唐　孔　楊　艷

摘要 中國和法國的傳統(tǒng)園林都在世界園林史上占據(jù)非常重要的地位，但我國的傳統(tǒng)園林正在消亡和流變的危險中，我國的現(xiàn)代園林還沒有真正形成。深入探討西方景觀園林的營造思想和手法具有非常重要的意義。以法國古典景觀園林為例，對西方景觀營造思想和手法進行系統(tǒng)地論述。

關(guān)鍵詞 法國；古典園林；思想；手法

中圖分類號：TU986.6 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-489X（2009）08-0127-02

Research on Idea and Style of Building Landscape in Western Countries: To Take French Classic Gardens as Example//Tang Kong, Yang Yan

Abstract The Chinese and French classic gardens both play important role in history of world landscape, but Chinese classic garden art is in the danger of extinction and changes, and has not really arrived at a modern landscape art. Now, it is of the most important to immerge further into Idea and style of building landscape in the western countries. In this paper, taking French classic gardens as example, this topic are completely discussed.

Key words French；Classic gardens；idea；style

Authors address

1 Xian bureau of civic affairs of Shaanxi Province, Xian 710003

2 Xian bureau of parks and woods of Shaanxi Province, Xian 710077

近年來，隨著城市化建設(shè)進程的加快和大批大型房地產(chǎn)項目的建設(shè)，景觀規(guī)劃及園林設(shè)計在工程中越來越受到重視，但景觀規(guī)劃在技術(shù)、經(jīng)濟方面的研究還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足；在設(shè)計風(fēng)格上，中外景觀園林表現(xiàn)出某種融合，在一些現(xiàn)代景觀園林中也出現(xiàn)歐洲古典景觀園林的設(shè)計風(fēng)格[1]。然而，由于文化的差異，往往會顯得很牽強。所以，對異域園林的深層次分析就成為這一融合過程中必不可少的環(huán)節(jié)，對世界園林史的解讀則是減少設(shè)計中錯位現(xiàn)象的一條途徑。法國景觀園林藝術(shù)作為西方文化的組成部分之一，對其營造思想和手法的探討，對我國現(xiàn)代景觀規(guī)劃及園林設(shè)計具有非常重要的指導(dǎo)意義。為此，本文以法國古典園林為例，對西方景觀營造思想和手法進行系統(tǒng)研究。

1 法國景觀園林的藝術(shù)特點

17世紀(jì)下半葉，路易十四徹底鞏固了國家的統(tǒng)一和封建專制制度，把絕對君權(quán)推向頂峰。這一時期是法國科學(xué)和哲學(xué)興盛的時代，也是古典主義文藝思潮席卷法國和歐洲的時代。法國人稱17世紀(jì)是“偉大的世紀(jì)”。伏爾泰（1694—1778）說：“路易十四時代的文化特點是‘偉大的風(fēng)格?！倍@個偉大風(fēng)格最鮮明地表現(xiàn)在古典主義造園藝術(shù)上[2]。

1.1 規(guī)模龐大，地形平坦大，是法國古典園林的典型特征之一[3]。例如：凡爾賽宮全址占地面積約6.7 km2，是當(dāng)時巴黎市區(qū)面積的1/4，其縱軸更長達(dá)3 km。由于面積大，為了使整個園林的構(gòu)圖統(tǒng)一緊湊，法國園林的布局大都為大軸線，各類景觀依次安置在軸線的周圍。由于地形平坦，法國古典主義園林中很少有急湍、瀑布、涌泉等動水，只有平靜的河湖和水池。另外，開闊平坦的地形，要使圖案式的植壇能夠得到較好的觀賞效果，就只能把它們布置在建筑的近旁，而林園等只能安排在園林的外圍。

1.2 建筑占統(tǒng)治地位總體布局是王權(quán)統(tǒng)治的體現(xiàn)。在園林中宮殿或府邸統(tǒng)率一切，往往處于整個地段的最高處。府邸的軸線貫穿整個花園和林園，沿主軸線布置主要景觀，兩側(cè)有次軸線，之間有直干道和斜干道相連，組成一個主次分明、綱目清晰的網(wǎng)絡(luò)[4]。如凡爾賽宮殿位于高地上，南北全長400多米，中央部分向西凸出約90米，這里即是花園軸線的起點?；▓@位于宮殿的后面，圖案式的植壇緊鄰主建筑，越近的地方裝飾就越華麗。

1.3 突出中軸線法國古典主義園林把最華麗的花壇、水池、噴泉、雕塑布置在中軸線上或靠近它的兩側(cè)，以突出藝術(shù)中心[4]。如凡爾賽宮殿以宮殿為基準(zhǔn)構(gòu)建中軸線，在視線設(shè)計上力求通暢清楚，其軸線路徑均呈筆直延伸，極少有阻檔。主要道路有著嚴(yán)格對稱的布局，間斷的行列式的樹叢將道路兩側(cè)的景物隱蔽起來，引導(dǎo)人們的視線向中軸線的縱深方向延展。強調(diào)中軸線這一規(guī)劃觀念，之后發(fā)展成為現(xiàn)代城市綠地系統(tǒng)設(shè)計的基本觀念。巴黎城市改造是以法國式園林布局原則來進行的。

2 法國景觀園林的營造思想

17世紀(jì)下半葉法國古典主義造園藝術(shù)，強調(diào)“駕馭自然，改造自然，強迫自然接受均衡的法則”，這也是西方人在處理人與自然關(guān)系方面的一種觀念[5]。法國人在自然面前采取的是積極的進取態(tài)度，他們不怕改造自然。如，凡爾賽宮園林園址原是一個半平原半沼澤的地方，而路易十四硬是在這里對大自然進行改造，建成一個法國歷史上體現(xiàn)政治權(quán)力的最宏大的園林，成為全歐洲模仿的榜樣。法國古典園林從凡爾賽到楓丹白露，園林的布局都是幾何板塊式的，植物也經(jīng)過經(jīng)心修剪布置，規(guī)矩方正的草坪和水渠，無一不表現(xiàn)出嚴(yán)整規(guī)則的秩序感。17世紀(jì)以來的法國花園，是以人的享樂為主題，技術(shù)性很高的噴泉和水嬉，修剪過的樹墻、花圃等使花園具有濃厚的世俗享樂氛圍，也表現(xiàn)了自然在人的力量面前的馴服。在法國人看來，建筑是人為的，而山林植物是自然的，在自然與人為之間需要一個過渡。因此，園林中的樹木被修剪成幾何形狀，人工味十足的形式；園林的空間布局也十分的規(guī)整明晰；方正的水池不足以反映園林的喧囂熱鬧，技術(shù)性很高的噴泉、水嬉才能體現(xiàn)出人世的歡樂氣氛。由此可以看出，以凡爾賽宮園林為代表的法國古典主義園林的營造思想是一種天人相勝的自然美學(xué)思想。

3 法國景觀園林的營造手法

法國造園論屬于外傳體系，主要的造園手法是從意大利引進的，古典主義早期，造園家們紛紛前往意大利學(xué)習(xí)先進的造園理論和技術(shù)[4]。與中國造園以畫論為準(zhǔn)則不同，在法國是以建筑理論來指導(dǎo)造園的[6]。當(dāng)時的古典主義建筑的主要原則首先強調(diào)的是建筑必須順從自然規(guī)律和理性，而不是想象；以規(guī)范化的柱式為建筑設(shè)計的基礎(chǔ)，柱式追求形式清晰和精確性，構(gòu)圖的幾何關(guān)系簡練而規(guī)矩；建筑構(gòu)圖強調(diào)分清主次，突出中央軸線，統(tǒng)率全局，次要軸線輔助，其余部分服從軸線。

3.1 植物配置手法法國園林的樹木和花卉都是規(guī)則式或行列式種植，灌木都修剪成幾何形如球形、半球形、棱柱形、圓錐形等，從植的植物群體或園藝群落往往由單一的或有限的幾何植物構(gòu)成；大面積的草坪為頻繁運用的表現(xiàn)手法。如用歐洲紫杉修剪成又高、又厚的綠墻，與古城堡的城墻非常協(xié)調(diào)；植于長方形水池四角的植物也常被修剪成正方形或長方形體；錦熟黃楊常被剪成各種模紋或成片的綠毯；尖塔形的歐洲紫杉植于教堂四周；行道樹的樹冠都被剪成幾何形體。規(guī)則式的植物景觀具有莊嚴(yán)、肅穆的氣氛，常給人以雄偉的氣魄感?；ɑ茉诜▏鴪@林中也被大量使用，但表現(xiàn)的不是花卉本身的自然美，而是與黃楊等一起作為在植壇里編排圖案的材料，展現(xiàn)一種圖案美。法國園林的理論基礎(chǔ)來自建筑學(xué)，樹木的規(guī)則式種植、幾何形修剪，正是為了構(gòu)成“綠色建筑”的規(guī)則造型。單一植物品種叢植能使整個群落在形狀、色彩、季相變化、生長速度等方便保持一致，從而保證“綠色建筑”的穩(wěn)定性。平坦的草坪不僅有利于烘托各“綠色建筑”群的鮮明輪廓，其本身也是“綠色廣場”。在理論上，法國園林家們強調(diào)樹木勝過強調(diào)花卉。

3.2 理水手法法國古典園林中的水體大多應(yīng)用法國平原上常見的湖泊、河流的形式，各種水體都呈方、園、八角形等規(guī)則的幾何形狀。處理手法主要有水渠、噴泉、壕溝、運河。水渠是具有勒?諾特造園風(fēng)格的主要標(biāo)志[7]。法國園林多用靜水，面積大，以氣魄與寧靜取勝，形成典雅、從容的風(fēng)格。水面平靜，像鏡子一樣反射建筑、樹木、云天，又稱“水鏡”。水鏡往往都在透視和投影關(guān)系上仔細(xì)推敲過，以保證主體建筑在視角范圍內(nèi)完整地倒映水中。噴泉主要布置在軸線上或園路的交點上，這是法國園林中重要的造景要素之一；通常與雕塑結(jié)合，多取材于古代希臘、羅馬的神話故事，具有特定的寓意。中世紀(jì)莊園出于防御的目的，建筑周圍設(shè)有壕溝。法國式園林保留了城堡周圍的水壕溝，但水面提高了，還架有裝飾性小橋，成為一種水景處理手法。運河是勒?諾特式園林最典型的代表特征，它強調(diào)花園中的軸線，又利于蓄水和排水，同時還是重要的水上游樂場所[7]。

3.3 建筑的構(gòu)造手法西方建筑以石結(jié)構(gòu)為主流，古代西方世界七大奇跡有4個純屬建筑，它們都是石結(jié)構(gòu)的。西方建筑最重要的風(fēng)格特征為柱式，以古希臘建筑的3種柱式（多利克式、艾奧尼亞式、科林斯式）為典型[8]。柱式是除中世紀(jì)外，歐洲主流建筑藝術(shù)造型的基本元素，它控制著大小建筑的形式和風(fēng)格。法國古典園林，特別是皇家園林，一般都面積很大，外有圍墻。園林建筑一般體量也較大，形制雄偉。同時，法國園林與宮殿或城堡緊密相連。從園林史角度看，法國中世紀(jì)的城堡與文藝復(fù)興時代興起的城堡式宮殿，還是17世紀(jì)古典主義園林的起點；園林最初為宮殿和城堡的附屬部分，后來以正門前道路為軸線而擴展、延伸。這一歷史痕跡在園林（尤其是皇家園林）的總體格局中體現(xiàn)得格外鮮明。

3.4 山石處理手法古代西方人喜用人工造小丘和臺地，并把宮殿建在大丘上，把神廟建在小丘上[6]。歐洲一些國家在植物園中開辟的巖生植物園，以巖生植物為主體，用巖石和土壤創(chuàng)造巖生植物的生長條件，還在動物園中造獸山以展覽動物。雕塑作為建筑藝術(shù)的附屬品，一直在法國園林中占有非常重要的地位。它不僅用于裝飾花園中的住宅，還常與噴泉組合或是獨立地布置在花園中，形成局部景點的構(gòu)圖中心。雕塑在園林中有不同的應(yīng)用方式，但它表現(xiàn)的形象主要是人體。這與西方自古希臘時代開始的崇尚人體美的藝術(shù)傳統(tǒng)是密不可分的。雕塑始終表達(dá)的是人的思想。為了突出人的力量，法國園林中廣為布置直接表現(xiàn)人體美的雕塑；人體雕塑作為風(fēng)景構(gòu)圖的重點放在小廣場中心，放在道路的交叉處，放在帶有噴泉的水池中。

4 結(jié)束語

法國古典園林的景觀形態(tài)所體現(xiàn)的基本上是一種建筑美，主要訴諸簡明、規(guī)則的幾何圖案，人們常將法國式園林比喻為“綠色建筑”，其思想營養(yǎng)則多來自古希臘哲學(xué)。因此，西方園林營造思想主要是一種通過控制自然、征服自然來實現(xiàn)自然美的自然美學(xué)思想。法國造園家和園論屬外傳體系，以建筑理論指導(dǎo)造園，因此，造園手法表現(xiàn)為：以規(guī)范化的柱式為建筑設(shè)計的基礎(chǔ)，柱式追求形式清晰和精確性，構(gòu)圖的幾何關(guān)系簡練而規(guī)矩；建筑構(gòu)圖強調(diào)分清主次，突出中央軸線，統(tǒng)率全局，次要軸線輔助，其余部分服從軸線。隨著世界城市全球化的趨勢，東方與西方的對話與融合將是人類社會發(fā)展的必然，當(dāng)代的我國園林設(shè)計師唯有拓寬視野、學(xué)貫中西、放眼全球，才能順應(yīng)時代的潮流，創(chuàng)造出有自己風(fēng)格的新園林景觀。

參考文獻

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