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        馮小剛賀歲電影中的語言修辭策略

        2009-06-15 03:13:38邢怒海
        電影文學(xué) 2009年10期

        邢怒海

        [摘要]馮小剛賀歲電影中精彩的人物語言是其最吸引觀眾的地方,也是其顯著特色之一。馮氏電影的人物語言幽默詼諧、婉約含蓄、新奇靈動(dòng),這與他對各種修辭方法的熟練運(yùn)用是分不開的。

        [關(guān)鍵詞]馮氏電影;人物語言;修辭策略

        馮氏賀歲片已然成為年末歲尾人們渴盼的一道不可少的文化大餐。從1997年開始,馮小剛共推出了《甲方乙方》《不見不散》《手機(jī)》《非誠勿擾》等八部賀歲電影。這些影片以平民化的取材傾向,戲劇化的故事情節(jié),游戲化的敘事方式,博得了廣大觀眾的喜愛,影片票房更是一路凱歌。幽默、調(diào)侃的馮氏賀歲片中,精彩的人物語言是其最吸引觀眾的地方,其中的一些臺(tái)詞甚至成為令人津津樂道的年度時(shí)尚流行語。這與馮小剛靈活運(yùn)用多種修辭方法有著密不可分的關(guān)系。

        一、幽默詼諧的修辭策略

        在電影中,幽默詼諧的馮氏語言主要通過以下幾種修辭方法得到展現(xiàn)。

        1夸張:夸張是一種故意言過其實(shí),對客觀的人、事物作夸大或縮小的描述的修辭格。馮氏臺(tái)詞引人發(fā)笑、制造夸張自是有獨(dú)特的一套。

        在《非誠勿擾》中,秦奮的征婚啟事,相信給大家留下了深刻的印象,其中有這么一句:“您要真是一仙女我也接不住,沒期待您長得跟畫報(bào)封面一樣看一眼就魂飛魄散?!边@是秦奮對女方容貌的要求,他的這種說法,是從主觀感受出發(fā),又極力地夸大了這種感受,加上“魂飛魄散”這一本為貶義詞語在此處的靈活使用,因此給觀眾留下了深刻印象,喜劇效果也更加明顯。

        2仿擬:仿擬就是根據(jù)言語表達(dá)的需要,模仿已有的詞語、詞組、句子或篇章格式,臨時(shí)創(chuàng)造,融入新的表達(dá)內(nèi)容的修辭方法。在新形式展示的同時(shí)舊形式的影響還在,所以仿擬出的語言形式,是不同意義的映襯和表達(dá)效果的疊加,具有非常強(qiáng)的藝術(shù)感染力。馮氏電影中主要運(yùn)用了仿詞、仿句兩種形式。

        仿詞就是根據(jù)表達(dá)需要,更換現(xiàn)成詞語中的某個(gè)語素,臨時(shí)仿造出新的詞語的辭格。在《大腕》中,優(yōu)優(yōu)和王小柱給泰勒葬禮拉的贊助中,出現(xiàn)了大量的仿詞:可笑可樂、報(bào)喪鳥、搜狗、碩士倫等。對知名品牌的模仿,既加深了觀眾的印象,又制造了喜劇的效果,非常“可笑可樂”。

        《非誠勿擾》的片頭有一大段旁白,最后一句是:“21世紀(jì)什么最貴?和諧!”

        屏幕上分歧終端機(jī)的出現(xiàn),伴隨著一行字:“一切皆可解決?!?/p>

        “21世紀(jì)什么最貴?人才!”老賊黎叔的這句話已成為社會(huì)流行語。而在《非誠勿擾》中,馮小剛將這句話稍加改造,照應(yīng)了分歧終端機(jī)的出現(xiàn),將這一宏大的時(shí)代主題扣在那樣一個(gè)機(jī)器(其實(shí)就是毫無用處的廢物)上面,讓人忍俊不禁。而“一切皆可解決”則是源于李寧眾所周知的廣告詞“一切皆有可能”的改造,“一切皆可解決”說明了分歧終端機(jī)的神奇作用,而影片最后風(fēng)險(xiǎn)投資人范先生拿著它欲哭無淚的畫面卻充滿了極大的反諷意味。

        3別解;別解是故意曲解詞語原來的意思,重新做出解釋,以滿足某種交際需要的修辭方法。在別解中,新詞義突破了原詞義的約束,往往能取得意想不到的藝術(shù)效果。

        《大腕》中對“成功人士”和“大師”的解釋更是令人拍案叫絕:“什么叫成功人士你知道嗎?成功人士就是買什么東西都買最貴的,不買最好的?!?/p>

        “都買最貴的,不買最好的”形象地揭示了一些所謂的“成功人士”揮金如土,精神世界極度空虛的社會(huì)現(xiàn)象。這里對“成功人士”的理解明顯是錯(cuò)誤的,而這個(gè)錯(cuò)誤既出人意料之外,又在情理之中。這樣的話竟然出自一個(gè)精神病人之口,就顯得尤其好笑并且讓人回味無窮。

        “什么是大師,就八個(gè)字,特立獨(dú)行,嘩眾取寵!”

        “什么是大師?”觀眾一聽到這個(gè)問題,馬上會(huì)聯(lián)想起來那些有突出成就、并且德高望重的人。而王小柱卻給出了“特立獨(dú)行,嘩眾取寵”的解注,“大師”的原有詞義與影片中所賦予新詞義的迥然不同,給觀眾帶來了巨大的心理落差,對那些所謂的藝術(shù)大師進(jìn)行了無情的嘲弄和諷刺。

        《非誠勿擾》,秦奮和梁笑笑在酒吧里關(guān)于愛情的探討也充分利用了別解這一修辭手法帶來的喜劇效果。

        梁笑笑:“你相信一見鐘情嗎?”

        秦奮:“我一看見你就挺鐘情的?!?/p>

        梁笑笑:“那氣味相投呢?”

        秦奮:“兩個(gè)陌生人,一見面就一通亂聞,這可能嗎?”

        “一見鐘情”“氣味相投”兩個(gè)多么文雅的詞語,而秦奮卻對它們進(jìn)行了極其通俗的解釋,“我一看見你就挺鐘情的”,對美女示愛張嘴就來。對“氣味相投”的解釋更是偏離原意甚遠(yuǎn),文雅之韻盡失,而激趣之感頓生。

        4反語:反語是故意使用與本來意思相反的句子或詞語來表達(dá)本意的修辭手法。在《不見不散》中,劉元說李清:“你這人最大的優(yōu)點(diǎn)就是能在關(guān)鍵時(shí)刻大義滅親,說翻臉就翻臉,稍加訓(xùn)練就能成立一恐怖組織,還綽綽有余?!?/p>

        “大義滅親”是指為維護(hù)正義而不顧親屬間的私情,是一個(gè)褒義詞。初看劉元的這句話,好像是贊揚(yáng)李清,聽到后半句,就明白了,劉元實(shí)際上是對李清發(fā)泄不滿,是正意反說,加上夸張手法的綜合運(yùn)用,使得這段話比反意反說表達(dá)得更加生動(dòng)。

        二、含蓄婉約的修辭策略

        馮氏賀歲電影中有很多“言有盡而意無窮”的人物語言,這些含蓄曲折、婉約蘊(yùn)藉的語言,在幽默之外,又增添了許多美感。

        1雙關(guān):雙關(guān)是利用語音或語義條件,有意使語句同時(shí)兼顧表面和內(nèi)里兩種意思的一種修辭方法。這種修辭方法,因?yàn)橐徽Z含兩義,因而有含蓄委婉而又內(nèi)涵豐富的表達(dá)效果。

        《沒完沒了》中的韓冬劫持了大偉的女朋友小蕓,因?yàn)樾∈|的病情復(fù)發(fā),韓冬試著給小蕓打針:

        小蕓:你特想扎死我吧?

        韓冬:有氣兒。

        此時(shí)韓冬的手里正拿著給小蕓打針的針筒,“有氣兒”表面上是指針筒里面有空氣,實(shí)際上是回答小蕓的問話,因?yàn)樾∈|的男朋友不還韓冬的錢,韓冬心里很生氣。雖然心里“有氣兒”,可韓冬還是盡力照料病中的小蕓,并未像小蕓想象的那樣“扎死。她。

        《非誠勿擾》中,秦奮扮演熊向梁笑笑表達(dá)心意,當(dāng)梁笑笑和“熊”說話時(shí):

        日本導(dǎo)游:不要和熊說話,熊會(huì)撕碎你的。

        粱笑笑:我早已被撕碎了。

        導(dǎo)游是警告梁笑笑,和熊說話的話,熊會(huì)把她的身體“撕碎”吃了,而梁笑笑此時(shí)回想起自己三年來無果的苦戀,身心備受折磨,“早已被撕碎了”語帶雙關(guān),讓人不禁對這個(gè)“第三者”起了惻隱之心。

        2借代:借代就是不直接說某人或某物的名稱,借同其密切相關(guān)的名稱去代替的一種修辭方法。《一聲嘆息》里的梁亞洲被妻子和情人弄得焦頭爛額,制片人劉大為對他說:“等改完了劇本,你再唱你的西廂記或唱你的陳世美,那都是你自己的事了。”劉大為急于開工拍攝,就勸梁先把其他的事情放一放,把劇本搞定后,唱西廂記還是唱陳世美就由他自己了。此處的“西廂記”代指梁亞洲和情人的幽會(huì):“陳世美”代指梁亞移洲和妻子攤牌離婚。

        《非誠勿擾》中的征婚啟事中這樣寫道:“你要想找一帥哥就別來了,你要想找一錢包就別見了……沒期待您長得跟畫報(bào)封面一樣看一眼就魂飛魄散……”其中的“錢包”代指“大款”,“畫報(bào)封面”代指美女。如果啟事中不用借代手法,而直接用“大款”和“美女”就會(huì)顯得非常直白、俗氣,自然也吸引不了那么多的應(yīng)征女了。

        3引用:在言語交際中借用別人的現(xiàn)成話來表達(dá)自己的思想感情的一種修辭方法。馮氏電影臺(tái)詞善于創(chuàng)造經(jīng)典,更善于引用別人的話語為我所用。

        《一聲嘆息》中梁亞洲評價(jià)妻子曉英時(shí)說:“她是個(gè)為我和女兒,為家活著的女人,一不怕苦,二不怕死?!薄耙徊慌驴啵慌滤馈睘榱鱾骱芫玫目谔?hào),梁亞洲用在妻子身上,刻畫了一個(gè)一心為家的賢妻形象,也為以后梁的回歸家庭埋下了伏筆。

        4婉曲:婉曲有意不說明某事物,而是借用一些與某事物相應(yīng)的同義語句婉轉(zhuǎn)曲折地表達(dá)出來的一種修辭方法。

        《非誠勿擾》中秦奮和一位少數(shù)民族相親者的對話中就運(yùn)用了這種修辭格。

        秦奮:要是咱倆不好了,能離婚嗎?

        相親者:我哥哥會(huì)打斷你的腿的。

        相親者并沒有直接回答秦奮的問題,而是用了迂回曲折的方式告訴他:先不說我們倆能不能離婚,我哥哥那里你就通不過,言下之意,結(jié)婚之后,我們是不能離婚的。

        三、新奇靈動(dòng)的修辭策略

        馮小剛在電影中將很多平淡的事情說得情趣盎然,這些“妙語生花”的臺(tái)詞,使觀眾無不驚嘆于語言的魅力。這種新奇靈動(dòng)的語言風(fēng)格,和比喻、對比等修辭格運(yùn)用是分不開的。

        1比喻:比喻就是打比方,是用本質(zhì)不同又有相似點(diǎn)的事物描繪事物或說明道理的辭格,帆叫“譬喻”。馮小剛在其賀歲電影中充分利用這一修辭手法,以易知說明難知,以具體形容抽象。以淺顯解釋深?yuàn)W,收到了意想不到的藝術(shù)效果。

        在電影《不見不散》中,劉元覺得李清在美國沒有前途,勸李清回國時(shí)的一段對話:

        李清:我要是你妹妹,你讓我去跳脫衣舞嗎?

        劉元:脫衣舞怎么了?……就你這柴火妞的身子骨,誰看你啊?

        “柴火妞的身子骨”是劉元為了讓李清打消留在美國的念頭,故意擠兌李清。這一比喻將李清嬌小消瘦的身材刻畫得形象生動(dòng),也顯示了劉元的貧嘴功力。

        《非誠勿擾》中的比喻手法更是隨處可見。未婚媽媽的相親者想讓秦奮做自己肚子里孩子的爸爸,秦奮不同意。

        秦奮:孤兒我是可以接受的,父母雙全是另一回事,寶馬車頭插一奔馳的標(biāo),恐怕不太合適吧?

        相親者:能開不就行了?

        秦奮:可要是出了故障,奔馳的零件配不上,寶馬又不管修,怎么辦?

        秦奮用一個(gè)現(xiàn)實(shí)中司空見慣的生活現(xiàn)象,就將自己不愿做“名譽(yù)爸爸”的態(tài)度表露了出來?!皩汃R車頭插一奔馳的標(biāo)”此喻一出,相信造假者聽了也不好意思再造假了。

        希臘大師亞里士多德兩千多年前在《修辭藝術(shù)》中就把比喻作為修辭的三大原則之一,他認(rèn)為:“詩與文之中,比喻之用大矣哉!”“世間唯比喻大師最不易得;諸事皆可學(xué),獨(dú)作比喻之事不可學(xué),益此乃天才之標(biāo)志也。”馮氏電影中將比喻這一傳統(tǒng)的修辭手法運(yùn)用得活靈活現(xiàn),堪稱“語言天才”。

        2對比:對比是把兩種不同事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面放在一起相互比較的一種辭格,也叫對照?!边@種修辭方法,多是基于對比聯(lián)想的心理機(jī)制。馮小剛在電影中特別擅長調(diào)動(dòng)這種對比心理,在人物語言中多次運(yùn)用這種修辭格,產(chǎn)生了形象、鮮明的表達(dá)效果,也給觀眾留下了更多的思考空間。

        《一聲嘆息》里梁亞洲對妻子說:“這是兩種感情,晚上睡覺,我摸著你的手,就像摸我自己的手一樣,沒有感覺,可是要把你的手鋸掉也跟鋸我的手一樣,疼!你們娘兒倆是我的親人,她是我的愛人,兩邊一樣重,誰也代替不了誰。”

        在對妻子的感覺和對情人的感覺的對比中,一個(gè)中年男人對愛情的渴望和對婚姻的無奈被準(zhǔn)確、形象、淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。

        在《大腕》中,優(yōu)優(yōu)這樣解釋悲劇:“No,他(皇帝)有很多漂亮的女人……我只有一個(gè)女人,還跟我離婚了,我的一生才是悲劇的。No money,no women才是悲劇的。”

        優(yōu)優(yōu)通過皇帝和自己的對比,向泰勒詮釋了悲劇的意義,在笑聲背后,觀眾更是看到了作為小人物的優(yōu)優(yōu)的悲涼。

        馮氏電影中人物語言引人入勝,這與他化平淡為神奇的修辭運(yùn)用功力密不可分。電影中很多的情節(jié)觀眾可能會(huì)漸漸的淡忘,但是這些凝聚著智慧的臺(tái)詞卻深深印在了人們的腦海中,向人們昭示著語言的獨(dú)特魅力。

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