉元的貧嘴功力。

《非誠勿擾》中的比喻手法更是隨處可見。未婚媽媽的相親者想讓秦奮做自己肚子里孩子的爸爸，秦奮不同意。

秦奮：孤兒我是可以接受的，父母雙全是另一回事，寶馬車頭插一奔馳的標(biāo)，恐怕不太合適吧?

相親者：能開不就行了?

秦奮：可要是出了故障，奔馳的零件配不上，寶馬又不管修，怎么辦?

秦奮用一個(gè)現(xiàn)實(shí)中司空見慣的生活現(xiàn)象，就將自己不愿做“名譽(yù)爸爸”的態(tài)度表露了出來?！皩汃R車頭插一奔馳的標(biāo)”此喻一出，相信造假者聽了也不好意思再造假了。

希臘大師亞里士多德兩千多年前在《修辭藝術(shù)》中就把比喻作為修辭的三大原則之一，他認(rèn)為：“詩與文之中，比喻之用大矣哉!”“世間唯比喻大師最不易得；諸事皆可學(xué)，獨(dú)作比喻之事不可學(xué)，益此乃天才之標(biāo)志也。”馮氏電影中將比喻這一傳統(tǒng)的修辭手法運(yùn)用得活靈活現(xiàn)，堪稱“語言天才”。

2對比：對比是把兩種不同事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面放在一起相互比較的一種辭格，也叫對照?！边@種修辭方法，多是基于對比聯(lián)想的心理機(jī)制。馮小剛在電影中特別擅長調(diào)動(dòng)這種對比心理，在人物語言中多次運(yùn)用這種修辭格，產(chǎn)生了形象、鮮明的表達(dá)效果，也給觀眾留下了更多的思考空間。

《一聲嘆息》里梁亞洲對妻子說：“這是兩種感情，晚上睡覺，我摸著你的手，就像摸我自己的手一樣，沒有感覺，可是要把你的手鋸掉也跟鋸我的手一樣，疼!你們娘兒倆是我的親人，她是我的愛人，兩邊一樣重，誰也代替不了誰。”

在對妻子的感覺和對情人的感覺的對比中，一個(gè)中年男人對愛情的渴望和對婚姻的無奈被準(zhǔn)確、形象、淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。

在《大腕》中，優(yōu)優(yōu)這樣解釋悲劇：“No，他(皇帝)有很多漂亮的女人……我只有一個(gè)女人，還跟我離婚了，我的一生才是悲劇的。No money，no women才是悲劇的。”

優(yōu)優(yōu)通過皇帝和自己的對比，向泰勒詮釋了悲劇的意義，在笑聲背后，觀眾更是看到了作為小人物的優(yōu)優(yōu)的悲涼。

馮氏電影中人物語言引人入勝，這與他化平淡為神奇的修辭運(yùn)用功力密不可分。電影中很多的情節(jié)觀眾可能會(huì)漸漸的淡忘，但是這些凝聚著智慧的臺(tái)詞卻深深印在了人們的腦海中，向人們昭示著語言的獨(dú)特魅力。