厲彥花　王　磊

摘要：《蝴蝶夢(mèng)》中呂蓓卡美麗，高貴，聰明能干，但在光鮮的外表下卻追求放浪形骸的生活，把男人當(dāng)作獵物一樣來(lái)玩弄，以故意激怒丈夫的方式讓自己死在丈夫的手中，從而取得生命最后的“勝利”。雖然呂蓓卡是以惡女人的形象出現(xiàn)，但她的故事不能單單的用壞與善來(lái)區(qū)分，她本身就是當(dāng)時(shí)社會(huì)的犧牲品。達(dá)芙妮通過(guò)呂蓓卡這一人物形象批判了男權(quán)社會(huì)中女性的不公正待遇，同時(shí)對(duì)她寄予同情，用她反襯了婚姻的真諦。

關(guān)鍵詞：蝴蝶夢(mèng)；呂蓓卡；男權(quán)；婚姻的真諦

《蝴蝶夢(mèng)》是達(dá)芙妮的成名作，發(fā)表于1937年。小說(shuō)自發(fā)表以來(lái)就以其曲折的情節(jié)，細(xì)膩的情感描寫深受讀者喜愛。2005年，在英國(guó)浪漫小說(shuō)家協(xié)會(huì)評(píng)出浪漫經(jīng)典的五部英語(yǔ)小說(shuō)中，《蝴蝶夢(mèng)》就與《傲慢與偏見》，《簡(jiǎn)愛》名列其中，其他兩部是《呼嘯山莊》和《飄》。達(dá)芙妮在小說(shuō)創(chuàng)作上繼承了哥特小說(shuō)的方法，因而她的小說(shuō)也被蒙上了一層懸疑，恐怖的色彩。在《蝴蝶夢(mèng)》中，懸疑色彩主要取決于呂蓓卡這個(gè)人物形象的塑造。呂蓓卡在小說(shuō)一開始已經(jīng)死去，并不曾真實(shí)出現(xiàn)，但是她短暫的一生卻給她周圍活著的人留下了深刻的影響，好像魂魄不曾離開她熟悉的地方。呂蓓卡超強(qiáng)的影響力一度曾經(jīng)成為小說(shuō)另一主人公“我”感情的障礙，影響著“我”的婚姻，造成了眾多猜疑和懸念，但也正是呂蓓卡讓“我”的婚姻經(jīng)受了考驗(yàn)，并且使夫妻雙方明白了婚姻的真諦—平等，真誠(chéng)和勇于獻(xiàn)身。作者在呂蓓卡身上賦予了兩重意義：一是呂蓓卡本身的故事是對(duì)當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)的批判；二是通過(guò)呂蓓卡和“我”對(duì)婚姻的不同態(tài)度和結(jié)局，表達(dá)了作者自己的婚姻觀。對(duì)于呂蓓卡的描述可以分為兩部分：一是她生前極度絢爛的人生游戲，另一部分是她死后詭異的影響。

呂蓓卡在小說(shuō)中的形象主要通過(guò)眾人的追憶形成的。呂蓓卡出身貴族，集聰明和美麗于一身.她忠實(shí)的仆人丹尼絲描述她小時(shí)候“她那時(shí)模樣就很迷人，像畫上的美人兒那樣?jì)趁?。她打男人身邊走過(guò)，他們就會(huì)轉(zhuǎn)過(guò)頭直勾勾的瞅著她她心里很明白。”小小年紀(jì)便以懂得美貌對(duì)于女子的重要，“我長(zhǎng)大了會(huì)出落的很美，是嗎，丹尼? 仆人弗蘭克認(rèn)為“她是我有生以來(lái)見過(guò)的最美女人?！?教主夫人“她確實(shí)是個(gè)出眾的美人?！薄八媸莻€(gè)尤物?！眳屋砜ǔ嗣利惵斆鞯耐獗硭€很能干，把曼陀麗整飭成遠(yuǎn)近聞名的地方。曼陀麗的花園，灌木叢和幸福谷的石南花，家具以及吟游詩(shī)人的畫廊都是呂蓓卡的杰作。她懂得每個(gè)人的心理，善于左右逢源，取得每個(gè)人的喜歡，使人們完全相信她，崇拜她。 “她長(zhǎng)得那么美，才華出眾，又會(huì)迎合別人，所以連當(dāng)時(shí)那位人們最難討好的老奶奶，也從一開始就喜歡她。奶奶對(duì)我說(shuō)： “一個(gè)妻子得有三種美德：教養(yǎng)，頭腦和姿色。她三樣具備。除卻她的美麗能干外，呂蓓卡個(gè)性極強(qiáng)?！皼]人制服得了她她一向我型我素，愛怎么就怎么，她周身的力氣，真不下于一頭獅子”。呂蓓卡在十六歲那年曾經(jīng)制服了一匹烈馬“那匹馬已經(jīng)遍體鱗傷，血跡斑斑，滿嘴白沫，不住打哆嗦”。與她個(gè)性極強(qiáng)相伴的是她強(qiáng)烈的征服欲望，“我要看著他們先進(jìn)地獄?！?“我愛怎么生活就怎么生活，全世界的人都站出來(lái)也攔不住我”。呂蓓卡對(duì)男性的擺布在童年時(shí)代即已經(jīng)開始了，“她父親任她擺布”，她在十四歲時(shí)和自己的表兄同乘一輛車，因?yàn)楸硇衷噲D抓韁繩，她就把他敲下了馬車。她在婚后的第五天與邁克西姆達(dá)成協(xié)議，她來(lái)管家，但是她的私生活不受干涉。在管理好曼陀麗的同時(shí)，她把男人當(dāng)作獵物一樣來(lái)獵取，連邁克西姆的姐夫未能幸免成為獵物，甚至仆人弗蘭克也受到挑逗。“除了她自己，她誰(shuí)也不愛?！卑褏屋砜ǒ偪竦牟B(tài)的征服欲望揭示出來(lái)，甚至在身患絕癥，時(shí)日無(wú)多的情況下設(shè)下圈套，激怒邁克西姆讓他沖動(dòng)中殺死自己。使邁克西姆處于她的擺布中卻無(wú)力自拔，背上了沉重的心理罪責(zé)。

呂蓓卡追求盡情享樂的生活，把男人當(dāng)作獵物一樣戲弄和嘲笑，實(shí)際上是對(duì)男權(quán)社會(huì)對(duì)女性不公的反抗和報(bào)復(fù)。男性對(duì)女性形象的規(guī)范與塑造都是從男性利益出發(fā)的，女性要有美麗的外表，聰明的頭腦，可以作為擺設(shè)的才能，這就是女子的功能，他們只需要女性的外表根本不會(huì)在乎他們的靈魂。而呂蓓卡具備這一切，所以她敢在婚后第五天和邁克西姆達(dá)成那項(xiàng)交易，就是因?yàn)樗钪约旱牡匚缓瓦~克西姆為了面子不會(huì)和她離婚。呂蓓卡對(duì)放浪形骸生活的追逐可以說(shuō)是男性社會(huì)的顛覆和破壞，在男權(quán)社會(huì)里男子有權(quán)出去風(fēng)流的權(quán)力而女子則不能干涉，因此當(dāng)呂蓓卡勾引了邁克西姆的姐夫，他的姐姐所能做的只是少來(lái)，他姐夫受不到任何傷害，而邁克西姆卻恨呂蓓卡“這女人心腸狠毒，活該下地獄。”

呂蓓卡死后她也并沒有真正消失，似乎存在于曼陀麗的每個(gè)角落：“在西廂的那個(gè)房間里，在藏書室。展室以及大廳上方的畫廊里，甚至還在那間小小的書房里—那兒仍掛著她的膠布雨衣。仆人們?nèi)匀话凑账姆愿佬惺拢何覀兂缘檬撬矚g的食物，她心愛的花卉擺滿各個(gè)房間。她的衣飾猶在她的衣柜里?！眳屋砜ǖ闹移吞幪幣c“我“為敵，并以引導(dǎo) “我”誤認(rèn)為邁克西姆愛的是呂蓓卡，到現(xiàn)在也沒有放下她，使我備受挫折，處處小心卻處處出錯(cuò)，不能履行女主人的職責(zé)。而邁克西姆因?yàn)樯洗位橐龅氖?，讓他處于一種猜疑和不自信中。呂蓓卡讓他重新審視婚姻的本質(zhì)，因而他對(duì)“我”抱有若即若離的態(tài)度，讓“我”更加確信自己的判斷，“我”更加自卑不敢多說(shuō)一句話，但在麥克細(xì)目看來(lái)卻是“你那時(shí)候態(tài)度太冷漠了從來(lái)不像此刻這樣到我身邊親熱親熱我年齡比你大得多”直到呂蓓卡的死因真相揭露出來(lái)，“我“在心理上戰(zhàn)勝了呂蓓卡，并積極參與營(yíng)救丈夫的行列。讓 “我”在經(jīng)過(guò)磨難后，與邁克西姆真正走到了心靈的交流，可以說(shuō)呂蓓卡成就了一段愛情。呂蓓卡讓邁克西姆拋棄了他對(duì)婚姻的看法，讓她意識(shí)到婚姻是要愛情為基礎(chǔ)，雙方都要平等，真誠(chéng)和富有獻(xiàn)身精神，而不是像他以前一樣，把自己和曼陀麗當(dāng)作一切，即使為了曼陀麗不惜維持一段不如意的婚姻，正是他的虛榮使自己受到傷害?；橐鲆笫请p方的付出，而不是女性的一味奉獻(xiàn)，女性不能是擺設(shè)品，同樣需要男性真誠(chéng)的關(guān)心，愛護(hù)。

呂蓓卡那種放浪形骸之外的腐化生活是對(duì)父權(quán)制度公然的蔑視和挑戰(zhàn)。小說(shuō)中的呂蓓卡這樣的一個(gè)外表和內(nèi)心極端分裂的形象在小說(shuō)史有很多，比如《名利場(chǎng)》的蓓基。呂蓓卡和她們一樣都是邪惡氣質(zhì)和美貌的化身。她們共同的特征就是不肯順從男性，自私強(qiáng)悍，但是頭腦聰明，并且對(duì)自身非常的自戀，對(duì)男權(quán)社會(huì)具有強(qiáng)大的破壞和顛覆力量，對(duì)男性的顛覆和報(bào)復(fù)，讓男性在她面前表現(xiàn)了極大的無(wú)力感和挫敗感。同時(shí)，作者通過(guò)描寫邁克西姆的婚姻，表達(dá)了她對(duì)上層社會(huì)所固有的婚姻實(shí)質(zhì)的批判，以及對(duì)平等真誠(chéng)婚姻的追求。

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