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老朋友，也就是通過情感記憶來鎖定我們的過去。因?yàn)椋吓笥阉坪蹙褪且欢螝v史的明證，失去一個(gè)朋友，可能會(huì)傷害你的歷史，并且使得你對自己的人生旅程產(chǎn)生懷疑。

從“新上海百多圖”到“新點(diǎn)石齋畫報(bào)”，再到現(xiàn)在的“新良友”項(xiàng)目，劉大鴻這個(gè)來自青島的上海新移民，總是用自己特有的方式來挑動(dòng)上海的老記憶和新變化。用上海作家蔣麗萍的話來說，劉大鴻對上海有特別的敏感，是有別于我們這些土生土長的老上海們相對麻木冷漠、視而不見的敏感。

“新良友”是劉大鴻和黃啟后兩位老師所帶學(xué)生今年的畢業(yè)創(chuàng)作項(xiàng)目。從根本上說這是一組肖像和人體畫，但它的核心價(jià)值被定義為以畫會(huì)友，“與好朋友見面、聊天、畫像”。劉大鴻說，到真要畫時(shí)，才發(fā)現(xiàn)老朋友、好朋友是那么難得。特別是這些學(xué)生都是80后孤獨(dú)一代，“良友”對他們來說是個(gè)困難的題目，很多人為了做這個(gè)畢業(yè)項(xiàng)目，才開始感悟朋友的真義，產(chǎn)生新的認(rèn)知。

而來自澳大利亞悉尼大學(xué)的史蝶飛教授一直關(guān)注著劉大鴻和他的學(xué)生們的作品，還和獨(dú)立紀(jì)錄片攝制人立夏一起跟蹤拍攝了整個(gè)“新良友”項(xiàng)目。她從劉大鴻的歷年的這些題目中，發(fā)現(xiàn)了他對歷史的重視。要將“歷史”這個(gè)概念推銷給年輕人是件難事，發(fā)覺、尋找與記憶相關(guān)的東西，日常生活的細(xì)枝末節(jié)對于理解歷史來說與大事件相比毫不遜色。那么，老朋友，也就是通過情感記憶來鎖定我們的過去。因?yàn)?，老朋友似乎就是一段歷史的明證，失去一個(gè)朋友，可能會(huì)傷害你的歷史，并且使得你對自己的人生旅程產(chǎn)生懷疑?！傲加选钡念}目，需要學(xué)生在構(gòu)思作品時(shí)對歷史進(jìn)行思考。

在這次展出的“新良友”作品中，劉大鴻自己提供了8幅“良友”圖。其中有前幾年在上海西南角頗為出名的馬槽書店“掌柜”姜原來，有專門畫火車頭的韓巨良，有在“文革”中坐了13年牢的劉文忠，還有研究胡適的學(xué)者程巢父和文學(xué)批評家吳亮。最有意思的當(dāng)數(shù)同仁黃啟后的畫像，穿著迷彩服，頭戴蘇聯(lián)紅軍帽，肩上背著沖鋒槍，騎在一匹紅色瘦馬上。劉大鴻在畫旁配的文字是首打油詩：“進(jìn)延安學(xué)堂，出串聯(lián)井岡，駕愛牛下鄉(xiāng)，成教書大匠，書心中歷史，播衛(wèi)視鳳凰，追騎兵紅軍，稱哥薩克黃?！碑嬑南嗟靡嬲茫沟眠@位一條戰(zhàn)線上的老朋友神形具備。

黃啟后的作品是《正在勞動(dòng)最光榮的良友們》。他把近百位“農(nóng)墾”知青老友的舊影像畫進(jìn)一個(gè)開挖人工運(yùn)河的工地中。這幅畫的緣起是一個(gè)逝去的“良友”：“1969年冬天的奉賢海邊，我們連隊(duì)的一個(gè)女知青，在黑夜中決然地走入大海。兩天后，海潮又把她的尸體沖回了海灘，當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)說，大海是不收尸的。事后她同校的男同學(xué)，哭著把她的尸體從海邊抬回來。這事整整過去40年了，卻恍如昨天一樣歷歷在目?！边@是所有作品中唯一的群像“良友”圖。

學(xué)生們的作品也各有自己的風(fēng)格，王越把朋友的人體、肖像與金茂大廈、環(huán)球大廈、大劇院等上海標(biāo)志性建筑結(jié)合在一起，別有意蘊(yùn)。劉韻畫了喜愛音樂、自組樂隊(duì)的忠忠，還有同學(xué)王大衛(wèi)，這個(gè)男生的父親為了兒子的學(xué)業(yè)已經(jīng)赴英國工作4年，所以劉韻在畫面上把大衛(wèi)置身于一個(gè)紅色電話亭中。郭志恒則把朋友畫作上海石庫門里弄的門廊上方的雕像，很有創(chuàng)意……

在5月4日的時(shí)候，劉大鴻、黃啟后的雙百工作室還把“新良友”系列匯總成一冊《良友》復(fù)刊號，開本、排版、式樣、包括廣告，都仿照當(dāng)年《良友》雜志的模樣，“良友”圖畫和為“良友”賦的文都收入在內(nèi)。封面上是劉大鴻的波普——張愛玲與魯迅，曰：不忘她的情，牢記他的義。把舊上海這兩大名人畫在一起，是劉大鴻長久以來的夙愿。這或許是另一種尋找并記錄歷史的方式。