張銘榮

說(shuō)《邯鄲夢(mèng)》是一出既傳統(tǒng)又非傳統(tǒng)的古典昆劇，主要原因有兩點(diǎn)。

其一，《邯鄲夢(mèng)》是湯顯祖的經(jīng)典力作，數(shù)百年后經(jīng)劇作家王仁杰的縮編，在不動(dòng)筋骨的情況下將原本30折戲提煉成9場(chǎng)。這9場(chǎng)戲都是該劇的精華部分，因此從劇作本身來(lái)講，是傳統(tǒng)的。

其二，導(dǎo)演的創(chuàng)作嚴(yán)格遵循“仿古不復(fù)古，創(chuàng)新不離譜”的思路?！芭R川四夢(mèng)”各有各的特點(diǎn)——《牡丹亭》突出一個(gè)“情”字，《南柯記》突出一個(gè)“佛”字，《紫釵記》突出一個(gè)“俠”字，而《邯鄲夢(mèng)》則突出一個(gè)“仙”字。所以，整個(gè)劇就由八仙中的呂洞賓出場(chǎng)為始，以八仙訓(xùn)誡盧生收尾，使“仙氣”貫穿全劇，從而點(diǎn)明主題。謝平安導(dǎo)演的一稿為增強(qiáng)戲的可看性，融八了許多現(xiàn)代手法，雖然好看，但跟《牡丹亭》等劇目相比仍顯得不夠傳統(tǒng)。所以我在排第二稿時(shí)，決定讓其“歸位”，回歸到傳統(tǒng)的類(lèi)似于折子戲的樣式中去，拿掉了一些旁枝末節(jié)，使它變得更為傳統(tǒng)，原汁原味。

《邯鄲夢(mèng)》的整個(gè)創(chuàng)排過(guò)程比較困難，期間幾易其稿，從本子到投入排練直到演出，歷時(shí)很長(zhǎng)。早在幾年前，計(jì)鎮(zhèn)華就提出要把該劇搬上舞臺(tái)，然而由于種種原因總是未能如愿，最后才成功上演。在目前已上演的昆劇傳統(tǒng)劇目中，以老生行當(dāng)為主的戲非常少，原因是少有好的老生演員，而《邯鄲記》是“臨川四夢(mèng)”中唯一的一出老生戲。當(dāng)年昆劇“傳”字輩僅會(huì)其中的一折——《云陽(yáng)法場(chǎng)》，鄭傳鑒、倪傳鉞以及“昆大班”和“昆二班”都曾演過(guò)，但卻始終無(wú)人能演出全劇。計(jì)鎮(zhèn)華擔(dān)綱演繹全本《邯鄲夢(mèng)》，不僅拓寬了以往昆劇以“三小”(小生、小旦、小丑)為主的局面，打破了昆劇的局限性，還讓昆劇舞臺(tái)多了一出優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目。

這個(gè)戲的看點(diǎn)，無(wú)疑是藝術(shù)家們的精彩表演。行當(dāng)齊全是“上昆”的最大優(yōu)勢(shì)，在整劇中，作為配角的演員如梁谷音、方洋、劉異龍等藝術(shù)家對(duì)人物的把握非常準(zhǔn)確，雖然戲份不多，但很襯戲。作為導(dǎo)演，我也有幸扮演了其中的司戶(hù)一角，雖只有十分鐘的戲，但也演得頗為過(guò)癮，效果也很好，感到十分欣慰。