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        繼承和創(chuàng)造的雙重使命(下)

        2009-06-02 09:23:28
        上海戲劇 2009年4期
        關(guān)鍵詞:戲曲

        宇 錦

        Review Dramatic world of Shanghai 2008(part 2)

        2008上海劇壇回眸

        老戲迎來生日經(jīng)典大師互育

        2008年上海的老戲重演依然十分熱鬧,擔(dān)綱主演者多為中青年演員。上海話劇藝術(shù)中心將12年前首批入選“國(guó)家十大精品”的大戲《商鞅》交由魏春光等清一色的年輕演員來演,形神兼?zhèn)涞难莩隽钣^眾產(chǎn)生時(shí)光倒流的錯(cuò)覺;上?;磩F(tuán)推出由青年演員陳麗娟、邱海東、張闖復(fù)排骨子老戲《啞女告狀》,三個(gè)多小時(shí)原汁原味的演下來,讓人重新體味到當(dāng)年“唱不死、做不死”的老淮戲特色;上海越劇院鄭國(guó)鳳、王志萍重排乃師徐玉蘭、王文娟28年前創(chuàng)排的名劇《西園記》,令觀眾得到了久別重逢的喜悅。由于“傳統(tǒng)老戲均經(jīng)名家的精雕細(xì)刻、時(shí)間的千錘百煉,已成為一塊澆鑄年輕演員演藝水平的精嚴(yán)模板,而面對(duì)這些足以傳世的經(jīng)典,年輕人自然會(huì)以全部精力投入其中,這對(duì)經(jīng)典的傳承、人才的培養(yǎng),是一舉兩得的好事。

        同時(shí),2008年,又正值改革開放30周年,上海各大院團(tuán)紛紛翻出30年中的優(yōu)秀作品舉行展演。其中,最引人注目的是有著“改革開放第一聲春雷”之稱的話劇《于無聲處》。

        雖說劇本還是最初的劇本,編導(dǎo)還是當(dāng)年的編導(dǎo),但演員卻已基本不是那一撥演員、觀眾也已主要不是那一批觀眾了。盡管上演之前編導(dǎo)對(duì)是否契合當(dāng)今時(shí)代尚有疑慮, 但“照本宣科”的演出結(jié)果,還是令他們欣慰的——雖然許多年輕觀眾不知“現(xiàn)行反革命”是何罪名,“黑八類”、“走資派”是何綽號(hào),張春橋乃何許人也,而且當(dāng)看到何蕓催促身處險(xiǎn)境的歐陽(yáng)平盡早離開的危急關(guān)頭念詩(shī)、老干部梅林在生命最后一刻還惦記著交黨費(fèi)時(shí)還發(fā)出一片笑聲,但他們依然感到了那個(gè)年代的嚴(yán)酷生活和人們?yōu)樾叛?、為尊?yán)而抗?fàn)幍木?。?duì)原創(chuàng)者來說,這已足夠——“讓年輕的朋友知道三十年前我們的起點(diǎn)在哪兒。只有知道今天我們走了多遠(yuǎn),才會(huì)懂得珍惜現(xiàn)在的生活,才知道該往哪兒去?!?/p>

        短短三十年,恍若三百年、三千年。

        凝視《于無聲處》三十年前演出的反光鏡,再參考中國(guó)話劇百多年來的里程表,似可得出一個(gè)大有旁證的觀點(diǎn)——話劇最大的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)是“直接”與“進(jìn)入”,戲曲最大的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)是“間接”與“游離”。話劇是相對(duì)凝固的,如同釘入生活的一根楔子;戲曲是相對(duì)流動(dòng)的,好比纏繞生活的一根綢帶。話劇是時(shí)間長(zhǎng)河上橫跨的一座座橋梁,戲曲則是河中流動(dòng)的一條條航船,它們一同構(gòu)成了“人生如戲、戲如人生”的主要景觀。橋須不停地建造,時(shí)間流到多遠(yuǎn),橋也該新搭到多遠(yuǎn),卻不必把游弋河中的古舊華麗的樓舫、壯美的龍舟、優(yōu)雅的帆船以及漁翁的舢板全都?xì)墶菢幼鍪巧倒稀?/p>

        百分之百地貼近生活、百分之百地反映當(dāng)下,“戲易老,人常新”,是話劇;與此相對(duì),“戲不易老,人亦不老”,則是戲曲。2008年初春,一位老觀眾在東方藝術(shù)中心看完《曹操與楊修》后大發(fā)感慨:“20年后再看這部戲,感覺還是像新的一樣!”這似乎表明,話劇大多是通過把握當(dāng)下而成為經(jīng)典的,而戲曲恰相反,它依靠演繹傳統(tǒng)而化作現(xiàn)實(shí)。而從《曹操與楊修》的內(nèi)涵來看,“話劇依賴內(nèi)容取勝”固是一句真言,但“戲曲依靠形式引人”此語(yǔ),就顯得有些絕對(duì)了。

        《曹操與楊修》是由當(dāng)代“第一大凈”尚長(zhǎng)榮加盟上海京劇院的首部大戲,也是他新編歷史京劇“三部曲”的第一部。二十年前,尚長(zhǎng)榮抱著想把這臺(tái)好戲在舞臺(tái)上“立起來”、讓沉寂多年的京劇在這個(gè)大都市里“火起來”的信念,懷揣劇本來到滬上?!恫懿倥c楊修》甫一問世,便贏得戲劇界、文化界的一片叫好,被稱作“改革開放以來京劇藝術(shù)的一塊里程碑”。它與《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》一起,成為尚長(zhǎng)榮二十年藝術(shù)歷程的縮影,同樣也成為“上京”二十年來3部最重要的新編大戲,被認(rèn)為“足以代表當(dāng)代京劇新編歷史劇的最高水平”。

        今年,年近七旬的尚長(zhǎng)榮再度多次公演這3部政治、歷史、文化藝術(shù)三位一體的大戲,“內(nèi)力”、“外功”絲毫不減,更在早年的鏗鏘旋律中顯出歲月變遷的渾厚凝重。他自言身體狀況和自我感覺都“非常好”,“再唱幾年毫無問題”,這句話,同樣印證著戲曲“人不易老”的特征。雖說如此,“上京”與尚長(zhǎng)榮本人還是早已開始了對(duì)“曹楊”后繼者的物色。說實(shí)話,像尚長(zhǎng)榮那樣將“激活傳統(tǒng)、映現(xiàn)當(dāng)代”,把當(dāng)代意識(shí)與傳統(tǒng)表演藝術(shù)深層契合在一起的戲曲演員,在當(dāng)今要找出另一個(gè)與之藝業(yè)對(duì)等、功力匹敵的人來,難度很大。在為這部大戲首演二十周年及為尚長(zhǎng)榮表演藝術(shù)所舉辦的研討會(huì)上,各地專家一致認(rèn)為,雖然時(shí)隔二十年,但《曹操與楊修》的思想內(nèi)涵、藝術(shù)水準(zhǔn)的綜合呈現(xiàn)依然具有歷久彌新的警世意義,迄今尚無超越之作。與此同時(shí),大家也表達(dá)了這部巨作“后乏來者”的擔(dān)憂。

        當(dāng)然最“乏”的,自然是“曹操”,是像尚長(zhǎng)榮那樣的藝術(shù)大師。遍觀全國(guó)京劇界的中青年演員,情況不容樂觀;于是有人建議,若“中曹”、“中楊”難求的話,則索性放手一搏,讓戲曲學(xué)校的初生牛犢一試犄角,沒準(zhǔn)“小曹”的小荷尖角、“小楊”的雛鳳清聲,會(huì)給人一個(gè)意外、一陣驚喜呢。此言之出,雖屬無奈,卻重在長(zhǎng)遠(yuǎn)。如前所述,經(jīng)典大戲是新秀作出跨越式進(jìn)步的強(qiáng)力助推器,所學(xué)技藝的長(zhǎng)進(jìn)和突破,可貴藝術(shù)自信力的蘊(yùn)育和養(yǎng)成,不經(jīng)過至少一臺(tái)大戲的摔打,是根本不可能的。

        除《與無聲處》、《曹操與楊修》外,上海越劇院“四大經(jīng)典”之一的《紅樓夢(mèng)》也在2008年迎來了50歲的大生日。

        這部被公認(rèn)為戲曲界改編《紅樓夢(mèng)》原著最為成功的劇作,凝聚了眾多老一輩越劇藝術(shù)家的心血,此次“上越”用多版本、多流派、多組合的《紅樓夢(mèng)》演出,勾勒出一道其誕生半世紀(jì)來長(zhǎng)演不衰的美麗軌跡。這出經(jīng)典名劇不但培養(yǎng)了幾代名演員,還孵化了無數(shù)知名導(dǎo)演、舞美、評(píng)論工作者……“時(shí)間性”往往是與“藝術(shù)性”成正比的。從這個(gè)角度看,越劇《紅樓夢(mèng)》對(duì)于年方弱冠的京劇《曹操與楊修》而言,是一枝可以前瞻的標(biāo)桿。換句話說,再過30年,京劇《曹操與楊修》能否在這條跑道上與這臺(tái)“唱不完的《紅樓》”保持等距?

        期待大師的出現(xiàn),更期待杰作的降臨。

        這是因?yàn)椋覀冋幵谝粋€(gè)十分值得期待的時(shí)代。2008北京奧運(yùn)會(huì)辦成了,2010年上海世博會(huì)又要來。顯然,無論是內(nèi)容、形式還是地域,世博會(huì)為上海戲劇提供的空間和時(shí)間將會(huì)更多、更大、更寬廣。

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