谷慈慈

菲茨杰拉德是美國(guó)=十世紀(jì)二十年代“迷惘的一代”最杰出的代表作家之一。他的作品雖然不像“長(zhǎng)河小說”那樣氣勢(shì)磅礴，但卻以自己特有的敘事技巧，真實(shí)的記錄了美國(guó)從第一次世界大戰(zhàn)到經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的社會(huì)變化，“美國(guó)夢(mèng)”本質(zhì)的扭曲與破滅，為自己在世界文壇確立下了不可忽視的地位。

《了不起的蓋茨比》是菲茨杰拉德的代表作也是世界公認(rèn)的經(jīng)典作品。在這部作品中，菲茨杰拉德向讀者講述了一個(gè)貧窮的青年如何為了一份虛無的愛情努力奮斗但最終喪失生命的故事。故事內(nèi)容雖然并不新鮮，但作者將敘事技巧運(yùn)用到了爐火純青的地步，使語言與多種修辭手法達(dá)到了完美的結(jié)合，被著名詩人艾略特稱為“自亨利·詹姆斯以來，美國(guó)小說邁出的第一步。”本文試著從作品的敘事方式、象征手法、語言三個(gè)方面來分析，更深入地了解作品的整體結(jié)構(gòu)形式和思想本質(zhì)。

1敘事方式

申丹在其著作《敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究》對(duì)敘事視角做了如下分類：“一：零視角；二：內(nèi)視角；三：第—人稱外視角；四；第三人稱外視角?！薄读瞬黄鸬纳w茨比》巧妙的運(yùn)用了第一人稱外視角的敘述方式，既避免了全能視角對(duì)文中主人公一覽無遺的揭示，也打破了傳統(tǒng)的作品中以‘我為主人公講述故事的定律。讀者與作品中的‘我都是故事的觀眾，這樣就使得故事懸念四起，極富藝術(shù)效果。

作品中的‘我是作者精心安排的一個(gè)人物，他與作品中的眾多人物發(fā)生聯(lián)系，組合成一個(gè)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，他具有多重身份：他是黛西的遠(yuǎn)房表哥，黛西以前情人蓋茨比的鄰居，黛西丈夫湯姆的大學(xué)同學(xué)，又與黛西的女友喬丹保持著朦朧的戀愛關(guān)系。并且作品開頭尼克就曾說過“反而久之，我就慣于對(duì)所有的人都保留判斷”，這就告訴讀者，他將避免將個(gè)人主觀感情和判斷介入小說中，給讀者一個(gè)客觀描述。但他的多重身份使得他既在局外又在局內(nèi)，“既能全面而直接地?cái)⑹稣麄€(gè)故事的發(fā)展，又能作為一個(gè)局外人對(duì)整個(gè)事態(tài)進(jìn)行評(píng)論”，使得讀者消除了對(duì)文本的距離感，相信尼克的敘事內(nèi)容，進(jìn)入到作品中。

作家并不只安排尼克一位敘事者，而是采取了靈活變換視角的敘事方式，對(duì)于尼克無法親身了解的事，會(huì)借助其他人的口轉(zhuǎn)告給讀者。比如在一戰(zhàn)前黛西與蓋茨比的熱戀和分手是從喬丹和蓋茨比的口中得知的；蓋茨比小時(shí)候的事是在蓋茨比死后從他的父親那了解的；威爾遜夫人遭遇車禍的經(jīng)過是從密切里斯那得知的，這樣“故事就由不同的人物通過不同的聲音敘述變得完整，既避免了全知視角的全知全能統(tǒng)領(lǐng)全局的距離感和單調(diào)感，又避免了內(nèi)聚焦視角主觀略帶偏見和感情色彩的局限性和片面性。”

此外，《了比起的蓋茨比》在敘事順序上也不是傳統(tǒng)的直線型，而是采用了中間插入的敘事順序。作品以‘我目睹蓋茨比悲慘命運(yùn)一生后對(duì)道德的評(píng)價(jià)開始的，從而就將整體的敘事順序定為倒敘，在倒敘中還插入了喬丹對(duì)黛西與蓋茨比在一戰(zhàn)前熱戀的回憶，黛西與湯姆婚前的風(fēng)波，蓋茨比對(duì)丹科迪的回憶等。通過一個(gè)個(gè)的回憶使原來直線型的敘事結(jié)構(gòu)更加完整，內(nèi)容銜接更加緊湊，從而還原給讀者一個(gè)真正的故事輪廓。

正因?yàn)椴扇∵@樣的敘事手法，使得故事懸念疊出，引人入勝。如在開頭對(duì)黛西的描寫，使得讀者對(duì)有著美麗外表的黛西產(chǎn)生喜愛之情，通過喬丹對(duì)黛西與蓋茨比感情的回憶以及對(duì)湯姆的描寫和故事情節(jié)半遮半掩的發(fā)展，似乎最后應(yīng)該以兩人重新走到一起結(jié)束，但是故事在發(fā)展中卻突然有了黛西誤撞威爾遜夫人，蓋茨比毅然為她頂罪的轉(zhuǎn)折。當(dāng)蓋茨比午夜守望黛西確保湯姆不傷害黛西時(shí)，作者卻寫到“這幅圖畫清清楚楚有了一種很自然的親密氣氛，任何人也都會(huì)說他們?cè)谝煌幹\策劃?！弊盍钊藲鈶嵉氖钱?dāng)蓋茨比被威爾遜當(dāng)作替罪羊殺害后，黛西卻連電報(bào)也沒拍來，這就顛覆了讀者對(duì)黛西先前美好的形象，也是冷漠的現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)充滿夢(mèng)想的蓋茨比的極大諷刺。

作品在敘述手法上另一大創(chuàng)新是采用了“模糊與距離的效果”。在讀完整部作品后，我們對(duì)蓋茨比的形象特征仍然模糊，只是記得他的口頭禪，他為黛西所做的犧牲，主人公始終與讀者保持一定的距離。小說第一章結(jié)尾時(shí)蓋茨比才出現(xiàn)，但卻是側(cè)面描繪，接著作者并沒有花筆墨介紹蓋茨比，而是通過宴會(huì)上客人的古怪的猜測(cè)讓讀者間接形成對(duì)蓋茨比的印象。直到第三章，蓋茨比才以一種戲劇化的方式出場(chǎng)。正如菲茨杰拉德寫給朋友的一封信中寫到：“你指出蓋茨比的輪廓不夠分明，性格不夠完整，這話很對(duì)。連我自己都始終沒有看清他是怎么一個(gè)人?！边@使讀者沒有了對(duì)蓋茨比本身進(jìn)行評(píng)價(jià)的欲望，反將更多的注意力放在蓋茨比與黛西的愛戀和對(duì)當(dāng)時(shí)冷漠社會(huì)的譴責(zé)上，使作品的主題更加突出。

2修辭手法

作品在整體采用現(xiàn)實(shí)主義手法進(jìn)行敘述，又融入一些現(xiàn)代主義敘事技巧，使得整部作品在看似“傳統(tǒng)”的敘事過程中有了“現(xiàn)代”的閃光點(diǎn)，加強(qiáng)了人物性格特征的刻畫和故事情節(jié)的敘述，使得整部作品的主旨更加突出。

作品整體上按時(shí)間順序進(jìn)行敘述，又巧妙地將四季融入故事，用四季的交替象征蓋茨比最后一年的情感與生命狀態(tài)。作品以春天尼克搬到東部去做生意開始。春天，作為一個(gè)萬物復(fù)蘇的季節(jié)，即象征著尼克將向讀者所講的故事的開始，又象征著蓋茨比對(duì)黛西的愛新一次輪回。當(dāng)黛西在東卵買下房子時(shí)，蓋茨比義無反顧地在西卵買下與她隔海相望的豪宅，夢(mèng)想在春天復(fù)蘇。夏天是萬物生長(zhǎng)最茂盛的季節(jié)，但也是令人最瘋狂的季節(jié)，象征著蓋茨比對(duì)黛西的愛的極度膨脹，整個(gè)生命處于一種亢奮狀態(tài)。但熱的要命的天氣把一切都弄得混亂不堪，當(dāng)黛西開車撞死威爾遜夫人蓋茨比為她頂罪時(shí)，各種沖突和斗爭(zhēng)也被完全爆發(fā)出來。秋天是一個(gè)充滿豐收與回報(bào)的季節(jié)，但也是一個(gè)走向死亡的季節(jié)。伴隨著落葉，蓋茨比的生命走向了凋零，他所有對(duì)黛西的愛也一同進(jìn)入了冰冷的墳?zāi)?。作品中的冬天被作者隱藏在尼克對(duì)過去的強(qiáng)烈懷舊之中。而悲劇也以一種諷刺的意味發(fā)生。充滿毀滅的冬天的到來象征著蓋茨比的離去，他心目中的“美國(guó)夢(mèng)”的毀滅，尼克也從狂熱的“美國(guó)夢(mèng)”中冷卻下來，開始退回到起點(diǎn)重新思索“美國(guó)夢(mèng)”的本質(zhì)。

作者將象征手法貫穿于整部作品，幾乎作品每一句話中都含有象征意味。故事發(fā)生的兩個(gè)地點(diǎn)就巧妙地將作品中的兩個(gè)不同階層用一種實(shí)物概念呈現(xiàn)在讀者面前。以蓋茨比住的西卵和黛西住的東卵象征著兩個(gè)雖然擁有同樣豪華的金錢外殼，但卻在各個(gè)方面處于一種互相沖突狀態(tài)的有錢階層。他們表面上相似，但出身于富貴人家的有錢人有著根深蒂固的優(yōu)越感，出身下層的暴發(fā)戶蓋茨比永遠(yuǎn)不可能躋身于富豪世家子弟的行列中。

作者還在文中安排了一些象征意象，反復(fù)在作品中出現(xiàn)，使讀者在宛如詩歌般的敘事中，感受到主題的沉重。作品第一章出現(xiàn)的“綠燈”是貫穿整部作品的重要意象。“這盞綠燈在某種意義上代表著蓋茨比已經(jīng)取得的成就，同時(shí)也可以看成是青春與愛情的象征?！边@盞綠燈，蓋茨比常常深夜獨(dú)自凝望。它就如黛西，外表迷人，本質(zhì)卻冷酷無情。這盞綠燈指引蓋茨比走向未來，走向他在自己的理想世界里描繪的泡沫愛情假象。這

盞綠燈的成功之處“不僅通宵不滅地在海灣對(duì)面黛西家碼頭的盡頭閃爍著，給人一種特殊的視覺效果，更重要的是它代表著蓋茨比對(duì)未來的向往，同時(shí)也象征著蓋茨比對(duì)歷史的真實(shí)性的希翼?！彼擅畹厥箓€(gè)體的象征和社會(huì)歷史的象征有機(jī)地結(jié)合起來。

灰谷上空那雙?？藸柋ご蠓蛩{(lán)色的眼睛也是重要的象征意象。它在作品中一共出現(xiàn)了六次，它一出場(chǎng)，作者就給它特寫并賦予它神秘的色彩。這雙眼睛總是在關(guān)鍵時(shí)出現(xiàn)，就像一雙上帝之眼，將“美國(guó)夢(mèng)”中的人們的種種丑態(tài)盡收眼底。它象征著不幸與災(zāi)難，仿佛看見盞茨比為了黛西與湯姆攤牌，預(yù)見了威爾遜受到湯姆的唆使殺害了蓋茨比，似乎也看清了美麗的黛西的本質(zhì)：“那溫暖的人情味很濃的魔力”的聲音的背后是充滿了“金錢味”的人性。

3語言藝術(shù)

作品語言具有濃郁的詩意色彩，讀來如聽一首蘇格蘭夜曲，憂傷淡雅，意味深長(zhǎng)。

“當(dāng)黛西潔白的臉貼在他自己的臉時(shí)……經(jīng)他的嘴唇一碰，她就像一朵鮮花一樣為他開放，于是這個(gè)理想的化身就完成了?！痹娨獾淖志鋵⑸w茨比當(dāng)年與黛西熱戀時(shí)想愛又怕被羈絆的復(fù)雜心理呈現(xiàn)出來，使得作品處在一種溫馨，從容不迫中。作品結(jié)尾，作者那段揭示主旨的文字也是在一種詩意的氛圍中表現(xiàn)出來，引發(fā)心理巨大的感染力，讓作品涂上一層炫目的感情色彩。

作品語言詩意的濃厚不僅因?yàn)楸旧韼в袧庥舻母星樯?，還因?yàn)樽髡呃脠?chǎng)景的描寫與交叉，營(yíng)造了一種似真如夢(mèng)的情景。

作品開始對(duì)灰堆的描寫，就給灰堆定位下了“灰”的概念，給整部作品涂上了一筆灰暗的色調(diào)。在灰堆里一切都是灰蒙蒙的，有一種說不清道不明的味道，使灰堆成了西卵與紐約的過渡地帶，也巧妙地暗示了灰堆里人物的邊緣化。這樣就使得在灰堆發(fā)生的事情有了被淡化的色彩，對(duì)于威爾遜夫人撞死的血腥慘劇不會(huì)有太大的視覺沖擊，反而對(duì)蓋茨比遇害感到痛心疾首。

作品的語言具有詩意外，還有濃郁的抒情氣息，作者往往借尼克之口，直接表達(dá)自己的思想。“這就是我的中西部……我們都是西部人，也許我們具有什么共同的缺陷使我們無形中不能適應(yīng)東部的生活?！弊髡咴谖闹悬c(diǎn)出了作品的本質(zhì)是東部與西部在各方面的沖突，兩個(gè)不同有錢階層的沖突和“美國(guó)夢(mèng)”在金錢的作用下的扭曲與變質(zhì)。

作品中的語言還具有濃厚的諷刺效果，為整體具有抒情性的敘述增加了犀利的光芒。如文中對(duì)威爾遜得知太太有外遇的描寫：“他發(fā)現(xiàn)萊特爾背著他在另外一個(gè)世界里有她自己的生活，……仿佛他剛剛把一個(gè)可憐的姑娘的肚子搞大了?！边@段反諷手法的運(yùn)用，間接地表達(dá)了尼克對(duì)湯姆的譴責(zé)，喚起讀者對(duì)威爾遜的同情，增加了對(duì)湯姆的厭惡之情，進(jìn)而用有限的語言達(dá)到了無限的語言魅力。

《了不起的蓋茨比》的行為沒有現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)小說的冗長(zhǎng)拖沓，也沒有當(dāng)時(shí)已萌芽的現(xiàn)代主義的奇奧艱深，整部作品簡(jiǎn)潔流暢、充滿濃郁的抒情色彩。作品出版后，為菲茨杰拉德贏得了“爵士樂時(shí)代的桂冠詩人”的稱號(hào)，阿瑟·邁茲納也在《現(xiàn)代小說評(píng)論》中說到：“《了不起的蓋茨比》在藝術(shù)上近于完美無缺?！?小說無論是在思想的深度還是在藝術(shù)水平上都是美國(guó)文壇一座難以企及的高峰。)