摘 要： 《獨(dú)角獸》是一部典型的封閉式小說(shuō)，作者默多克用一種獨(dú)特的方式塑造了一個(gè)在封閉的環(huán)境中渴望自由的女性形象。小說(shuō)中的女主人公期待沖破牢籠，最終她沖破了牢籠，獲得了自由，但是她的自由卻是以死亡為代價(jià)換來(lái)的。默多克以一種獨(dú)特的方式把女性主義融入了她所創(chuàng)造的封閉世界中。

關(guān)鍵詞： 《獨(dú)角獸》 封閉式小說(shuō) 女性主義

一、 引言

《獨(dú)角獸》是英國(guó)女作家默多克的代表作品之一。在這部小說(shuō)中，作者以一種令人驚異的方式塑造了漢娜這一同樣令人驚異的女性形象。女主人公漢娜在強(qiáng)大的父權(quán)統(tǒng)治下失去愛的自由卻又追求自由之愛，后被隔絕于荒野的城堡中，經(jīng)歷了苦難的時(shí)光，最終沖破牢牢籠投身大海，以死亡獲得了自由。獨(dú)角獸在傳說(shuō)中是一種長(zhǎng)著獨(dú)角的美麗純潔的動(dòng)物。大洪水來(lái)臨之際，每一對(duì)動(dòng)物在諾亞方舟中都有自己的位置，而獨(dú)角獸因?yàn)樯眢w龐大而不能上船，只能用角抵船漂浮，最終淹死在汪洋大海之中。作者選取獨(dú)角獸作為題名已經(jīng)揭示了女主人公的命運(yùn)，而在作品中幻化為獨(dú)角獸的漢娜承載了作者的女性主義思想。

二、《獨(dú)角獸》的“封閉性”

《獨(dú)角獸》首先從瑪麗安·泰勒的應(yīng)聘開始。她是從倫敦來(lái)的到蓋茲城堡做家庭教師的年輕人，從仆人丹尼斯·諾蘭嘴里得知她的學(xué)生便是蓋茲城堡的女主人漢娜。令人驚奇的是漢娜竟然是被丈夫軟禁在家的囚徒。七年前，漢娜遵從了父權(quán)社會(huì)的婚姻要求，嫁給了她的大表哥彼德·克里恩·斯密斯。他是一個(gè)年輕的惡棍，雖然很帥氣，但是嗜酒如命，尋花問(wèn)柳，毆打妻子，無(wú)惡不作。漢娜在婚姻中根本就得不到愛情和幸福。后來(lái)，她與到此地打獵釣魚的鄰居，萊德斯城堡年輕的少主人菲利普·列殊墜入愛河。被丈夫發(fā)現(xiàn)后，她伺機(jī)將彼德推下懸崖，致使彼德殘廢。其后彼德遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)移居紐約，漢娜被囚禁在蓋茲城堡中，由彼德的同性戀情人吉拉爾德看守，還有她的窮親戚維麗特和杰姆西姐弟倆對(duì)她嚴(yán)加看管。她本來(lái)可以被菲利普·列殊救出牢籠遠(yuǎn)走高飛的，可是由于婚姻束縛與宗教的壓制，她選擇了留在這個(gè)與世隔絕的城堡中。五年前漢娜不堪忍受這種被囚禁的生活，曾經(jīng)跑到她父親家里，但她父親不肯收留她，又把她送回蓋茲城堡。由于宗教與父權(quán)制的雙重壓制，漢娜不能追求自由之愛，在情感的折磨下導(dǎo)致精神癲狂，從此她被蒙上一層神秘的色彩。傳說(shuō)七年內(nèi)她一邁出蓋茲城堡的大門就會(huì)喪命?，旣惏苍诼犕甑つ崴菇o她講的有關(guān)漢娜的故事后，就開始謀劃拯救漢娜。但是漢娜終究沒(méi)有被解救出牢籠。漢娜只是希望能在彼德回來(lái)前離開，但隨后又傳來(lái)彼德根本不回家的消息。漢娜認(rèn)識(shí)到彼德返家的電報(bào)可能就是吉拉爾德發(fā)的，他就是造成她苦難的鞭子（張宗藍(lán)，2007）?，F(xiàn)在的吉拉爾德就是彼德，他取代了彼德的位置，或者說(shuō)彼德附身在他身上了。通過(guò)漢娜，他將所有的人置于掌心。最終漢娜爆發(fā)了，她殺死了吉拉爾德，而后在彼德真的要回家的時(shí)刻，漢娜終于投入大海，得到了自己的自由。

《獨(dú)角獸》是默多克典型的“封閉式小說(shuō)”。默多克曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“開放式小說(shuō)的優(yōu)點(diǎn)是明朗輕快，人物自由出入，它更像生活本來(lái)的樣了。它的缺點(diǎn)就是可能顯得松散，小說(shuō)的結(jié)構(gòu)不明顯。封閉式小說(shuō)更完整，但是氣氛恐怖，人物失去自由感?！保ê蝹ノ模?005）《獨(dú)角獸》中人物較少，包括缺席的彼德在內(nèi)只有十一人，小說(shuō)結(jié)構(gòu)清晰完整，符合典型的封閉式小說(shuō)特點(diǎn)。而從情節(jié)來(lái)看，女主人公漢娜始終被囚禁在偏遠(yuǎn)的城堡中，而其他所有人物的活動(dòng)范圍，以及所有情節(jié)發(fā)生的場(chǎng)景也都局限在城堡及其周圍?？梢哉f(shuō)幾乎所有的場(chǎng)景都給人一種莫可名狀的壓迫感。文中也多次提到了“七年”，漢娜被囚禁在城堡中的時(shí)間就是七年，傳說(shuō)七年中如果她踏出城堡的大門就會(huì)喪命?！捌摺痹凇妒ソ?jīng)》中有著特殊的含義。在《創(chuàng)世紀(jì)》中，法老夢(mèng)見自己獨(dú)立在岸邊，七頭肥壯的母牛上岸吃草，接著波濤里冒出七頭瘦弱的母牛，把肥壯的母牛吃了。法老驚醒，不久又沉沉睡去，夢(mèng)見田間的一根麥莖上發(fā)了七朵飽滿的麥穗，接著又發(fā)出七朵干癟的麥穗，干癟的麥穗竟把飽滿的麥穗吞沒(méi)了。約瑟為法老解夢(mèng)，說(shuō)那七頭肥壯的母牛和七朵飽滿的麥穗，代表風(fēng)調(diào)雨順的七個(gè)豐年，接下去是七個(gè)荒年，顆粒無(wú)收，后果真如此（何偉文，2005）。七年是一個(gè)輪回，一個(gè)由蘇醒到沉睡的輪回，一個(gè)由生機(jī)勃勃到死氣沉沉的輪回。作者用寓意深刻的七年作為漢娜受囚禁的時(shí)限，可以看出這一設(shè)計(jì)的獨(dú)具匠心。

《獨(dú)角獸》的封閉性是由時(shí)間和空間共同構(gòu)成的。七年給人們以時(shí)間上的壓迫感，使故事中的人物失去時(shí)間上的自由感。而蓋茲城堡則給人以空間上的壓迫感，使故事中的人物失去空間上的自由感。來(lái)自于時(shí)間和空間上的壓迫感最終成就了一種無(wú)處不在的恐怖氣氛，使讀者的心在閱讀過(guò)程中不斷為這一“封閉世界”中的人物起起落落。默多克以時(shí)間和空間為我們創(chuàng)造了一個(gè)立體的封閉空間，而女主人公在這個(gè)封閉的世界中渴望自由的心靈更顯得無(wú)助而凄苦。

三、封閉世界中的女性主義

這部作品中女主角的發(fā)瘋行為是在父權(quán)制的殘酷壓迫下的表現(xiàn)。她的悲劇從根本上說(shuō)是由于男人在空間和時(shí)間上設(shè)置的“封閉世界”造成的，是男權(quán)對(duì)她的精神世界不斷摧殘的結(jié)果。雖然漢娜出逃失敗，但我們絕不能把失敗的原因簡(jiǎn)單地歸結(jié)為性格的原因。其實(shí)漢娜要逃出的不僅僅是一個(gè)城堡，而是一個(gè)男權(quán)的世界，而她是無(wú)力做到這一點(diǎn)的。在維多利亞時(shí)代，女子要做標(biāo)準(zhǔn)的賢妻良母，對(duì)丈夫無(wú)條件地忠誠(chéng)與順從。而漢娜在強(qiáng)大的男權(quán)壓力下雖然顯得抑郁而無(wú)助，但她精神世界中對(duì)自由的渴望卻洋溢著強(qiáng)大的生命力與自我意識(shí)。她也嘗試過(guò)反抗，追求自己的自由真愛，雖然以失敗而告終，卻給我們以精神上的震撼與啟迪。幾千年來(lái)這個(gè)世界就是一個(gè)男性統(tǒng)治的世界，人類社會(huì)也是一個(gè)以男性為中心的社會(huì)。而女權(quán)主義者追求女性的自主獨(dú)立與男性平等，要求締結(jié)以純潔自由相愛為基礎(chǔ)的婚姻。默多克用主人公的行動(dòng)表達(dá)了她對(duì)女權(quán)主義觀點(diǎn)的贊同，并將女性的追求，以及要和男性平等的愿望用小說(shuō)的方式表達(dá)了出來(lái)，努力爭(zhēng)取在這個(gè)男性的世界里發(fā)出自己的聲音。

在很多小說(shuō)中，女性主義是通過(guò)女主人公追求自由平等的思想和行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)的，比如《簡(jiǎn)·愛》中的女主人公簡(jiǎn)·愛。而這部小說(shuō)中，默多克則用反襯的方式突出了父權(quán)制和男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的摧殘，漢娜渴望獲得自由，破繭成蝶，飛向自由的天空，但她最后只能以死亡的方式達(dá)到自己的自由世界。如果說(shuō)《簡(jiǎn)·愛》是萬(wàn)里晴空中的一輪紅日，讓女性主義的光輝灑滿大地，那么《獨(dú)角獸》則像是陰郁天空中聳立的山峰：陰郁的天空中閃電刺傷我們的心靈，讓我們感受到這個(gè)男權(quán)營(yíng)造出的“封閉世界”中的女性的無(wú)助；聳立的山峰給我們以震撼，讓我們感受女性主義的力量。

參考文獻(xiàn)：

［1］Murdoch.， Iris. The Unicorn［M］. London: Chatto Windus Ltd.， 1963.

［2］艾麗絲·默多克.獨(dú)角獸［M］.南京：譯林出版社，2000.

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［4］喬良.默多克在《獨(dú)角獸》中象征手法的運(yùn)用［J］.科教文匯，2007，(1).

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