潘 瀾

摘要 現(xiàn)代陶瓷設計在造型或裝飾上講究簡潔大方、樸實無華,重視實用功能。本文簡要概述了“平民化”的設計含義,論述了“平民化”形態(tài)出現(xiàn)的原因及其表現(xiàn)語言,并結合實際產(chǎn)品在外形、裝飾、材質(zhì)以及細節(jié)處理幾方面作了具體分析,最后分析了它與功能主義設計的異同。

關鍵詞 現(xiàn)代陶瓷設計;“平民化”;形態(tài)語言

1引 言

美國設計理論家維克多·巴巴納克出版的《為真實世界的設計》中提出:“一件好的產(chǎn)品應當使人感到更安全、更舒適、更有效、更快樂。設計是為廣大人民服務,而不是為少數(shù)富裕國家的人服務……”。

對陶瓷產(chǎn)品進行設計的目的是為了讓所有的使用者都能夠享受到其良好的實用與藝術價值。陶瓷產(chǎn)品應該是民主、大眾化的,應當能夠給廣大使用者帶來使用上的便捷和人性上的關愛。

2“平民化”和“平民化”設計

2.1 “平民化”形態(tài)的內(nèi)涵

“平民化” 形態(tài)作為一種設計的趨勢體現(xiàn)在陶瓷產(chǎn)品的外形上,它服務于陶瓷產(chǎn)品的使用功能。不同于“富貴化”、“貴族化”,具有‘平民化“形態(tài)語言的產(chǎn)品更顯得簡約、大方、功能性強。從圖1中我們可以看出,具有富貴華麗之風的法藍瓷確實帶給人一種美的享受,但幾近于工藝品的它常給人一種“只可遠觀,而不可褻玩焉”的感覺。人們一般只是收藏這樣華美的產(chǎn)品,而不太敢使用,因為它復雜的外部裝飾極不易清洗,而且易碰碎。經(jīng)過上百道工序才完成的它價格不菲,只有經(jīng)濟條件豐厚的人才能把它占為己有,大部分人只能望而卻步。相比之下,使用者更喜歡選擇具有“平民化”形態(tài)的產(chǎn)品(如圖2),這類產(chǎn)品比較注重功能、更實用,使用起來更輕松便捷。2.2 “平民化” 形態(tài)出現(xiàn)的原因

隨著工業(yè)革命帶來設計史上的巨大變革,現(xiàn)代主義設計開始萌芽并發(fā)展。這種設計思想一改以往設計為權貴服務的慣例,希望改變“窮人沒有設計”的現(xiàn)狀,強調(diào)“形式追隨功能”, 使設計中具有“平民化”形態(tài)?！捌矫窕毙螒B(tài)設計之風也漸漸從“貴族化”形態(tài)中脫穎而出并成為一種設計趨勢,受到廣大使用者的熱愛。

好的設計,具有好的功能設計,形式上的美是通過功能來顯現(xiàn)的。以往日用陶瓷造型設計中注重外表裝飾的新巴洛克風格瓷(如圖3),在設計時追求奢華,極其炫耀。然而,由于它們過于奢華,是貴族家庭地位的象征,普通百姓不敢享用這種產(chǎn)品,因此該設計缺少了對人性的關注,而且此類產(chǎn)品不適合大批量“標準化”生產(chǎn),已被很多功能性強、簡潔大方的陶瓷產(chǎn)品所取代。

3 “平民化”形態(tài)語言

與人類一樣,產(chǎn)品也有自身的語言,產(chǎn)品的內(nèi)涵通過它的形態(tài)語言體現(xiàn)出來,我們可以從中讀懂設計師的設計構思,透視出設計師對使用者需求的關注。

“平民化” 的形態(tài)語言是相對“貴族化”、“富貴化”形態(tài)語言而言的,傳達出陶瓷產(chǎn)品平易近人的面貌,體現(xiàn)出對廣大使用者人性上的關愛。具有“平民化”形態(tài)語言的產(chǎn)品,是設計師針對日常生活、社會需要以及廣大使用者的使用心理需求設計出的實用性能強的產(chǎn)品,它具有端拿省力、便于清洗和觸感良好等特點,經(jīng)常使用能給人一種得心應手、穩(wěn)定安全的感覺。

具有“平民化”形態(tài)語言的產(chǎn)品一般造型簡潔,但設計師不會因造型上的簡易、形式上的簡約而忽視了設計;相反,由于該設計要體現(xiàn)功能,要更好地服務于人的使用需求,貼近人的心理需要,因而對設計的要求也更高:在造型上要更加簡約、大方;在裝飾上需擺脫繁縟、復雜的裝飾風格,呈現(xiàn)清新、現(xiàn)代、多樣化形式的紋樣;在材質(zhì)上,要能夠?qū)⒍喾N有效材質(zhì)完美結合,各種材質(zhì)都能發(fā)揮其特有功能并且具有統(tǒng)一性,整體表現(xiàn)出一種親和力。

4陶瓷設計中“平民化”形態(tài)語言的體現(xiàn)

以下從具體陶瓷產(chǎn)品形態(tài)上分析“平民化”形態(tài)語言的特色。

4.1 陶瓷設計的外輪廓處理

簡約的形體是“平民化”形態(tài)語言在外輪廓上的特點。每一個弧度角度都是為有效的使用功能考慮的,考慮到燒成的可操作性以及具有一定的美感,任何多余的線腳都可以去掉。

這個由芬蘭設計師卡伊·弗蘭克設計的用來存放奶油的白色小瓷瓶(圖4),它整體細長,兩端較大,瓶徑窄小,中上部作縮腰處理,從外輪廓線來看,就是兩個梯形的組合。簡約的外型更好地展現(xiàn)了它的實用性:比起直桶狀的小瓷瓶,它具有不易滑落的特性。該設計將百姓的實用需求和審美情趣很好地結合在一起,體現(xiàn)了設計的“民主”色彩。

4.2 陶瓷設計的細節(jié)處理

細節(jié)具有增強、完善器物功能的作用,由于器物與人手頻繁接觸,要求其使用時手握不打滑,安全、不燙手,因此設計時用單純的線條取代復雜曲折的造型,體現(xiàn)出每一個精致到位的細節(jié)。

從這套由沃爾特·格羅皮烏斯設計的格羅皮烏斯茶具1號(圖5)中可以看出其細節(jié)的不同之處,把手、壺鈕、壺嘴的設計都充分迎合了其使用功能:流暢的線條是為端拿服務的;把手粘接的角度遵循了重心原理,使用者在傾倒茶水時會感覺特別舒適,它中間沒有多余的轉折和轉角;回折似蓋紐的設計也是為提拿和傾倒時防止脫落考慮的。

同樣,捷克斯洛伐克的卡爾斯巴德公司生產(chǎn)的這套咖啡具(圖6),把手、壺紐弧度和跨度的細節(jié)處理都充分考慮到使用的輕便,盡顯其“平民化”、“人性化”的設計理念。

4.3 陶瓷設計的裝飾處理

傳統(tǒng)陶瓷設計在裝飾上多表現(xiàn)繁縟,精致的設計布滿整個產(chǎn)品,從中心到邊緣位置都追求完美,給人一種“滿”的感覺。相比之下,具有“平民化”形態(tài)語言的產(chǎn)品其裝飾僅起到點精作用,且大多采用大眾喜愛的色彩,顯得淡雅、恬靜,展現(xiàn)出一種“平民化”的親和力(圖7、圖8)。

具有”平民化“形態(tài)語言的產(chǎn)品在設計時能較好地把握材質(zhì),充分考慮到每一種材料自身的色澤、質(zhì)感與性能,把造型與質(zhì)地美融為一體,展現(xiàn)出兩者的最佳狀態(tài),更好地為使用功能服務。

如此簡潔大方的杯子卻有著它不尋常之處(圖9),設計師從三個不同的角度進行思考,將不同的材質(zhì)和相同的造型相結合:一種是塑料,一種是木,一種是陶瓷,做到多種材質(zhì)和造型的完美結合,很好地體現(xiàn)出產(chǎn)品的實用功能和親和力。

由基內(nèi)·布來恩和托尼·阿爾夫斯通這兩位大師設計的這套茶具(圖10),在設計上將軟木塞、木片等材質(zhì)和陶瓷材料很好地結合在一起。用木塞取代了壺蓋,具有良好的保溫功能又不易滑落;木片具有良好的隔熱功能,用木片包裹著壺身取代了壺把,造型簡單大方、創(chuàng)意獨特,一反傳統(tǒng)茶具壺把的特點,展示出設計師“形式與功能統(tǒng)一”的設計理念。

5“平民化”形態(tài)設計與功能主義設計風格的異同

給設計界和社會帶來空前影響力的現(xiàn)代主義設計也遭到了人們的批評和責難,主要在于它在強調(diào)理性主義和功能性的同時,忽略了對人性化、多樣化的關注,而走入了高度理性化、冷漠化、單一化和功能化的歧路,功能主義設計風格所包含的缺陷就在于此。而“平民化”的形態(tài)語言設計趨勢在包含功能性的同時,反對孤立追求功能的傾向,而是強調(diào)材質(zhì)、功能與形式、裝飾與造型等因素的和諧統(tǒng)一。因為人們在享受產(chǎn)品功能的同時,也要求產(chǎn)品具有良好的色彩感、裝飾感和材質(zhì)感,以滿足人們的審美需要,而“平民化”設計正好符合了大眾的需求,在看似普通的形態(tài)中蘊涵了多方面人性化的考慮,因而比功能主義設計之風具有許多優(yōu)勝之處。

6結 語

“平民化”形態(tài)語言是一種陶瓷產(chǎn)品設計趨勢的體現(xiàn),這種風格也在其他的產(chǎn)品設計中有所體現(xiàn)。雖然這種形態(tài)語言中少了一份高貴氣質(zhì),但它帶給人們一種“平民”般的親和力,極具“民主”與“人性化”內(nèi)涵。

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