許卉子

麥克與安迪有許多相似之處，他們聰明能干，有很高的學(xué)識(shí)和社會(huì)地位，甚至每天在獄中都有一件共同的事情需要考慮——逃跑，因?yàn)樗麄兌加性┰谏韰s得不到社會(huì)公正的裁決。然而，如果將《肖申克的救贖》與《越獄》放在一起上映，觀眾截然不同的態(tài)度必然會(huì)不由自主地將其區(qū)別開來，不僅僅在于關(guān)注度的大相徑庭，也不單單由于他們分屬于電影和電視兩種不同的藝術(shù)范疇，而是兩部作品所表達(dá)的主題以及所側(cè)重展現(xiàn)的內(nèi)容存在著鮮明的差異性。作為電影，《肖申克的救贖》著重探討了人生和人性的深沉問題，而電視劇《越獄》著重表現(xiàn)的是麥克如何利用自己的聰明才智，突破監(jiān)獄和邪惡勢力的重重阻礙，將哥哥從死神手中拯救出來的過程。雖然導(dǎo)致這種差異性的因素不勝枚舉，但是不得不承認(rèn)電視與電影不同的藝術(shù)特性是造成這種差異最主要的原因。

人們手持可樂和爆米花進(jìn)入了一個(gè)黑暗的專屬于電影的時(shí)空中，而坐在家中的人們則是在電視節(jié)目的海洋中漫無目的地尋找能夠在一瞬間給與沖擊的畫面。由此看來，電影對(duì)于觀眾的控制能力遠(yuǎn)勝于電視劇，至少它有足夠的時(shí)間和優(yōu)越的觀賞氣氛來充分展示其蘊(yùn)含在視覺之外的意義。相比之下，電視劇則只能主要依賴于其視覺效果占得先機(jī)。當(dāng)然這里所謂的視覺效果，不僅僅涉及到畫面的沖擊力，也包含了故事情節(jié)對(duì)觀眾的影響。要?jiǎng)?chuàng)作令觀眾流連忘返的情節(jié)，就必然要考慮如何設(shè)置戲劇沖突。而筆者認(rèn)為懸念可以稱作戲劇沖突的引子，因?yàn)樗环矫婺軌驗(yàn)闆_突的爆發(fā)提供所必須的燃料；另一方面也為燃料爆炸提供一定的火源；更重要的是懸念促使觀眾執(zhí)著于沖突爆發(fā)的整個(gè)過程而不單單是最后的結(jié)果。懸念設(shè)置在戲劇中的作用由此可見一斑，而電視劇中的沖突并不亞于舞臺(tái)戲劇，所以懸念設(shè)置也必然成為電視劇創(chuàng)作中的一個(gè)值得深究的問題。《越獄》在懸念設(shè)置的環(huán)節(jié)上樹立了一個(gè)美國式典范。

開場懸念

《越獄》第一季第一集中，電動(dòng)刻刀的噪聲將觀眾的視線吸引到一個(gè)刺青的場景中，女刺青師在主人公麥克的上身紋上巨幅的鬼魅圖案，伴隨著麥克對(duì)其非凡手藝的稱贊，觀眾也可從兩者的對(duì)話中得到這樣一個(gè)信息：麥克是第一次刺青。而這個(gè)信息為何對(duì)觀眾產(chǎn)生一種不得不繼續(xù)觀看的原因是來自于裝扮怪異卻經(jīng)驗(yàn)豐富的刺青師的一句無心之言：“大多數(shù)人第一次來的時(shí)候，都只會(huì)從小東西紋起，像‘媽媽、女朋友的第一個(gè)字母類似于這些東西，但你不是，幾個(gè)月你把半身紋滿了，那些人要用幾年才能用完你身上的墨水?！倍魅斯珜?duì)于這些疑問卻回答的極為隱晦。于是，急切地想知道其背后真正的原因不僅僅成為推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力，也成為吸引觀眾的引力。這正是《越獄》所設(shè)置的開場懸念。

電影編劇在創(chuàng)作電影劇本時(shí)有一個(gè)簡單的規(guī)律，就是要著重寫好電影的開場，也就是說要寫好電影拍攝階段中的前10分鐘左右。前10 分鐘劇情的好壞便可以決定導(dǎo)演或制片人是否會(huì)接受劇本、觀眾是否有興趣欣賞整部電影以及能否快速進(jìn)入電影情節(jié)。由于電視本身的隨意性和可選擇性，這一原則在電視劇創(chuàng)作中體現(xiàn)的更為苛刻。與電影相比，電視劇必須在最短的時(shí)間內(nèi)全力創(chuàng)作出震撼心靈或者是沖擊眼球的場面，只有如此，觀眾才會(huì)暫時(shí)放下手中的遙控器，給予你更多表達(dá)的機(jī)會(huì)?！对姜z》并沒有采取與其片名性質(zhì)相匹配的開場，原本觀眾頭腦中所幻想的驚險(xiǎn)場景和激烈追捕畫面被一幅平靜卻暗藏玄機(jī)的場面所取代。這樣的安排并不是失敗，而成為了這部片子最讓人難以忘懷的經(jīng)典。所謂的震撼心靈、沖擊眼球并不意味著場面的宏大和激烈，如果總是設(shè)置這些場景恰恰會(huì)造成觀眾心理上的反效果。相比之下，一幅紋身圖案，幾句充滿玄機(jī)的對(duì)話，卻令觀眾寢食難安。這也就是懸念作為開場的魅力所在。

當(dāng)然，與處于其他時(shí)間位置的懸念相比，開場懸念需要?jiǎng)?chuàng)作者傾注更多的心血，必須具備與其名稱相稱的質(zhì)量。如果脫離整部電視劇的主要情節(jié)或者只為了引出一個(gè)微不足道的細(xì)節(jié)來吊觀眾的胃口，那么隨著故事的發(fā)展，觀眾會(huì)有一種被欺騙的感覺而對(duì)整部電視劇耿耿于懷。有品質(zhì)的電視劇，其開場懸念的設(shè)置往往總是能夠牢牢扣住故事的主題?！对姜z》所設(shè)置的開場懸念——刺青過程，神秘而讓觀眾充滿疑惑的氣氛一直延續(xù)到以后的整個(gè)故事情節(jié)中，他為主人公后來的行為設(shè)置了一定的限制而不至于情節(jié)無止境地?cái)U(kuò)散。

被擱置而為懸念

著名電影懸念大師希區(qū)柯克曾舉了例子來說明懸念的作用。他說，有四個(gè)人，圍坐在一張桌子旁邊談?wù)摪羟颍劻宋宸昼?，突然間一顆炸彈爆炸了，把人都炸成了碎片。這時(shí)候, 觀眾是什么感覺？只不過是十分鐘的震驚而已。假如現(xiàn)在還是同一個(gè)場面，卻告訴觀眾桌子底下有顆炸彈將在五分鐘內(nèi)爆炸。觀眾的情緒就大不相同了，因?yàn)樗麄円训弥◤棇⒃谖宸昼妰?nèi)爆炸，只要炸彈不爆炸，觀眾就老在那里惴惴不安。如果你不給他們?nèi)魏谓饷摰脑?，他們一定?huì)生氣。于是，有一只腳碰到了那顆炸彈，有人朝下張望，說“我的天哪，一顆炸彈”，然后把它扔到窗外，爆炸了。由此我們可以理解這里所謂的“擱置”不僅僅包含了拖延告訴觀眾內(nèi)幕的時(shí)間，優(yōu)秀的劇作家是把即將發(fā)生的令人不安的事情或有所預(yù)示或直接交代出來，于是觀眾便會(huì)自覺地關(guān)心著該事件的發(fā)展，尤其關(guān)心事件對(duì)劇中人物所產(chǎn)生的影響。但此時(shí)，除了劇作者之外，誰也不知道接下來會(huì)有怎樣的事件發(fā)生，觀眾會(huì)不由自主地在急切、緊張當(dāng)中猜疑不定。

《越獄》中，劇作者無時(shí)無刻不在為我們展示其制作懸念的深厚功力。電視劇主要是沿著兩條線索發(fā)展下去的，第一條線索即主要線索是：在獄中，主人公麥克試圖利用其對(duì)狐貍河監(jiān)獄結(jié)構(gòu)的掌握而以越獄的手段救出即將被處死的哥哥，哥哥是被政府要員以不可告人目的而陷害；第二條輔線是：哥哥的前女友（一位律師）積極尋找哥哥被誣陷的證據(jù)，希望通過訴諸法律來為其脫罪。對(duì)于麥克宏觀的越獄計(jì)劃，《越獄》開始的前幾集就已經(jīng)和盤托出。如在哥哥面前麥克展示身體上的刺青（刺有逃跑路線），將紙鶴丟進(jìn)下水道觀察紙鶴漂流的方向來驗(yàn)證路徑正確與否等。這一切都已經(jīng)使觀眾具體了解了主人公試圖越獄的念頭和具體的逃跑路線。而如何將計(jì)劃付諸實(shí)施就成為電視劇在此之后需要全力展示的內(nèi)容，這也是吸引觀眾眼球的看點(diǎn)。在此，劇作家采取了傳統(tǒng)的單一拖延內(nèi)幕式懸念與前文提出的觀眾已知式的懸念相結(jié)合的方法來表現(xiàn)，使得觀眾不得不緊緊跟隨麥克的腳步一步一步見證其從無到有的過程。

這兩種形式的懸念結(jié)合的最為完美的例子是：麥克與越獄伙伴在房間里挖通道時(shí)，獄警突然進(jìn)來要求其全部離開。此時(shí)，觀眾可能猜測是計(jì)劃被發(fā)現(xiàn)。當(dāng)他們得知獄警僅僅是為了與典獄長的秘書偷歡而稍稍輕松下來時(shí)，鏡頭卻再次將觀眾們陷入緊張不安之中，這是因?yàn)閯×业膿u晃使作為掩護(hù)的桌子不斷地靠近地毯下面的洞穴。在輔線中，主要以傳統(tǒng)的拖延內(nèi)幕的方式為主要制作懸念的手段，觀眾往往是跟隨著林肯的前女友與兒子L.J.巴羅斯經(jīng)歷著尋找證據(jù)以及被追殺的過程。當(dāng)然觀眾已知的懸念也時(shí)常穿插其中，主要是當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)向反面人物時(shí)，觀眾可以從他們談話中得知些許真相和追殺行動(dòng)。

從戲劇性的角度來講，結(jié)果已經(jīng)不再是觀眾唯一在乎的，而如何引向這個(gè)結(jié)局則成為他們關(guān)注的另一個(gè)焦點(diǎn)。觀眾濃厚的興趣，正是在“未爆炸”之前的那個(gè)階段各個(gè)人物的內(nèi)心動(dòng)作與外部動(dòng)作上。故事的結(jié)果和“未爆炸”之前的那個(gè)階段，也就是觀眾苦苦期待的“懸念”時(shí)刻。

由情節(jié)“突轉(zhuǎn)”而成懸念

亞里士多德在《詩學(xué)》對(duì)于“突轉(zhuǎn)”這個(gè)結(jié)構(gòu)技巧進(jìn)行了論述：“‘突轉(zhuǎn)是指劇情突然急劇發(fā)生變化，往往是一百八十度大轉(zhuǎn)彎, 由順境轉(zhuǎn)入逆境，或由逆境轉(zhuǎn)入順境。這種突轉(zhuǎn)就造成懸念?！痹陔娨晞≈?，筆者將“突轉(zhuǎn)”以觀眾的角度分為“已知突轉(zhuǎn)”和“未知突轉(zhuǎn)”。

所謂的“已知突轉(zhuǎn)”主要是指觀眾從電視劇已播的情節(jié)中已經(jīng)了解到故事可能發(fā)展的方向，但是由于某種力量的阻礙，觀眾會(huì)以為原先設(shè)想的情形已經(jīng)不可能發(fā)生了，這時(shí)電視劇突然使那股阻礙力量受挫，而致使觀眾再次回到觀賞的起點(diǎn)。在《越獄》中，“已知突轉(zhuǎn)”通常體現(xiàn)在主情節(jié)的發(fā)展中。弟弟麥克自投羅網(wǎng)與哥哥關(guān)在同一所監(jiān)獄內(nèi)，并攜帶著精心準(zhǔn)備的越獄計(jì)劃，而哥哥的前女友在尋找證據(jù)的過程中也有了一些重大的發(fā)現(xiàn)，這使得原本將要在一個(gè)月之內(nèi)被處決的哥哥感到了存活的希望。當(dāng)觀眾正為哥哥感到慶幸時(shí)，越獄計(jì)劃卻因一個(gè)難以鑿開的管道而以失敗告終，訴諸法律的過程也由于受到政府強(qiáng)大力量的干擾毫無進(jìn)展，于是故事似乎要回到過去，哥哥被帶到電椅室等待死神的降臨。觀眾雖然早已知曉哥哥的死刑判決，但是麥克和女律師的努力還是讓他們感覺最后的結(jié)果異常突然。于是，他們迫切地想知道最后真正的結(jié)局。

“未知突轉(zhuǎn)”經(jīng)常作用于一些細(xì)節(jié)情節(jié)中。它主要指突轉(zhuǎn)的事件在前面所播出的情節(jié)中毫無預(yù)兆地突然出現(xiàn)。它對(duì)于主情節(jié)的發(fā)展也有一定的影響，因?yàn)榕既怀霈F(xiàn)，觀眾當(dāng)然對(duì)此類事件一無所知，他們只能在驚愕之中而急于想了解下面的情節(jié)?！对姜z》中最典型的“未知突轉(zhuǎn)”是在哥哥要被安排到另外一個(gè)監(jiān)獄，此時(shí)無論是麥克還是觀眾，大家都在認(rèn)定越獄計(jì)劃已失敗了，而押送哥哥的車居然在途中發(fā)生車禍，而使其能夠再次回到FOX RIVER監(jiān)獄。車禍?zhǔn)且粋€(gè)極為偶然的突發(fā)事件，觀眾不能預(yù)測甚至根本沒有想到，但這個(gè)小情節(jié)使得整個(gè)故事的發(fā)展再次傾向于有利于主人公。

當(dāng)然，電視劇中的“已知突轉(zhuǎn)”與“未知突轉(zhuǎn)”時(shí)常是作用于一個(gè)事件，就如上文在解釋“已知突轉(zhuǎn)”中所舉的例子中，導(dǎo)致哥哥不得不經(jīng)受電椅室一幕的原因是麥克發(fā)現(xiàn)幫助他們逃跑的管道卻成為他們越獄的阻礙，這個(gè)突然發(fā)現(xiàn)是觀眾始料未及的，這也是一個(gè)“未知突轉(zhuǎn)”。它與后來的“已知突轉(zhuǎn)”相結(jié)合形成的懸念，使得觀眾的心情跌宕起伏，因而被故事情節(jié)牢牢吸引。

結(jié)語

對(duì)于現(xiàn)階段的電視劇而言，有關(guān)懸念的設(shè)置方式已經(jīng)成為劇本創(chuàng)作中普遍能夠體味到的方法手段，但是隨著電視劇藝術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，更多的懸念設(shè)置方式會(huì)逐步產(chǎn)生和完善。但是無論電視劇藝術(shù)經(jīng)歷怎樣變遷，懸念設(shè)置將永遠(yuǎn)成為電視劇創(chuàng)作的關(guān)鍵。

（作者單位：南京航空航天大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

欄目責(zé)編：曾鳴

參考資料：

1.朱瑪：《電影中的懸念及其應(yīng)用》，《當(dāng)代文壇》，1984(11)，44～47頁。

2.趙嫣嫣：《電影是怎樣設(shè)置懸念的》，《電影評(píng)介》，２００７（4），51～52頁。

3.《震顫的能指——希區(qū)柯克懸念電影敘事模式分析》，《電影文學(xué)》，2006(8)，24～25頁。