戴　平

玉茗風(fēng)流四百年。四百年后，“上昆”將“臨川四夢”排齊結(jié)集上演，傳承非遺經(jīng)典，續(xù)接城市文脈，十分難得。值得注意的是，整出《紫釵記》在近代從未被上演過，此舉無疑是中國戲曲史上極有意義的一筆。

湯顯祖在談到他的“四夢”創(chuàng)作時曾說“因情成夢，因夢成戲?！薄蹲镶O記》雖其夢的篇幅最短，但情也至深。它別于唐人傳奇故事原本，也別于湯顯祖本人早年所作傳奇《紫簫記》，人物性格作了改造，改悲劇為大團(tuán)圓。這是湯氏“尚情”以至褒揚“至情”戲劇觀之必然。

《紫釵記》的故事情節(jié)并不復(fù)雜。唐代才俊李益與佳麗霍小玉燈會邂逅、花園定情。雖然他們的愛情和婚姻遭到以盧太尉為首的奸惡勢力的阻擾破壞，但男女雙方堅守初衷，終以黃衫豪客的出手相援、皇帝主持公道而獲得團(tuán)圓結(jié)局?！蹲镶O記》中的李益性格主要是忠貞，但還帶有三分軟弱。黃衫豪客是湯顯祖期盼的“社會的良知”，當(dāng)然這種期盼只是一種劇作家的心愿和夢想而已。

《折柳陽關(guān)》是《紫釵記》全劇的重頭戲，也是唱做最具功力的一折。李益奉旨遠(yuǎn)征，瞿小玉在灞水之濱折柳相贈，因“柳”通“留”，有留戀之意，希望親人毋忘長安舊情，速去速返。這折戲典型地表現(xiàn)昆曲生旦戲載歌載舞的特點，以陽關(guān)道作背景，灞橋送別，兩小童面向而跪，茶盤里面放著兩只酒樽對飲，再現(xiàn)唐人禮節(jié)，古意盎然。道具柳枝也得到了巧妙的運用，當(dāng)“小玉”唱到動情時，按一般的處理就把柳枝交給“李益”，而“李益”在這里有一個創(chuàng)新。他想，如今的女生會親手做一些小飾物如五色繩等，親手給男生戴上，于是他讓“小玉”把柳枝系在自己的手腕上，于是折柳相送有了現(xiàn)代色彩。

后來，當(dāng)小玉聽說戀人變心，便有了“怨撤金錢”的表演。她在舞臺上步步輾轉(zhuǎn)，一腔三嘆，痛徹心肺。她揮撒的是金錢，祭奠的卻是愛情，動靜張弛，哀怨交加，沈昳麗的表演很有激情，也很有分寸。

《紫釵記》中的全部唱腔，是周雪華根據(jù)清代昆曲曲集《納書楹曲譜》編創(chuàng)的。北曲蒼涼，南曲纏綿?！蹲镶O記》始用北曲，又回南曲，南北合套，相得益彰。誠如俞振飛曾評說的那樣：“旋律纏綿悱惻，很具特色?！睉蛑杏械某~雖典雅難懂，但經(jīng)過演員聲情并茂的歌舞演唱，一般觀眾還是能夠欣賞的，又輔以精美的燈光布景，在整體舞臺呈現(xiàn)上體現(xiàn)出現(xiàn)代視覺氣質(zhì)，把傳統(tǒng)和現(xiàn)代有機(jī)結(jié)合，體現(xiàn)了“上昆”的藝術(shù)風(fēng)格和特征。

在戲中，擅演才子的優(yōu)秀小生黎安塑造人物細(xì)致準(zhǔn)確，亦文亦武，光彩照人；沈昳麗風(fēng)神嬌俏，演出了女主角的幽懷曲意，人物思想感情跌宕起伏，層次分明。此外，吳雙(飾黃衫客)、繆斌(飾盧太尉)、陳莉(飾鮑四娘)三位實力派演員的助演，又為全劇增色，使整出戲更加好聽好看。這臺青春偶像版的昆曲演出總體是成功的。湯公若泉下有知，定會含笑頜首。

縱觀全劇，筆者感到結(jié)尾比較草率、黃衫客一出手，戲劇矛盾沖突便輕而易舉地得以解決了，老謀深算的盧太尉何以如此不堪一擊?紫玉釵如何回到黃衫客手中?……情節(jié)的交待尚不夠清晰。而且劇中有些場次的節(jié)奏過于緩慢。