胡申生

2008年12月，當(dāng)紅梅派青衣董圓圓隨國(guó)家京劇院來滬演出了《楊門女將》。這是她繼在中國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員研究生班十周年匯報(bào)演出來滬演出該劇之后，第二次以穆桂英的形象與上海觀眾見面。與那次演出有所不同的是，上次是她和史依弘分飾穆桂英：此次則是由她一人將這位巾幗英雄形象完整地展示出來。掌聲、鮮花以及熱烈的氣氛，顯示出上海觀眾對(duì)這位來自北京的京劇演員的喜愛和歡迎。

在當(dāng)今的中青年京劇演員中，董圓圓的藝術(shù)檔案是較為奇特和豐富的。她出生于梨園世家，父親董文華有“津門猴王”之美譽(yù)，是李少春、李萬春的得意弟子，專攻武生和紅生；其母尚明珠是旦行名家，拜在茍慧生門下。而董圓圓的曾祖父董玉山、祖父董志斌、外祖母尚凌云俱是名角。用董文華的話來說，董家自從事京劇藝術(shù)以來，到董圓圓已是整整四代了。家族和家庭的藝術(shù)氛圍，給了董圓圓獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)和天分。她11歲考入天津市戲曲學(xué)校，打下了扎實(shí)的基本功，又先后考入中國(guó)戲曲學(xué)院表演系、中國(guó)戲曲學(xué)院中國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員研究生班，得到名師悉心教授、培養(yǎng)和指點(diǎn)。1995年，董圓圓拜梅葆玖為師，正式列入梅氏門墻。1993年她被推薦為首屆“中國(guó)京劇之星”，2000年榮獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，2001年榮獲全國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員評(píng)比展演一等獎(jiǎng)，還獲得過上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)。

筆者心想，以董圓圓這樣的家庭，優(yōu)越的生活條件、師承和藝術(shù)成就，她應(yīng)該可以有些驕矜之氣了吧。然而，經(jīng)多次觀察，筆者發(fā)現(xiàn)她在臺(tái)下是那么地安靜、內(nèi)斂，即使是應(yīng)邀即席清唱，也是那樣隨和親切，毫不張揚(yáng)。而她對(duì)于京劇藝術(shù)的獨(dú)特見解，尤其令人刮目相看。董圓圓直率地承認(rèn)，自己在藝術(shù)方面是個(gè)“保守派”：“我能做到把梅派的東西學(xué)好，原汁原味地體現(xiàn)出來，也就不容易了。”同時(shí)，董圓圓對(duì)京劇舞臺(tái)上有些“創(chuàng)新”表示了自己的擔(dān)憂。在她眼里，現(xiàn)在有些新創(chuàng)排的大戲?qū)嵭写笸度?、大制作、大布景，卻把戲中最重要的因素——演員給忽略了，演員的表演區(qū)找不到了，把演員的舞臺(tái)創(chuàng)造力、能動(dòng)性給忽略甚至抹殺了。這是違背戲曲藝術(shù)的表演規(guī)律和特征的。董圓圓認(rèn)為，一臺(tái)大戲、新戲，可以請(qǐng)導(dǎo)演甚至請(qǐng)?jiān)拕?dǎo)演來排戲，然而最終立在舞臺(tái)上的這個(gè)戲，還是要姓“京”，而不是“話劇加唱”。更可怕的是，目前有些新戲的形式大于內(nèi)容，外表花好桃好，里頭卻是空心大蘿卜。董圓圓認(rèn)為，一個(gè)好的導(dǎo)演必須尊重演員，一個(gè)好的導(dǎo)演“應(yīng)該死在演員身上”，而不是“讓演員附在自己的意念里，由著你來玩手法、展個(gè)性”。董圓圓的這番話一針見血，在直率中透出很高的藝術(shù)修養(yǎng)、很深的藝術(shù)見解。這時(shí)，筆者才明白她自稱自己在藝術(shù)上的“保守”，其實(shí)是對(duì)京劇藝術(shù)的敬畏、尊重和執(zhí)著。

其實(shí)，董圓圓絕不是藝術(shù)實(shí)踐的保守派。北京京劇院的新編歷史劇《宰相劉羅鍋》一本、二本中，那個(gè)聰明美麗的“格格”就是她塑造的，這個(gè)藝術(shù)形象一上舞臺(tái)，就受到觀眾的喜愛，他們對(duì)董圓圓在傳統(tǒng)戲以外的人物塑造能力給以充分肯定。當(dāng)該劇被攝成戲曲電視片以后，董圓圓的“格格”形象又走進(jìn)了千家萬戶的熒屏，董圓圓憑此獲得了第23屆電視藝術(shù)節(jié)金鷹獎(jiǎng)的女主角提名。

董圓圓的舞臺(tái)創(chuàng)新能力還表現(xiàn)在《洛神賦》的創(chuàng)作和演出上?！堵迳瘛肥敲放傻慕?jīng)典劇目，2000年，董圓圓在個(gè)人專場(chǎng)中成功地演出了這出戲，演完后即萌生了創(chuàng)排《洛神賦》的念頭。這一想法得到了老師梅葆玖和劇作家戴英祿的支持，兩年后，這個(gè)戲便在舞臺(tái)上“站”起來了。該劇既繼承了梅蘭芳《洛神》的精華，又給了觀眾以新的藝術(shù)視角，既是傳統(tǒng)的，又是革新的，無論是唱腔、舞美、布景、舞臺(tái)調(diào)度都依然姓“京”，沒有離開京劇的本體特征，又保留了梅派藝術(shù)的風(fēng)格。在第三屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)上，《洛神賦》榮獲金獎(jiǎng)，董圓圓也因飾演女主角甄宓榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。2002年，董圓圓在上海演出了《洛神賦》，又獲第13屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)。

在梅派的第三代傳人中，董圓圓是公認(rèn)的佼佼者。對(duì)于繼承京劇傳統(tǒng)和梅派藝術(shù)，她認(rèn)真、執(zhí)著，守得住寂寞，寧可失之于“保守”，也絕不會(huì)不顧藝術(shù)規(guī)律、藝術(shù)道德地瞎來；對(duì)于改革和創(chuàng)新，她并不排斥，而是懷著積極的態(tài)度，遵循梅蘭芳大師“移步不換形”原則，寧可慢一些，也要好一些，做一個(gè)實(shí)實(shí)在在的京劇演員。