何映宇

解放前拍電影的導(dǎo)演，“文革”后只有湯曉丹一個(gè)人還能拍這么多戲，從無聲片時(shí)代一直到新時(shí)期的電影，他經(jīng)歷了中國電影發(fā)展的全過程。

“牛肉干吃了嗎?湯沐海的4歲女兒在電話那頭，她的祖母藍(lán)為潔在這頭拎著話筒，關(guān)切之情溢于言表。

一般來說，她都是一個(gè)人住在延安路上的一座公寓里，她的先生著名導(dǎo)演湯曉丹長期住在華東醫(yī)院，湯沐海和湯沐黎，她的兩個(gè)孩子定居在外，終究不能經(jīng)常見面。孤單，也許有的吧?

事實(shí)上她很忙，她現(xiàn)在正為湯曉丹整理日記，每天早晨四五點(diǎn)鐘起床，將湯曉丹從1949年至1980年的日記仔仔細(xì)細(xì)地抄寫、整理。100歲高齡的湯曉丹是目前國內(nèi)年齡最大的電影導(dǎo)演，在這一個(gè)世紀(jì)中，他經(jīng)歷了太多太多的變故：抗戰(zhàn)、解放、反右、“文革”、改革開放……歷史都寫在他的電影和人生中。

在“文革”前，湯曉丹一直是先進(jìn)，他光做事，不說話，愛學(xué)習(xí)，不像別人愛發(fā)牢騷。這股勁頭在他晚年也沒有消失，這不，在醫(yī)院里他更是愛上了英語，藍(lán)為潔說：“他現(xiàn)在在醫(yī)院里還被視作病人中間的標(biāo)兵。他很執(zhí)著。你看他現(xiàn)在，上海辦世博會(huì)號(hào)召大家學(xué)英語，他也就很起勁地在復(fù)習(xí)。他原來是印尼僑民，6歲讀書，學(xué)的是印尼語和英語，主要是英語。解放后不用英語，所以就生疏了。”

作為中國電影史上的第一大壽星，養(yǎng)生的秘訣何在?藍(lán)為潔樂呵呵地說：“他不是身體好。而是有一種毅力。醫(yī)院幾次病危通知下來，既然后來搶救過來，他就嚴(yán)格要求自己配合醫(yī)生，學(xué)習(xí)啊、鍛煉身體啊?！?/p>

香港電影開拓者

湯曉丹是印度尼西亞華僑，10歲時(shí)隨父回國。1928年在廈門集美農(nóng)林?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)時(shí)，因參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)被開除學(xué)籍。后到上海，1931年入天一影片公司任布景師，次年任導(dǎo)演。1934年的夏天，上?！疤煲弧惫纠习迳圩砦痰娜苌廴拭锻蝗徽业侥陜H24歲的導(dǎo)演湯曉丹，請(qǐng)他到香港合作拍片。當(dāng)時(shí)，湯曉丹導(dǎo)演的《白金龍》等影片在海外很受華人的歡迎，邵仁枚在馬來西亞發(fā)行湯曉丹的影片也賺了一筆，所以才力邀他參與到他的香港計(jì)劃中去。

湯曉丹稱之為“冒險(xiǎn)一試”，這一年的夏天來到香港。除了第一部影片《并蒂蓮》放了啞炮之外，其他所有的影片都使出品方名利雙收，其中尤以抗日三部曲(描寫“一·二八”事變的《上海火線后》、描寫東江游擊隊(duì)的《小廣東》和描寫全民抗日的《民族的吼聲》)廣受好評(píng)。

可以說，湯曉丹在香港的電影生涯證明，早在1949年之前，香港的電影業(yè)就已經(jīng)起步并形成一定的規(guī)模。香港電影學(xué)者羅卡曾經(jīng)斷言：“香港的電影要從1949年之后算起。”藍(lán)為潔看到了，當(dāng)即給羅卡寫信，說：“看來羅卡先生的判斷有誤?！绷_卡拿著藍(lán)為潔的信去圖書館查閱，他就知道自己錯(cuò)了。

如果沒有日本侵華，湯曉丹可能一直都住在香港。香港淪陷之前，湯曉丹在香港拍抗日三部曲，當(dāng)時(shí)可沒有哪個(gè)導(dǎo)演在香港拍這樣題材的電影，可是他連廣東東江游擊隊(duì)的故事都拍了，接下來是《民族的吼聲》，矛頭直指貪官污吏和日本人勾結(jié)。發(fā)國難財(cái)。

日本人占領(lǐng)香港以后，日本的一名高級(jí)將領(lǐng)磯谷廉介(在日軍中地位大致相當(dāng)于美軍中的麥克阿瑟)請(qǐng)梅蘭芳、金艷、電影皇后胡蝶和湯曉丹一起吃飯。飯畢問他：“愿不愿意給大日本皇軍拍一部電影?”湯曉丹冷冷地問他：“是什么內(nèi)容?”回答說就是日本人打敗英國人。出于民族大義，這樣的片子，湯曉丹打死也不會(huì)拍，自然，肯定就在香港待不下去。于是他化裝成難民，先逃至桂林，然后到重慶。

“他在香港的電影沒有保存下來，沒有了，不可能保存的?！彼{(lán)為潔沉痛地說，“日本人見了這樣的電影還不砸了扔了?那些資本家拿去的，那么多年了，也無從查起。不要說香港了，就是在上海拍的電影有些都沒有了。解放之后，解放前拍的那些影片放在倉庫里的費(fèi)用很貴，付不起，所以就說要把那些底片給我們。我們家哪里有保存的條件?寫了個(gè)條：毫無保留價(jià)值，一把火就燒掉了。就留了一點(diǎn)昆侖電影制片廠的，《一江春水向東流》等等，那是因?yàn)橄难芤粝聛?，別人的幾乎沒有留下來。”

就這樣逃難似的從香港回到內(nèi)地，正巧，中國電影制片廠有一個(gè)攝制組到桂林拍戲，而導(dǎo)演蘇怡生病，請(qǐng)湯曉丹代他導(dǎo)演這個(gè)片子，內(nèi)容講的是中國如何增強(qiáng)防空意識(shí)。

“其實(shí)蘇怡是很早的地下黨員，湯曉丹1929年到上海，認(rèn)識(shí)蘇怡。”談到蘇怡，藍(lán)為潔想起了更多的往事，“當(dāng)時(shí)不知道，后來才曉得，他是閘北區(qū)的區(qū)委書記。而中國電影制片廠原本是國民黨的一個(gè)電影機(jī)構(gòu)，1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，陽翰笙這些人帶了一大批共產(chǎn)黨員打入電影制片廠。結(jié)果解放以后這批人就成了一筆糊涂賬，陽翰笙帶去的共產(chǎn)黨員全都說成了國民黨，或者說有個(gè)暗中的國民黨身份，簡直荒謬到了極點(diǎn)，荒唐透頂!”

有這一句就夠了

香港呆不下去，只好退居重慶。正是在抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶，湯曉丹和藍(lán)為潔相識(shí)并相戀了，從此攜手走過相濡以沫的50多年的春秋。

藍(lán)為潔還清楚地記得自己和湯曉丹最初相識(shí)的那一年的情景?！芭?，那早了?！彼{(lán)為潔爽朗地笑著說。那是在抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶，他從香港到重慶，而藍(lán)為潔是重慶人，在一家電影制片廠里工作，這家廠當(dāng)時(shí)叫“中國電影制片廠”，其實(shí)就是現(xiàn)在的上海電影制片廠。

1944年冬天，藍(lán)為潔去上班，在那碰上了早已名聲大噪的湯曉丹。電影廠很小，“我在技術(shù)科，他在編導(dǎo)委員會(huì)。不用人介紹，就在一個(gè)廠里。那時(shí)的廠很小，現(xiàn)在不拍戲不拿薪水見不到人，那時(shí)幾乎是天天見面?！?/p>

作為大后方的重慶也不怎么寧靜。在重慶拍戲的時(shí)候，日本人的飛機(jī)還在轟炸，拍片的艱苦可見一斑。

重慶地方并不大，全國抗戰(zhàn)的人都跑到那地方去，結(jié)果，四川人雙重遭殃。一方面是日本的飛機(jī)，防空警報(bào)大家都已經(jīng)習(xí)以為常；另一方面是因?yàn)槟暇┑闹醒氪髥T逃到重慶，僧多粥少，如何安排工作?那只能舍車保帥。當(dāng)?shù)乩习傩盏墓ぷ鞫冀o辭退，位置留出來，留給那些下江人(下江：四川人對(duì)長江下流的稱呼)。藍(lán)為潔的父親本來是銀行職員，中央政府一來，也給遣散，根本不給工作機(jī)會(huì)，只好住到鄉(xiāng)下去。不僅如此，住也是一個(gè)矛盾重重的問題，國民黨的軍政要員還強(qiáng)占四川人的房子。剛開始講得很好，可是一旦住進(jìn)去又耍賴拖欠房租，甚至強(qiáng)占民居，一時(shí)間怨聲載道。

湯曉丹在重慶，起先是無片可拍，后來拍了一個(gè)“諜戰(zhàn)劇”。故事講的是一名警官學(xué)校的畢業(yè)生分配在一個(gè)小地方，破獲一起惡性案件的故事。案件定論一開始是情殺，分配去的小青年感覺疑點(diǎn)重重，一查就發(fā)現(xiàn)貓膩：這是日本間諜機(jī)關(guān)作的案!最后自然是一網(wǎng)打盡日本間諜，大快人心。披著“諜戰(zhàn)劇”的外衣，其實(shí)還是要行宣傳抗日之實(shí)?，F(xiàn)在看來這部戲進(jìn)步得不能再進(jìn)步了，可是吊詭的是，解放后出

版的一本《中國電影史》上居然說這是反動(dòng)影片!藍(lán)為潔真是哭笑不得：“一網(wǎng)打盡日本間諜怎么反動(dòng)?當(dāng)時(shí)湯曉丹在重慶，國共合作時(shí)期，不是在延安，你要他一定要公開拍一個(gè)反對(duì)國民黨的電影怎么可能?”

解放后，有人說：“湯曉丹你啊，拍過這么多好片子，但這個(gè)戲是反動(dòng)的?！睖珪缘みx擇了沉默，他在日記里這樣寫道：“現(xiàn)在申辯不合時(shí)宜?！钡撬{(lán)為潔不買賬，輾轉(zhuǎn)找到《中國電影史》的主編程季華先生，直截了當(dāng)?shù)貙?duì)他說：“你要有意見當(dāng)面說，寫文章說也可以。”程季華先生的回答非常含蓄，他說：“當(dāng)時(shí)我們也沒有看過這部影片?！?/p>

有這一句就夠了。

湯曉丹和國民黨毫無瓜葛。抗戰(zhàn)結(jié)束后，湯曉丹一沒有官方的支持，二沒有資金，所以其他電影界的同仁很快就回到上海搶灘頭、占地盤，可是湯曉丹走不了。這時(shí)，正好國民黨社會(huì)部請(qǐng)他拍片，講抗戰(zhàn)時(shí)候的孤兒的生活，六集，名字叫《烽火幼苗》。湯曉丹提出：“我不要酬勞，但是戲完了之后給我一張從重慶到上海的機(jī)票?！边@對(duì)政府部門來講真是輕而易舉小菜一碟，湯曉丹這才有機(jī)會(huì)重回上海。

可是，上海不是天堂。湯曉丹做百歲壽誕的時(shí)候放的電影就是他1946年回到上海后拍的進(jìn)步影片《天堂春夢(mèng)》?！疤焯谩弊匀恢傅氖鞘镅髨龅纳虾＃簤?mèng)則暗喻易碎的泡沫。影片中的建筑工程師多多少少有一些當(dāng)時(shí)湯曉丹內(nèi)心苦悶的影子吧?對(duì)于上海，他有沒有一些恐懼和絕望?工程師造了很多高樓大廈，可是他自己卻沒有房子住，最后，他被這惡魔一般的城市給吞沒了。

拍這樣一部影片，在當(dāng)時(shí)，湯曉丹也冒著極大的風(fēng)險(xiǎn)。最后，不得已還是把結(jié)尾做了修改，原本結(jié)尾寫主人公從他自己設(shè)計(jì)的房子高樓上跳下來，最后改成出走，消失在茫茫的霧氣之中……

戰(zhàn)爭片專業(yè)戶

提到湯曉丹，不得不提他在解放初期拍攝的幾部戰(zhàn)爭片經(jīng)典：《渡江偵察記》、《南征北戰(zhàn)》(與成蔭合導(dǎo))和《紅日》，年紀(jì)大一些的觀眾對(duì)這些湯曉丹的代表作一定早就爛熟于胸。

但是很多人不知道，這些電影都不是湯曉丹本人提出的故事題材。“解放后湯曉丹沒有自己找過題材，都是電影廠領(lǐng)導(dǎo)安排他來拍的。包括《不夜城》等等，都是這樣的。”藍(lán)為潔回憶說，“上面交下來的任務(wù)，湯曉丹的原則就是一定要比他們提供的劇本拍得好，至少不能比它差?！抖山瓊刹煊洝返木巹∈恰赌险鞅睉?zhàn)》的編劇之一沈默君，那個(gè)編劇還是很有才華的。在當(dāng)時(shí)，太有才華了也不行，后來被劃為右派，真是很可惜?！?/p>

但是他心中有主見?！都t日》中，石東根醉酒縱馬的一場戲，主張刪去的大有人在，可是他認(rèn)為這是刻畫人物心態(tài)最好的細(xì)節(jié)，所以盡管審查時(shí)褒貶不一，可是他仍然堅(jiān)持將其保留了下來，只是70年代后期，上海電影局不知為何將這段戲給刪了，惹得小說作者吳強(qiáng)很不高興。湯曉丹很坦然地對(duì)他說：“我知道要剪，但是我沒有參與。”

說起最負(fù)盛名的《渡江偵察記》中讓儒雅風(fēng)格的孫道臨來演解放軍連長，還有一小段插曲。孫道臨之前的形象，多以知識(shí)分子為主，因而當(dāng)湯曉丹提議由孫道臨擔(dān)綱主角李連長時(shí)，當(dāng)時(shí)的電影局的某位領(lǐng)導(dǎo)堅(jiān)決反對(duì)。電影中的士兵全部是真正部隊(duì)的士兵。拍攝《渡江偵察記》的過程中，真正的渡江英雄都在劇組里，好多人都負(fù)傷殘廢。在這樣人群中，出現(xiàn)一位“柔弱書生”會(huì)不會(huì)太過突兀?渡江英雄們會(huì)不會(huì)接受?這在當(dāng)時(shí)確實(shí)是一步險(xiǎn)招。

但是湯曉丹堅(jiān)信孫道臨身上有一股陽剛之氣一直沒有被挖掘出來。在此之前，湯曉丹和孫道臨曾經(jīng)在同一個(gè)學(xué)習(xí)小組脫產(chǎn)學(xué)習(xí)三個(gè)月，孫道臨的學(xué)習(xí)總結(jié)給湯曉丹留下了深刻印象。而且，他也知道，孫道臨曾經(jīng)到抗美援朝的第一線去，非常危險(xiǎn)，當(dāng)時(shí)范正剛等好多位同志都犧牲在朝鮮。湯曉丹覺得孫道臨很用功，形象也很大方，可以出演這個(gè)角色，湯曉丹拍了那么多電影，他當(dāng)然知道演員的可塑性和潛力，這是做導(dǎo)演起碼的眼光。他再一次堅(jiān)持了自己的意見，反復(fù)要求不果后，湯曉丹最后給上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)寫了一封保證書，信中擔(dān)保說：“孫道臨一定能演好。”這是湯曉丹的自信和對(duì)孫道臨的信任的表現(xiàn)，但同時(shí)也冒著巨大的風(fēng)險(xiǎn)，在政治上，他確實(shí)承受著巨大的壓力。

壓力之下，藍(lán)為潔是他最有力的支撐。藍(lán)為潔不僅在精神上支持湯曉丹，在技術(shù)上她也是一把好手，《不夜城》、《紅日》、《南昌起義》、《廖仲愷》都由藍(lán)為潔剪輯。藍(lán)為潔當(dāng)然不是科班出身，在重慶的時(shí)候她在辦公室擔(dān)任行政工作，解放后她曾想去上海電影譯制片廠做俄文翻譯，結(jié)果沒有成功。最后，她去了剪輯廠里，原因是她覺得這至少可以接觸到片子。“我還是比較好學(xué)的，我想，沒有當(dāng)過兒媳婦，我們不能當(dāng)婆婆。當(dāng)然當(dāng)時(shí)也有同行的嫉妒，大家都不相信我，他們不相信，但湯曉丹相信我。”藍(lán)為潔說。

即使是在“文革”中經(jīng)歷各種磨難，他也沒有放棄他的電影的理想，因?yàn)樗麩釔垭娪啊！拔幕蟾锩钡臅r(shí)候不讓他們拍戲，“有些導(dǎo)演說我以后再也不拍電影了”，湯曉丹在日記里寫道，“看來我以后要再做導(dǎo)演是不可能了，但是我在攝影棚里做個(gè)長工，當(dāng)工人還是可以的。”

他只有一個(gè)志愿就是當(dāng)導(dǎo)演，從1932年開始，他就是導(dǎo)演，從來沒有做過別的。有的老電影人當(dāng)了領(lǐng)導(dǎo)，自然就沒有時(shí)間來拍電影。但是湯曉丹不同，“文革”結(jié)束之后，他又執(zhí)導(dǎo)了7部電影，第一部戲是重拍的《渡江偵察記》，然后是《難忘的戰(zhàn)斗》、《祖國啊!母親!》、《傲蕾·一蘭》、《南昌起義》、《廖仲愷》、《肖爾布拉克》，依舊是戰(zhàn)爭片專業(yè)戶。解放前拍電影的導(dǎo)演，“文革”后只有湯曉丹一個(gè)人還能拍這么多戲，從無聲片時(shí)代一直到新時(shí)期的電影，他經(jīng)歷了中國電影發(fā)展的全過程。

湯氏兄弟：主要還是自己閃光

湯曉丹和藍(lán)為潔的兩個(gè)孩子。一個(gè)是享譽(yù)海外的畫家，一個(gè)是著名的華裔指揮家，名聲在外，可是都和電影沒有太大的關(guān)系?！案蓡嵋欢ㄒ汶娪?”藍(lán)為潔反問，“可以在自己的領(lǐng)域里出人頭地有什么不好呢?我的觀點(diǎn)是借光可以，主要還是要自己閃光。”

湯沐黎是湯氏夫婦的大兒子，從小就愛畫畫，曾被評(píng)為英國年度十五位優(yōu)秀畫家之一，在倫敦引起的轟動(dòng)至今為人們所津津樂道。都在稱贊他們父子、兄弟的天資聰穎，可是誰又明了其中的艱辛?

“文革”中，因?yàn)楦赣H靠邊站的緣故，湯沐黎的正式職業(yè)是牧場搬運(yùn)工。他住在虹橋路上海第二結(jié)核病醫(yī)院標(biāo)本室里，床邊上就是骷髏，醫(yī)用的瓶子里還用福爾馬林浸著人類器官，這是一個(gè)怎樣恐怖的血淋淋的場景?可是他從未放棄，白天去牧場干活，晚上和周末畫畫。父親懷著滿心的歉疚對(duì)兒子說：“你投錯(cuò)了娘胎，我們有冤無處伸，讓你也受累?！倍碌膬鹤影参總牡母赣H：“問題總會(huì)水落石出的。”

就是在這間標(biāo)本室里，湯沐黎創(chuàng)作了他在“文革”時(shí)代的重要作品：《針刺麻

醉》。這幅油畫在全國美展上好評(píng)如潮，后被中國美術(shù)館收藏，也曾被印成宣傳畫廣為流傳，可以說是“文革”時(shí)期最著名的宣傳畫之一。

1984年，湯沐黎從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，參加文化部留學(xué)生考試，以總分第一的優(yōu)異成績被送往英國皇家美術(shù)學(xué)院繪畫系深造，成為我國派出的首批公費(fèi)美術(shù)留學(xué)生之一。剛到英國，他所在的牛津大學(xué)羅斯金藝術(shù)學(xué)院的老師就對(duì)這位來自“紅色中國”的年輕人刮目相看，他們相信，他能將中國的人生體驗(yàn)和西方的繪畫技巧完美地結(jié)合在一起，而且他們期待著湯沐黎成為中英友好的使者，創(chuàng)作一幅反映中英人民友誼的主題畫。

畫什么呢?初到英國的湯沐黎犯了難。不斷地去大英博物館查資料，忽然，一個(gè)人名出現(xiàn)在他的眼前：孫中山。對(duì)，就畫曾經(jīng)在倫敦蒙難又得到英國友人康納利醫(yī)生相助的孫中山!

他把全部的精神與精力都投入到創(chuàng)作這幅巨幅油畫之中，也許是太過投入，有段時(shí)間，他竟然會(huì)“仿佛看到孫先生的背影就在前面的路上走，激勵(lì)我奮筆捕捉他那平凡而又偉大的形象”。

從英國學(xué)成后，他去美國康奈爾大學(xué)藝術(shù)系工作了4年，在康奈爾大學(xué)留下了8幅大作。1988年，湯沐海到辛辛那提市指揮俄羅斯交響樂專場，湯沐黎也到現(xiàn)場捧場。記者濟(jì)濟(jì)一堂，湯沐黎談考察世界美術(shù)史的觀感，湯沐海談對(duì)古典音樂的獨(dú)特見解，高談闊論，一時(shí)風(fēng)頭無兩。BBC電臺(tái)以“湯氏兄弟向世界挑戰(zhàn)”為題，報(bào)道湯沐海和湯沐黎這一對(duì)藝術(shù)兄弟闖蕩西方的傳奇，使得兩兄弟在歐美身價(jià)倍增。

說到1994年湯沐海的倫敦之行，當(dāng)然不僅僅為了和兄長見面一敘制造新聞話題。那次他是應(yīng)英國愛樂樂團(tuán)邀請(qǐng)，在倫敦阿爾伯音樂廳指揮一場紀(jì)念蘇聯(lián)已故小提琴家大衛(wèi)-奧依斯特拉赫逝世10周年的音樂會(huì)。擔(dān)任獨(dú)奏的是世界小提琴大師梅紐因，另一位小提琴獨(dú)奏則是依戈?duì)枴W依斯特拉赫，也就是大衛(wèi)·奧依斯特拉赫的兒子。

很快，湯沐黎的肖像畫就被迎進(jìn)了該市大學(xué)董事會(huì)議室、寶潔公司總部肖像廊和英國帝國理工學(xué)院的大廳中。在加拿大，他為加拿大前總理阿博特所繪的肖像畫非常傳神，在加拿大歷史上，由一名華裔畫家來繪制總理肖像還是第一次。

湯沐海：卡拉揚(yáng)關(guān)門弟子

與共和國風(fēng)雨同齡的湯沐海和他的哥哥一樣，湯沐海從未沾過大導(dǎo)演父親的。光，卻沒少受政治運(yùn)動(dòng)的罪。

四清運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，湯曉丹在外拍戲，藍(lán)為潔在農(nóng)村參加運(yùn)動(dòng)，新疆軍區(qū)文工團(tuán)看中湯沐海招他去當(dāng)文藝兵，母親才匆匆忙忙趕回，看著16歲的孩子換上軍裝馬上就要出發(fā)，難舍，藍(lán)為潔為此哭了整整一個(gè)星期。

“文革”一開始，湯沐海就遭了殃。在新疆，他得干著最重最累的活，僅僅因?yàn)樽约河幸粋€(gè)“反動(dòng)的”父親。但是也算是因禍得福，就是在這樣艱苦的歲月中，唯有音樂成為撫慰他心靈的良方。稍有些空，他就一頭扎進(jìn)音樂的世界。有一天，湯沐海對(duì)媽媽說：“我想要作曲，想要一架手風(fēng)琴。”母親沒有吱聲，一架手風(fēng)琴在當(dāng)時(shí)要500多元，可以說是天文數(shù)字。但是藍(lán)為潔不是一個(gè)保守的人，她相信，自己的兒子提出這樣的要求，一定有他的自信。為了了他的心愿，她開始籌集500元手風(fēng)琴費(fèi)。怎么籌錢呢?只能從牙縫里省。中午不吃菜，光喝一分錢的湯，每天外出撿廢紙去賣錢。一日復(fù)一日，攢下300元錢，然后又從親朋好友處東拼西湊了200元錢，給湯沐海買來了手風(fēng)琴。

父母的一片愛心激勵(lì)著湯沐海在音樂的道路上越走越遠(yuǎn)?！拔母铩苯Y(jié)束后，他進(jìn)入上海音樂學(xué)院深造，畢業(yè)后得到獎(jiǎng)學(xué)金赴德國慕尼黑音樂學(xué)院留學(xué)。正巧，當(dāng)時(shí)柏林要舉辦卡拉揚(yáng)國際青年指揮比賽，他也符合條件，可是沒想到臨近考試時(shí)，他才被告知，比賽延期一年，這一延期卻鬧出一樁事端。

第二年，湯沐海準(zhǔn)備充分來參賽。第一輪他名列第一，可是第二輪時(shí)，蘇聯(lián)評(píng)委提出要取消他的比賽資格，他們的理由是他的年齡超出比賽規(guī)定的年齡限制。德國方面的評(píng)委不同意，他們覺得湯沐海的超齡問題是因?yàn)楸荣愌悠谠斐傻?，并非他本人的過錯(cuò)，如果因此取消他的比賽資格顯然有失公允。最后爭執(zhí)不下的雙方只得請(qǐng)求“指揮皇帝”卡拉揚(yáng)出面仲裁。

在卡拉揚(yáng)面前指揮卡氏的拿手好戲《柴可夫斯基第六交響樂》讓湯沐海日后回想起來還嚇出一身冷汗。當(dāng)時(shí)的湯沐海初生牛犢不怕虎，緊張是有的，可是也顧不了那么多，發(fā)揮出自己的水平是他唯一的念頭。一曲奏罷，卡拉揚(yáng)非常熱情地走到他面前，握住湯沐海的手：“很好，確實(shí)不錯(cuò)?！?/p>

此時(shí)的卡拉揚(yáng)心中已經(jīng)有了自己的主意，他給湯沐海指出了兩條光明大道：一是在慕尼黑音樂學(xué)院畢業(yè)后到柏林來跟他學(xué)兩年，駐團(tuán)學(xué)習(xí)和工作。二是邀請(qǐng)他在明年演出季上指揮柏林愛樂樂團(tuán)的正式套票音樂會(huì)。簡直不敢相信自己的耳朵，湯沐海根本沒有想到，自己會(huì)成為一代宗師卡拉揚(yáng)的關(guān)門弟子。他感慨地說：“一畢業(yè)就指揮世界頂尖級(jí)的樂團(tuán)，是無上的榮譽(yù)，也是我人生最重要的一環(huán)。”卡拉揚(yáng)逝世時(shí)湯沐海正在國外開音樂會(huì)，無法趕去參加葬禮，他一直覺得這是他一生中最遺憾的事?？ɡ瓝P(yáng)被葬在薩爾茨堡的一個(gè)小鎮(zhèn)安靜的小山岡上，兩年之后，姍姍來遲的湯沐海來到了在薩爾茨堡恩師的墓前，放聲大哭了一場，百感交集的心情到底是什么滋味，也只有湯沐海自己清楚。

事實(shí)上，不僅卡拉揚(yáng)對(duì)湯沐海青睞有加，遠(yuǎn)在美國的指揮大師伯恩斯坦也開始了解到湯沐海這個(gè)天資非凡的中國小伙子，而伯恩斯坦和卡拉揚(yáng)一直被認(rèn)為是兩個(gè)對(duì)立學(xué)派的代表人物。受到兩位音樂指揮界的大師的指點(diǎn)，湯沐海的音樂才華得以充分發(fā)揮，和漢堡、柏林、科隆、法蘭克福、斯圖加特和慕尼黑幾乎所有重要的交響樂團(tuán)都合作了，2000年后國交的藝術(shù)總監(jiān)指揮棒落入湯沐海之手，定居瑞士的游子終于有了更多的時(shí)間，為祖國指揮一場精彩的音樂盛宴。