陳　益

[摘 要]克里姆特是奧地利維也納分離派繪畫大師， 繪畫風(fēng)格非常獨(dú)特。早年學(xué)壁畫起家，中后期致力于把造型藝術(shù)和工藝美術(shù)以及東方藝術(shù)元素結(jié)合在一起， 打破了單一化語(yǔ)言，創(chuàng)作了一大批在當(dāng)時(shí)看來(lái)十分先鋒的平面裝飾性比較強(qiáng)烈的壁畫和油畫作品，其中不少在其后的美術(shù)領(lǐng)域成為膾炙人口的佳作。本文結(jié)合十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初的歐洲社會(huì)背景，主要從克里姆特創(chuàng)作數(shù)量最多的女性繪畫作品這個(gè)切入點(diǎn)入手，并結(jié)合維也納分離派、新藝術(shù)、象征主義，東方藝術(shù)等多種觀念，思潮，分析他在此類作品中流露出有情色暗示語(yǔ)言傾向的個(gè)人風(fēng)格。

[關(guān)鍵詞]克里姆特 象征主義 裝飾 情色傾向

19世紀(jì)后半葉的奧匈帝國(guó)，政治上日趨沒(méi)落，維也納的藝壇卻表現(xiàn)活躍。居斯塔夫·克里姆特( 1862-1918) ，正是維也納畫壇的領(lǐng)軍人物。他很早就開(kāi)始接受學(xué)院派的教育， 1876 年考入維也納裝飾藝術(shù)學(xué)校， 師從歷史畫家勞夫博格教授， 主要學(xué)習(xí)油畫和壁畫。他所受的傳統(tǒng)寫實(shí)主義教育影響了他的畫風(fēng)， 以至于在1895 年以前， 克里姆特仍堅(jiān)持以古典的寫實(shí)主義來(lái)創(chuàng)作。

雖然在決大多數(shù)對(duì)克里姆特的研究分析中，他的繪畫被大家所遵從為新藝術(shù)的先鋒之作，被冠以象征主義的大旗，被認(rèn)定為西方傳統(tǒng)油畫向平面裝飾與東方藝術(shù)學(xué)習(xí)借鑒的典范這一類的定位。然而，透過(guò)偉大畫家一生的繪畫實(shí)踐，一條若隱若現(xiàn)的“情色線索”是始終貫穿克里姆特幾乎所有時(shí)期的繪畫。今天我們可以從這個(gè)平時(shí)并不被人正面關(guān)注的視點(diǎn)來(lái)審視畫家可能的思想和內(nèi)心的情感。

在克里姆特看來(lái)性是一種無(wú)所不包， 無(wú)所不現(xiàn)的東西， 即使在神圣的司法機(jī)構(gòu)也是如此。當(dāng)然，克里姆特在藝術(shù)中濃厚的性意識(shí)是以世紀(jì)末的思想解放為前提的。世紀(jì)末的西方各國(guó)經(jīng)濟(jì)空前發(fā)展帶動(dòng)了社會(huì)思想的發(fā)展故而出現(xiàn)了弗洛依德的精神分析學(xué)說(shuō)以研究自然人的察性為中心強(qiáng)調(diào)“ 性” 是人類生活中最壯觀最豐富的運(yùn)動(dòng)活力，認(rèn)為“ 性”是人類以至自然界繁榮的重要原因。受弗洛依德的影響性意識(shí)在藝術(shù)中的地位性意識(shí)與藝術(shù)的關(guān)系在克里姆特的認(rèn)識(shí)中形成了。在他看來(lái)帶有象征特色的夢(mèng)幻， 裝飾性的遮蓋和插入， 是意識(shí)和潛意識(shí)活動(dòng)之間的聯(lián)系環(huán)節(jié)， 這種“ 可以解釋的環(huán)節(jié)上的具體形象表現(xiàn)了精神上或世界循環(huán)的潛在內(nèi)容?！薄靶浴痹谶@里成為了藏在畫面后連接各個(gè)表面要素的紐帶。

第一、三組壁畫中的顯露：

《哲學(xué)》《醫(yī)學(xué)》和《法律》是克里姆特藝術(shù)改變的重要分水嶺，但卻讓大多數(shù)人失望困惑，甚至非常不悅?！墩軐W(xué)》的構(gòu)圖是由一群扭曲并擁抱的裸體女人身體所形成的塔形圓柱，右邊是一個(gè)朦朧的巨大的女人頭像，她披散的長(zhǎng)發(fā)如同漫天的星星，仿佛是主宰的神一樣從宇宙中升起。左邊一個(gè)女人體用雙手抱著自己的乳房，上身向后仰起，豐滿的臀部以及雙目緊閉的神情似乎正陶醉于性愛(ài)的愉悅之中。《醫(yī)學(xué)》與《哲學(xué)》構(gòu)圖相似，畫面右邊醫(yī)學(xué)女神的面容顯得嚴(yán)肅端莊。左邊在引人爭(zhēng)議的人體中隱藏著死亡骸骨的描繪?？死锬诽厮坪踉趶?qiáng)調(diào)醫(yī)術(shù)對(duì)預(yù)防死亡的無(wú)力感。并且全然省略了預(yù)防及治療疾病的所有貢獻(xiàn)事跡。這當(dāng)然與大多數(shù)人的期望不符，畫面左邊的一個(gè)年輕的女人體十分醒目，她的胸部及陰部均被明顯地描繪出來(lái)，她的胯部正用力的頂起，似乎在有意炫耀自己的身體姿態(tài)，夸張卷曲的長(zhǎng)發(fā)襯托出人體的曲線美。這種姿態(tài)自然頗為引人遐思。這兩幅繪畫蘊(yùn)含的模糊內(nèi)涵讓人琢磨不透，而大膽的性暗示更加激怒了一些人。有人甚至指責(zé)克里姆特是“無(wú)知的畫家”。 87位教授聯(lián)名寫信抗議，說(shuō)他的畫上那些飄蕩的裸體沒(méi)有姓名，沒(méi)有方向，沒(méi)有目的，令人惶惑不解，無(wú)法接受，有的說(shuō)他的愛(ài)情主題是“梅毒的寓意畫”，更有的人指責(zé)他是“下流畫家”、“色情畫家”。說(shuō)他的裝飾“是一種災(zāi)難”和“色情的污染”。《法律》完成后他歸還所有的委托金并聲稱收回三幅作品的所有權(quán)，并憤怒地說(shuō)“沒(méi)有任何人有權(quán)限制他的藝術(shù)創(chuàng)作自由”。可以說(shuō)這次與公共審美分道揚(yáng)鑣既有與傳統(tǒng)決裂的正面較量，不可否認(rèn)“情色因素”的也是被抵制的重要潛在原因。

第二、油畫作品中的顯露：

作于1901年的《金魚(yú)》一畫的女人體是從蹲著的并且特別夸大的臀部畫起。她的頭部扭回來(lái)大膽地直視著觀眾，目光顯得高傲大膽，甚至有些挑逗的意味。一頭濃艷的紅色長(zhǎng)發(fā)放肆地飄蕩過(guò)來(lái)托起女人碩大的臀部，（在那時(shí)，受尊敬的良家婦女在公開(kāi)場(chǎng)合，從頭到腳都要收拾的小心翼翼，否則會(huì)被認(rèn)為妖艷放蕩和傷風(fēng)敗俗。）可見(jiàn)作品的大膽和性暗示自然不言而喻，而作者又曾經(jīng)這幅畫命名為《給我的藝評(píng)家們》。也可見(jiàn)畫家自己對(duì)此畫要表現(xiàn)的含義十分清晰。

克里姆特在1908年所畫的《達(dá)娜厄》一畫是對(duì)性愛(ài)的直接表現(xiàn)他利用縮短距離的方法表現(xiàn)了女人體豐滿的身體，當(dāng)金色的精液洶涌地流向她的腹部時(shí)，她的手緊緊地?fù)缸∽约旱男夭浚@得緊張惶恐，緊閉的雙眼和微微張開(kāi)的嘴唇都極力在表現(xiàn)性愛(ài)的感受。

第三、素描速寫中的表現(xiàn)：

一般觀者會(huì)將對(duì)一個(gè)畫家的注意力集中到他的油畫（版畫）或其他主要?jiǎng)?chuàng)作上，許多對(duì)克里姆特繪畫研究的文章也是如此。而對(duì)畫家平時(shí)習(xí)以為常的素描速寫并不在意。然而素描和速寫不僅僅是油畫創(chuàng)作的構(gòu)圖草稿，也可以獨(dú)立的存在。而且這種不需要專注準(zhǔn)備，信手拈來(lái)的小品反而是在不經(jīng)意間最能反映畫家內(nèi)心動(dòng)態(tài)的窗口。我們可以來(lái)看看克里姆特的這些小品。

他的素描不僅僅表現(xiàn)了他對(duì)畫面的控制，而且流露出情色無(wú)邊，性欲自由的主題，這些都被他所在的社會(huì)以各種名目掩蓋著。這些素描中沒(méi)有視覺(jué)，沒(méi)有時(shí)空，只有女性身體。他僅僅描繪出輪廓，完全忽視造型藝術(shù)的規(guī)則，對(duì)她們的身體形狀也沒(méi)有興趣，甚至常常用透視，縮短，變形等各種繪畫手段，將注意里集中在她們的私處和乳房上。

克里姆特用幾只鉛筆就能制造出讓人喘不過(guò)氣來(lái)的致命吸引力.他還常常描繪女人自慰的場(chǎng)景，這些女人沉浸在自己的感官世界里，眼睛閉著，臉微微斜向一邊，看起來(lái)是多么的無(wú)拘無(wú)束。像貓一樣蜷縮著，懶惰，又全神貫注。手指泰然自若的放在私處，她們甚至看上去很優(yōu)雅，衣衫全褪或半腿，讓人看了不禁有了情欲之念。

結(jié)論縱觀克里姆特一生的各個(gè)時(shí)期繪畫，無(wú)論表現(xiàn)風(fēng)格樣式上由多么大的轉(zhuǎn)變，但貫穿整個(gè)繪畫時(shí)段的含有情色語(yǔ)言的暗線始終沒(méi)有中斷，一直默默地在畫面上呈現(xiàn)。正如藝術(shù)家自己所說(shuō):“我從未畫過(guò)自畫像，我對(duì)把自己作為繪畫題材毫無(wú)興趣， 我所感興趣的是別人，主要是女人。我更感興趣的是其他形象。”從他的這么多作品情色語(yǔ)言的分析來(lái)推出結(jié)論，我們可以認(rèn)為， 克里姆特感興趣的其他形象就是色情內(nèi)容。自此我們已經(jīng)將克里姆特始終將性愛(ài)用情色語(yǔ)言暗示在其幾乎一生的藝術(shù)創(chuàng)作上。

參考文獻(xiàn)

[1]（美）卡爾·休斯克（著），李鋒（譯），《世紀(jì)末的維也納》，江蘇人民出版社，2007年

[2]孫小朋，《克里姆特素描－奧地利》，吉林美術(shù)出版社，2006年

[3]何政廣，《克里姆特》，河北教育出版社，2005年

[4]劉叢星編，《克里姆特》，吉林美術(shù)出版社，2001年