摘 要:小品是深受觀眾喜愛(ài)的一種表演藝術(shù)形式。幽默是小品的生命。趙本山小品言語(yǔ)的幽默生成有其獨(dú)特的偏離方式。本文嘗試從語(yǔ)用學(xué)合作原則的角度，運(yùn)用零度偏離理論，對(duì)其進(jìn)行實(shí)例分析，探討趙本山小品言語(yǔ)幽默的偏離現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞:趙本山小品 合作原則 零度和偏離理論

一、引言

小品以其短小精悍、輕松娛樂(lè)等獨(dú)特魅力成為一種大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝形式。它不僅是一門(mén)表演藝術(shù)，更是一門(mén)語(yǔ)言藝術(shù)。趙本山小品獨(dú)樹(shù)一幟，深為大眾所愛(ài)，一個(gè)主要原因就在于它獨(dú)具個(gè)性的語(yǔ)言。從語(yǔ)言學(xué)角度分析，主要在于它巧妙地運(yùn)用了零度偏離理論，使語(yǔ)言偏離人們所習(xí)慣的常規(guī)，打破人們的思維慣式。這種超常規(guī)的偏離不僅是小品幽默的關(guān)鍵所在，也是小品取得成功的有效方法之一。

另外，小品由對(duì)話組成，實(shí)際上是一個(gè)完整的言語(yǔ)交際過(guò)程。如果這一過(guò)程遵規(guī)守矩，完全符合日常交際的各項(xiàng)原則，幽默效果將大打折扣。在對(duì)話過(guò)程中，對(duì)交際原則進(jìn)行有意適當(dāng)?shù)仄x，不但不會(huì)使交際失敗，反而會(huì)讓觀眾感覺(jué)新奇可笑，達(dá)到極佳的幽默效應(yīng)。這正是語(yǔ)用學(xué)所研究的“在特定情景中的特定話語(yǔ)，特別是在不同的言語(yǔ)交際環(huán)境下如何理解語(yǔ)言和運(yùn)用語(yǔ)言?！盵1](P3)所以，適當(dāng)偏離交際原則可以取得意想不到的語(yǔ)用效果。語(yǔ)用學(xué)中的交際原則主要體現(xiàn)在對(duì)合作原則的表述上。本文要探討的就是趙本山小品言語(yǔ)對(duì)語(yǔ)用學(xué)中合作原則的偏離所形成的幽默。為便于分析，這里先介紹一下零度偏離理論和合作原則理論，并以此作為理論基礎(chǔ)。

二、零度和偏離理論及合作原則理論

零度和偏離理論由比利時(shí)列日學(xué)派提出，所謂零度就是“正常的”“規(guī)范的”“中性的”話語(yǔ)修辭狀態(tài)，偏離是對(duì)零度的局部性的、非系統(tǒng)性的違反狀態(tài)[2](P199)。王希杰認(rèn)為零度是就語(yǔ)言的符號(hào)性和系統(tǒng)性而言的，即指語(yǔ)音系統(tǒng)、語(yǔ)義系統(tǒng)、詞匯系統(tǒng)、語(yǔ)法系統(tǒng)的規(guī)則;偏離是就語(yǔ)言的功能性而言的，即作為交際工具和思維工具的語(yǔ)言，在交際活動(dòng)中必然發(fā)生各種各樣的變異。簡(jiǎn)單地說(shuō)，零度即規(guī)范，偏離即變異。偏離有正負(fù)之分，好的、積極的、正面值的偏離叫正偏離，它是言語(yǔ)的創(chuàng)新，是對(duì)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)規(guī)則的補(bǔ)充，具有較強(qiáng)的表達(dá)效果;消極的、負(fù)面的偏離叫負(fù)偏離，它影響交際，對(duì)提高表達(dá)效果不利。正、負(fù)偏離可以相互轉(zhuǎn)化。李晗蕾認(rèn)為“零度是社會(huì)的，穩(wěn)定的，偏離是個(gè)人的、偶發(fā)的”[3](P137)。

合作原則(cooperative principle)是美國(guó)哲學(xué)家格萊斯在20世紀(jì)60年代后期首次提出的。他認(rèn)為在所有的語(yǔ)言交際中，說(shuō)話人與聽(tīng)話人之間存在著一種默契與合作，使整個(gè)交談過(guò)程所說(shuō)的話符合交談的目標(biāo)和方向。也就是說(shuō)，說(shuō)話人要清楚明白地表達(dá)自己的意思，就必須遵守合作原則。然而在實(shí)際生活中，會(huì)話行為并不完全照章行事，人們常常會(huì)在不同程度上有意偏離這一原則。這樣，會(huì)話含義(conversational implicature)就產(chǎn)生了。小品言語(yǔ)來(lái)自生活，再現(xiàn)生活，其會(huì)話正是積極地利用了這種偏離，往往采用不合作的手段創(chuàng)造性地偏離合作原則來(lái)制造幽默效果。因此，合作原則理論暗合了小品這一以會(huì)話為主要形式的言語(yǔ)行為藝術(shù)的內(nèi)在機(jī)理。運(yùn)用這一理論可以揭示小品幽默的內(nèi)在機(jī)制，從而加深對(duì)小品這一藝術(shù)形式的理論認(rèn)識(shí)。

三、合作原則的偏離與小品幽默

合作原則是一條根本原則，具體體現(xiàn)為四條準(zhǔn)則:數(shù)量準(zhǔn)則、質(zhì)量準(zhǔn)則、關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則、方式準(zhǔn)則[4](P147)。這四條準(zhǔn)則又分別有相應(yīng)的次準(zhǔn)則，下面分別進(jìn)行闡釋。

(一)偏離數(shù)量準(zhǔn)則(Quantity Maxim)

數(shù)量準(zhǔn)則是指所提供的信息的量，它包含兩個(gè)次準(zhǔn)則:所說(shuō)的話應(yīng)包含當(dāng)前交談目的所需要的信息;所說(shuō)的話不應(yīng)包含多于需要的信息。在小品會(huì)話中，這一準(zhǔn)則常常被偏離。

1.信息量不足

數(shù)量準(zhǔn)則要求說(shuō)話人提供的信息適量，不多不少。說(shuō)話人提供的信息不足以適應(yīng)談話的需要或提供的信息多于談話的需要，都是對(duì)這一準(zhǔn)則的偏離。小品表演時(shí)刻都在尋找笑料，其中許多幽默是通過(guò)談話的一方適時(shí)、刻意地使信息提供不足而造成的。例如:

(1)宋丹丹:我年輕的時(shí)候那絕對(duì)不是吹，柳葉彎眉櫻桃口，誰(shuí)見(jiàn)了我都樂(lè)意瞅。俺們隔壁那吳老二，瞅我一眼就渾身發(fā)抖。

趙本山:哼!拉倒吧!吳老二腦血栓，看誰(shuí)都哆嗦!

(1999年春晚小品《昨天·今天·明天》)

例(1)中，宋丹丹一開(kāi)始描述自己年輕時(shí)的美麗動(dòng)人，卻刻意把“吳老二腦血栓” 這一重要信息隱去不說(shuō)，也就是提供的信息量不足，偏離了量的第一條次準(zhǔn)則，之后借趙本山之口把原因公布于眾，對(duì)信息的補(bǔ)足令人捧腹叫絕，其中的幽默也令人解頤。

2.超出需要的信息

偏離數(shù)量準(zhǔn)則的第二條次準(zhǔn)則即說(shuō)的話包含了超出需要的信息，從而產(chǎn)生了笑料。例如:

(2)趙本山:我叫趙英俊，35歲了，括弧:實(shí)際年齡跟長(zhǎng)相有誤差，不細(xì)看問(wèn)題不大，這屬于表面老化。

黃曉娟:還用加括弧呀?

趙本山:我必須得加括弧，我三十五，別人老懷疑我五十三，多賠呀!

黃曉娟:那是得加括弧。

趙本山:現(xiàn)有住房一套，括弧:七點(diǎn)八平米，存款1560元，括弧:讓前妻拐跑了。

(1992年春晚小品《我想有個(gè)家》)

按照量的準(zhǔn)則，例(2)中的征婚者說(shuō)了“我叫趙英俊，35歲，現(xiàn)有住房一套”后本應(yīng)就此打住，但他又用三個(gè)括弧作了過(guò)于詳盡的自我介紹，提供了多于需要的信息，偏離了量的第二條次準(zhǔn)則，但括弧中的多余信息使我們推導(dǎo)出征婚者對(duì)家的渴望——我想有個(gè)家這一言外之意，個(gè)中幽默惟妙惟肖地表現(xiàn)了出來(lái)。

(二)偏離質(zhì)量準(zhǔn)則(Quality Maxim)

質(zhì)量準(zhǔn)則要求所說(shuō)的話力求真實(shí)，次準(zhǔn)則為:不要說(shuō)自知是虛假的話;不要說(shuō)缺乏足夠證據(jù)的話。但在小品會(huì)話中，為了表達(dá)某種情緒，就會(huì)有偏離這一準(zhǔn)則的情況產(chǎn)生，故意說(shuō)一些沒(méi)有根據(jù)的荒唐話，來(lái)制造幽默效果。

1.故意說(shuō)不真實(shí)的話

(3)范 偉:我是天天找，月月找，足足找了你一年吶!

趙本山:別激動(dòng)，我們做好事兒從來(lái)是不留名的。

(2002年春晚小品《賣(mài)車(chē)》)

在《賣(mài)拐》中范偉被忽悠買(mǎi)拐，窩囊得夠戧，丟了工作跑了對(duì)象，決心向趙本山討個(gè)說(shuō)法。兩人在《賣(mài)車(chē)》中邂逅，范偉滿(mǎn)含氣憤與怨恨地說(shuō):“天天找，月月找，足足找了你一年吶!”，而“大忽悠”趙本山自知坑苦了別人，卻面不改色心不跳地說(shuō)“我們做好事兒從來(lái)是不留名的”的假話來(lái)繼續(xù)忽悠，努力用虛假言語(yǔ)想實(shí)現(xiàn)這次賣(mài)車(chē)的目的。這里偏離了質(zhì)量準(zhǔn)則的第一條次準(zhǔn)則，即故意說(shuō)一些不符合事實(shí)的話，顯示了騙子的“睿智”，具有幽默性。

2.故意說(shuō)缺乏根據(jù)、不負(fù)責(zé)任的話

(4)高秀敏:要說(shuō)變化他腦袋比去年更大了。

趙本山:對(duì)了!由于你一年沒(méi)有堅(jiān)持拄拐，導(dǎo)致你的病毒迅速地往上漲，你兩條腿有兩根大筋，好比是兩條高速公路，病毒以每小時(shí)一百八十公里的速度迅速往上轉(zhuǎn)移。你完了，無(wú)情的病魔正在吞噬著你的大腦健康細(xì)胞，一個(gè)嶄新的植物人即將誕生!

范 偉:忽悠，接著忽悠!忽悠!你是不是想讓我再走兩步?

(2002年春晚小品《賣(mài)車(chē)》)

例(4)中，趙本山夫婦為了把車(chē)賣(mài)掉，故意忽悠范偉說(shuō)腦袋變大是由于沒(méi)堅(jiān)持用拐杖，導(dǎo)致病毒迅速上漲等無(wú)根據(jù)的話，并恐嚇說(shuō)病毒時(shí)速180，腦細(xì)胞被吞噬，植物人將誕生這些不負(fù)責(zé)任的話，偏離了質(zhì)量準(zhǔn)則的第二條次準(zhǔn)則，最終使思維正常的范偉糊里糊涂、感恩戴德地把車(chē)買(mǎi)走，荒唐之舉令人捧腹大笑。

(三)偏離關(guān)系準(zhǔn)則(Relevant Maxim)

關(guān)系準(zhǔn)則要求所說(shuō)的話是相關(guān)的，話題有關(guān)聯(lián)。小品中故意利用一些答非所問(wèn)、牛頭不對(duì)馬嘴的對(duì)話讓聽(tīng)話人和觀眾推導(dǎo)出會(huì)話含義。這類(lèi)偏離現(xiàn)象在趙本山小品中有較多的運(yùn)用。

1.故意答非所問(wèn)

(5)小九:那500塊錢(qián)你到底借給誰(shuí)了?說(shuō)不說(shuō)呀?

老樂(lè):菜整咸了。

(1991年春晚小品《小九老樂(lè)》)

例(5)按照關(guān)系準(zhǔn)則，老樂(lè)本應(yīng)回答妻子關(guān)于那500塊錢(qián)的事。但由于他把錢(qián)借給了前妻，同時(shí)又怕妻子誤會(huì)，所以心有顧慮，遮遮掩掩，只好以答非所問(wèn)的方式轉(zhuǎn)移妻子的注意力，偏離了關(guān)系準(zhǔn)則，以毫不相干的回答體現(xiàn)了情景上的幽默。

2.偏離話題

(6)范 偉:……你是?

高秀敏:我是你老姑。

范 偉:老姑?

高秀敏:啊，咱倆原來(lái)是一個(gè)堡子的，父老鄉(xiāng)親，小米飯把你養(yǎng)大，胡子里長(zhǎng)滿(mǎn)故事，想沒(méi)想起來(lái)?

(1998年春晚小品《拜年》)

例(6)中，高秀敏到鄉(xiāng)長(zhǎng)(范偉)家自我介紹后，鄉(xiāng)長(zhǎng)回憶不起眼前這位“老姑”，為讓鄉(xiāng)長(zhǎng)熟悉自己身份，拉近同村親戚關(guān)系，高秀敏避而不談鄉(xiāng)長(zhǎng)的疑問(wèn)，而仿擬彭麗媛《父老鄉(xiāng)親》的歌詞來(lái)美化鄉(xiāng)長(zhǎng)的回憶。事實(shí)上模仿的歌詞不僅未能使鄉(xiāng)長(zhǎng)想起眼前的“老姑”，而且它與原話題無(wú)關(guān)聯(lián)，偏離了關(guān)系準(zhǔn)則。歌詞的仿擬偏離了平鋪直敘的語(yǔ)言表達(dá)，這一積極的正偏離凸顯了高秀敏的機(jī)智幽默，滑稽之處也得以彰顯。

(四)偏離方式準(zhǔn)則(Manner Maxim)

方式準(zhǔn)則要求清楚明白地說(shuō)出要說(shuō)的話，它包含四個(gè)次準(zhǔn)則:避免晦澀;避免歧義;簡(jiǎn)練(避免哆嗦);有條理。偏離方式準(zhǔn)則是小品制造笑料最為常用，也是最為有效的方法之一。

1.說(shuō)話晦澀

方式準(zhǔn)則總的要求是把話說(shuō)得直白清楚，第一條次準(zhǔn)則是避免隱晦曲折，但小品會(huì)話中卻常偏離該準(zhǔn)則，故意“繞彎子”，從而產(chǎn)生幽默。例如:

(7)趙本山:你們家我叫妹夫吧，擱哪兒上班呢?

黃曉娟:哎!爬煙筒去了。

趙本山:建筑工，錢(qián)也不少掙。干啥呢?啊，拉倒了。

黃曉娟:那你家大嫂在哪上班呢?

趙本山:地下工作者。

(1990年春晚小品《相親》)

例(7)中，趙本山、黃曉娟分別替自己的兒女去相親，沒(méi)想到邂逅的竟是三十多年前的心上人，彼此話起了家常。當(dāng)談及各自配偶的情況時(shí)，雙方都偏離了方式準(zhǔn)則的第一條次準(zhǔn)則——避免晦澀，用“爬煙筒去了”“拉倒了”“地下工作者”這些隱晦曲折的委婉語(yǔ)表達(dá)配偶已去世的信息。這種別出心裁的偏離合乎情理又富有幽默感。

2.說(shuō)話有歧義

偏離方式準(zhǔn)則第二條次準(zhǔn)則指的是故意使用歧義句來(lái)產(chǎn)生幽默。例如:

(8)趙本山:樹(shù)上騎(七)個(gè)猴，地上一個(gè)猴，加一起幾個(gè)猴?

范 偉:八個(gè)猴。

趙本山:錯(cuò)，媳婦答。

高秀敏:倆猴。

趙本山:正確，樹(shù)上騎個(gè)猴，地上一個(gè)猴，倆猴。

(2002年春晚小品《賣(mài)車(chē)》)

例(8)是利用音近詞產(chǎn)生的歧義。趙本山為了難倒范偉，故意提供“騎”和“七”兩個(gè)異形音近，語(yǔ)法功能完全不同的詞。“騎”是動(dòng)詞，“七”是數(shù)詞。該小品巧妙地利用了這兩個(gè)音近詞，若范偉理解為動(dòng)詞，趙本山就曲解為數(shù)詞，若范偉理解為數(shù)詞，趙本山就曲解為動(dòng)詞，因而總能難住對(duì)方，達(dá)到出奇制勝的幽默效果。

3.說(shuō)話啰嗦

該條次準(zhǔn)則要求言簡(jiǎn)意賅。小品會(huì)話中有時(shí)也會(huì)偏離該準(zhǔn)則來(lái)制造幽默。例如:

(9)聽(tīng)說(shuō)他不當(dāng)廚師改防忽悠熱線了，竟敢揚(yáng)言再不上當(dāng)受騙了，殘酷的現(xiàn)實(shí)已直逼我的心理防線了，今天我不賣(mài)他點(diǎn)啥，承諾三年的話題就沒(méi)法跟觀眾兌現(xiàn)了。

(2005年春晚小品《功夫》)

例(9)中幾乎每句話都帶虛詞“了”，這是偏離常規(guī)的。日常會(huì)話中我們會(huì)盡量換用別的表達(dá)方式來(lái)避免“了”字，否則會(huì)給人以說(shuō)話啰嗦、句式單調(diào)之感，也就是一種負(fù)偏離語(yǔ)言現(xiàn)象，但趙本山小品巧用“說(shuō)話啰嗦”把負(fù)偏離轉(zhuǎn)化為正偏離。如把“了”字和三個(gè)同調(diào)押韻字“線、騙、現(xiàn)”有機(jī)結(jié)合不僅語(yǔ)言暢達(dá)、節(jié)奏感強(qiáng)，而且幽默詼諧。

4.說(shuō)話無(wú)條理

該條次準(zhǔn)則要求說(shuō)話合乎條理，不應(yīng)有邏輯上的混亂。但小品會(huì)話中有時(shí)會(huì)偏離該準(zhǔn)則來(lái)制造幽默。例如:

(10)劉流:親愛(ài)的朋友們，現(xiàn)在我們歡迎黑土大叔做獲獎(jiǎng)感言。

趙本山:好!(大喊、鼓掌)感謝TV，感謝所有TV，MTV，感…感…感謝廣播，好!(鼓掌)今天，這里蓬蓽生輝，人山人海，海枯石爛，我做夢(mèng)都沒(méi)想到我能成為火炬手，我，其實(shí)我不是火命，我是水貨，我是水命……今天，感謝政府，能給我重新做人的機(jī)會(huì)，給我當(dāng)火炬手的機(jī)會(huì)，我一定要坦白……坦率做人，坦誠(chéng)做事……

(2008年春晚小品《火炬手》)

在小品《火炬手》中白云(宋丹丹飾)、黑土(趙本山飾)競(jìng)爭(zhēng)奧運(yùn)火炬手。自我感覺(jué)毫無(wú)希望的黑土經(jīng)網(wǎng)民投票意外當(dāng)選。獲獎(jiǎng)感言中黑土語(yǔ)無(wú)倫次，毫無(wú)章法，看似邏輯混亂，實(shí)則合情合理，這正是偏離方式準(zhǔn)則的第四條次準(zhǔn)則所達(dá)到的幽默效果。

四、結(jié)語(yǔ)

本文從偏離的角度，立足合作原則，對(duì)趙本山小品進(jìn)行了分析。闡明了偏離合作原則四準(zhǔn)則，即量的準(zhǔn)則、質(zhì)的準(zhǔn)則、關(guān)系準(zhǔn)則、方式準(zhǔn)則是趙本山小品實(shí)現(xiàn)幽默、取得成功的有效手段之一。此外，趙本山小品還經(jīng)常利用語(yǔ)用學(xué)其他一些理論，例如預(yù)設(shè)、關(guān)聯(lián)等理論，通過(guò)偏離的方式來(lái)制造笑料，取得幽默效應(yīng)?？傊w本山小品正是運(yùn)用有悖于常規(guī)的語(yǔ)言偏離，造就了獨(dú)具個(gè)性的語(yǔ)言，奠定了在小品界的“極品”地位。

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(田晨旭 深圳大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 518060)