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2009-05-21 05:31:24李建欽
魅力中國 2009年1期
李建欽
豫劇板胡俗稱“瓢”，它是豫劇“文場”之首，過去叫它當(dāng)家弦子，頭把弦，現(xiàn)在稱主奏樂器或主弦，解放前很長一個(gè)時(shí)期，豫劇伴奏沒有定腔定譜，整個(gè)文場音樂的起伏都全靠板胡來帶領(lǐng)，托腔、保調(diào)的重任也靠板胡來完成，甚至一些場面效果也由板胡承擔(dān)。在業(yè)余的豫劇演唱活動(dòng)中，往往一把板胡就代表文場的全部樂器了。隨著豫劇音樂的向前發(fā)展，樂器逐漸增多了，但板胡仍然是樂隊(duì)的首席、主弦。
豫劇板胡的音樂高亢、強(qiáng)烈、明朗、穿透力強(qiáng)，有鮮明的地方色彩，它與豫劇的粗曠、豪邁、激昂慷慨的音樂風(fēng)格是相適應(yīng)的。我本人在省豫劇三團(tuán)拉板胡，三團(tuán)樂隊(duì)是中西合璧樂隊(duì)，所以板胡在樂隊(duì)中起到了很重要的作用。必須是大弓大字、強(qiáng)弱分明，在演奏時(shí)，一定把樂隊(duì)的配器讓出來，揉弦要和小提琴、大提琴的揉弦統(tǒng)一起來，才能達(dá)到完美的音色。
戲曲樂隊(duì)是戲劇演出中的一個(gè)不可缺少的組成部分，對整個(gè)演出是否成功是一個(gè)相當(dāng)重要的因素。俗話說：“三分唱，七分伴”。這說明音樂伴奏在戲劇中的重要作用，那么在全面提高演出伴奏質(zhì)量中，如何提高樂隊(duì)伴奏質(zhì)量呢?我根據(jù)我自己拉板胡的工作實(shí)踐來說一點(diǎn)體會(huì)，歸納起來可概括為六個(gè)字：托、保、伴、領(lǐng)、裹、補(bǔ)。
一、托
托就是托著走，也就是伴奏要隨演唱、不可任意胡拉的意思。俗話說：“唱腔要有味，伴奏要有勁”，也就是托的含意，要想托好、托準(zhǔn)、首要條件必須把唱詞吃透，學(xué)會(huì)唱腔、起板落眼都要準(zhǔn)備，我在“香魂女”中伴奏環(huán)環(huán)一段唱“娘的話叫環(huán)環(huán)又驚又喜”，板胡的出宇一定要和演唱者一致，相互之間不能各走一條路，“該弱時(shí)一定弱下來，該強(qiáng)一時(shí)一定強(qiáng)上去”，要表現(xiàn)出環(huán)環(huán)內(nèi)心從心灰意冷到重見光明時(shí)激動(dòng)心情，一直到“有了選擇的權(quán)力”后甩腔，過門強(qiáng)奏托出她內(nèi)心說不完的委屈，今天終于又能解放了。強(qiáng)烈的伴奏，造出強(qiáng)烈的效果來。托腔不但要跟得緊，托得嚴(yán)，而且還要領(lǐng)會(huì)劇中人物的思想感情，若唱得很有感情，伴奏沒有感情，就會(huì)使唱腔大大減色，這一點(diǎn)很重要，也就是說伴奏和演唱者的感覺要一致。
二、保
保就是使演唱者別走坂、跑調(diào)，如果演員在演唱時(shí)掉板或者涼弦，板胡要把他找回來，當(dāng)演員沒搭著調(diào)時(shí)，要按原旋律的基本音來拉，同時(shí)把音量加大，使演員壓不住板胡音，很快演員會(huì)扭轉(zhuǎn)涼弦的局面。這一點(diǎn)在我們?nèi)龍F(tuán)樂隊(duì)最突出，因?yàn)槲覀兪侵形鳂逢?duì)，演員要聽主旋律，自然民樂就起到了很大作用，尤其是板胡。
三、伴
根據(jù)我在三團(tuán)的工作經(jīng)驗(yàn)，伴也是伴奏演員開口唱前的音樂，要根據(jù)劇情的內(nèi)容大膽演奏過門，演員只要一唱。你就要突出個(gè)伴字，要弱，到過門時(shí)再強(qiáng)起來，個(gè)別唱到爆發(fā)強(qiáng)音時(shí)除外。如《香魂女》香嫂唱到“長嘆息”后的過門，板胡要用最強(qiáng)音奏出，把整個(gè)唱腔提高到極限。大大增加唱腔的感染力，使演員的情感表現(xiàn)得更加鮮明。
四、領(lǐng)
豫劇板胡在樂隊(duì)中領(lǐng)很重要，就是一切樂器都要聽板胡的帶領(lǐng)。在演奏非板、緊二八、緊打慢唱時(shí)最突出，板胡要熟練準(zhǔn)確地去掌握它。傳統(tǒng)上有這樣的說法：“拉板胡的要有三個(gè)腦子”，也就是看鼓簧(指揮)，聽唱腔，顧下手(其它樂器)，這三者缺少哪一方面都不行。
五、裹
裹就是伴奏要包著唱腔一齊走。弦和唱完全交在一起，干凈利落，手要快，節(jié)奏要準(zhǔn)，如：緊打慢唱，因它的唱腔比較自由，這類板式要注意接口，拉了過門之后，在行腔中就不能全照唱腔包著走，要等演員落最后一音時(shí)才伴奏出最后一句唱腔來。
六、補(bǔ)
補(bǔ)就是演員在演唱時(shí)句與句之間氣口不飽、唱不滿調(diào)，板胡就可以把他給補(bǔ)起來，補(bǔ)好了可使演員有輕松愉快、有力有勁之感。如《拷紅》中“尊姑娘”最后一句“我見也悲傷
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李建欽
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豫劇板胡的音樂高亢、強(qiáng)烈、明朗、穿透力強(qiáng)，有鮮明的地方色彩，它與豫劇的粗曠、豪邁、激昂慷慨的音樂風(fēng)格是相適應(yīng)的。我本人在省豫劇三團(tuán)拉板胡，三團(tuán)樂隊(duì)是中西合璧樂隊(duì)，所以板胡在樂隊(duì)中起到了很重要的作用。必須是大弓大字、強(qiáng)弱分明，在演奏時(shí)，一定把樂隊(duì)的配器讓出來，揉弦要和小提琴、大提琴的揉弦統(tǒng)一起來，才能達(dá)到完美的音色。
戲曲樂隊(duì)是戲劇演出中的一個(gè)不可缺少的組成部分，對整個(gè)演出是否成功是一個(gè)相當(dāng)重要的因素。俗話說：“三分唱，七分伴”。這說明音樂伴奏在戲劇中的重要作用，那么在全面提高演出伴奏質(zhì)量中，如何提高樂隊(duì)伴奏質(zhì)量呢?我根據(jù)我自己拉板胡的工作實(shí)踐來說一點(diǎn)體會(huì)，歸納起來可概括為六個(gè)字：托、保、伴、領(lǐng)、裹、補(bǔ)。
一、托
托就是托著走，也就是伴奏要隨演唱、不可任意胡拉的意思。俗話說：“唱腔要有味，伴奏要有勁”，也就是托的含意，要想托好、托準(zhǔn)、首要條件必須把唱詞吃透，學(xué)會(huì)唱腔、起板落眼都要準(zhǔn)備，我在“香魂女”中伴奏環(huán)環(huán)一段唱“娘的話叫環(huán)環(huán)又驚又喜”，板胡的出宇一定要和演唱者一致，相互之間不能各走一條路，“該弱時(shí)一定弱下來，該強(qiáng)一時(shí)一定強(qiáng)上去”，要表現(xiàn)出環(huán)環(huán)內(nèi)心從心灰意冷到重見光明時(shí)激動(dòng)心情，一直到“有了選擇的權(quán)力”后甩腔，過門強(qiáng)奏托出她內(nèi)心說不完的委屈，今天終于又能解放了。強(qiáng)烈的伴奏，造出強(qiáng)烈的效果來。托腔不但要跟得緊，托得嚴(yán)，而且還要領(lǐng)會(huì)劇中人物的思想感情，若唱得很有感情，伴奏沒有感情，就會(huì)使唱腔大大減色，這一點(diǎn)很重要，也就是說伴奏和演唱者的感覺要一致。
二、保
保就是使演唱者別走坂、跑調(diào)，如果演員在演唱時(shí)掉板或者涼弦，板胡要把他找回來，當(dāng)演員沒搭著調(diào)時(shí)，要按原旋律的基本音來拉，同時(shí)把音量加大，使演員壓不住板胡音，很快演員會(huì)扭轉(zhuǎn)涼弦的局面。這一點(diǎn)在我們?nèi)龍F(tuán)樂隊(duì)最突出，因?yàn)槲覀兪侵形鳂逢?duì)，演員要聽主旋律，自然民樂就起到了很大作用，尤其是板胡。
三、伴
根據(jù)我在三團(tuán)的工作經(jīng)驗(yàn)，伴也是伴奏演員開口唱前的音樂，要根據(jù)劇情的內(nèi)容大膽演奏過門，演員只要一唱。你就要突出個(gè)伴字，要弱，到過門時(shí)再強(qiáng)起來，個(gè)別唱到爆發(fā)強(qiáng)音時(shí)除外。如《香魂女》香嫂唱到“長嘆息”后的過門，板胡要用最強(qiáng)音奏出，把整個(gè)唱腔提高到極限。大大增加唱腔的感染力，使演員的情感表現(xiàn)得更加鮮明。
四、領(lǐng)
豫劇板胡在樂隊(duì)中領(lǐng)很重要，就是一切樂器都要聽板胡的帶領(lǐng)。在演奏非板、緊二八、緊打慢唱時(shí)最突出，板胡要熟練準(zhǔn)確地去掌握它。傳統(tǒng)上有這樣的說法：“拉板胡的要有三個(gè)腦子”，也就是看鼓簧(指揮)，聽唱腔，顧下手(其它樂器)，這三者缺少哪一方面都不行。
五、裹
裹就是伴奏要包著唱腔一齊走。弦和唱完全交在一起，干凈利落，手要快，節(jié)奏要準(zhǔn)，如：緊打慢唱，因它的唱腔比較自由，這類板式要注意接口，拉了過門之后，在行腔中就不能全照唱腔包著走，要等演員落最后一音時(shí)才伴奏出最后一句唱腔來。
六、補(bǔ)
補(bǔ)就是演員在演唱時(shí)句與句之間氣口不飽、唱不滿調(diào)，板胡就可以把他給補(bǔ)起來，補(bǔ)好了可使演員有輕松愉快、有力有勁之感。如《拷紅》中“尊姑娘”最后一句“我見也悲傷
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