摘 要： 《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》和《被遺棄的韋瑟羅奶奶》分別為威廉·福克納和凱瑟琳·安·波特的著名作品。兩位小說家以獨(dú)特的手法成功刻畫了兩位血肉豐滿的女性形象：艾米麗和韋瑟羅奶奶，給人留下了深刻的印象。本文嘗試從意識流手法的運(yùn)用、敘述角度的選擇等方面來對兩個人物的塑造進(jìn)行對比。

關(guān)鍵詞： 《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》 《被遺棄的韋瑟羅奶奶》 人物塑造 對比分析

同為美國西方文學(xué)主要代表人物的作品，《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》和《被遺棄的韋瑟羅奶奶》都是以美國南方小鎮(zhèn)為背景，刻畫了兩位悲劇女性形象。威廉·?？思{和凱瑟琳·安·波特兩位作家的寫作技巧的共同點(diǎn)和差別導(dǎo)致了兩部作品在人物塑造上的共同點(diǎn)與差異，本文對此進(jìn)行對比分析。

一、兩者都用了意識流的手法

在《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》中，?？思{運(yùn)用了“時序顛倒”這一寫作手法。故事一開始就說艾米麗小姐去世，鎮(zhèn)上的人們都去參加她的葬禮。來到她曾居住的老房子，人們回憶起她生前與新一代鎮(zhèn)長關(guān)于納稅的糾紛，并聯(lián)想到曾經(jīng)困擾鎮(zhèn)民的“臭氣事件”，當(dāng)時她的父親去世兩年，情人剛剛離開她。臭氣事件處理完之后，人們開始可憐她，想起她父親去世時她的怪異表現(xiàn)：拒絕鄰居埋葬父親，持續(xù)了三天才讓步。接著她生病了，病好后她剪掉頭發(fā)，有所改變。然后不顧一切與北方來修路的包工頭荷默相戀。盡管人們對此有非議，認(rèn)為她墮落了，仍然影響不了她的高傲。這種高傲又讓人們想起她買毒藥時的情形，同樣的高傲，不管藥師說什么。然后人們依據(jù)她買了毒藥推斷她要自殺。又想起她可能自殺的原因：她意欲與荷默結(jié)婚，遭到鎮(zhèn)上女士們的指責(zé)以及親戚的反對。荷默暫時離開以便她擺脫兩位登門拜訪的表親，三天后他就回到鎮(zhèn)上，一個黃昏人們看到他走進(jìn)艾米麗家的廚房門，從此人們再沒見過他。艾米麗小姐也從此六個月沒出門。之后她家一直大門緊鎖，除了她在四十歲左右的六七年間曾給孩子們教繪畫。漸漸地，人們看到進(jìn)出她家服侍她的黑傭越來越老，之后便傳來她的死訊。最后，人們從回憶回到現(xiàn)實(shí)，艾米麗的兩個表親趕來，第二天將她下葬。好奇的人們來到40年沒人進(jìn)過的房間，破門而入，發(fā)現(xiàn)荷默的遺骸躺在床上，人們在旁邊凹陷的枕頭上找到一根艾米麗的灰白頭發(fā)。

可以看出，整個事件不是根據(jù)時間的先后來敘述的，而是將人們的回憶穿插在參加葬禮和參觀老宅的現(xiàn)實(shí)事件之間。人們的回憶占了大半的篇幅，而這些回憶也不是依照先后順序來安排的，給人雜亂的感覺。但細(xì)細(xì)觀察，這些回憶的碎片之間有著微妙的關(guān)聯(lián)，由一件事想到另一件事，就像人們意識的流動一樣。這種時序顛倒被看作是意識流手法的一種創(chuàng)造性應(yīng)用。讀者正是從這種混亂的敘述中，對艾米麗的形象逐漸清晰。

在《被遺棄的韋瑟羅奶奶》中，波特則用了典型的意識流創(chuàng)作手法，描述了韋瑟羅奶奶臨終前一天的心理活動。文中存在兩個時間，一個是客觀的物理時間，另一個則是老奶奶主觀的心理時間，老奶奶便處在這兩個時間的交錯之中，時而回到現(xiàn)實(shí)，時而陷入回憶之中。由于處在彌留之際，老奶奶的感覺變得模糊，時常產(chǎn)生錯覺和幻覺。而這種虛虛實(shí)實(shí)的狀態(tài)，正是用意識流的手筆勾勒出來的。小說中奶奶的意識活動共發(fā)生了七次，主要是對老奶奶過去生活的回憶。其中，集中體現(xiàn)的三次回憶活動展現(xiàn)了幾個富有代表性的畫面：第一次是60歲時準(zhǔn)備迎接死亡的情景；第二次是孩子還小時她一人艱苦承擔(dān)里里外外的事；第三次是20歲結(jié)婚時新郎無情地拋棄她，最后她與約翰結(jié)婚生子。這三次回憶展現(xiàn)的畫面栩栩如生地展示了她飽經(jīng)風(fēng)霜的一生，刻畫出她善良、寬容、倔強(qiáng)、吃苦耐勞的性格。

二、兩者敘事角度的不同

敘述角度（point of view）是敘述故事時確立的一種視角，作者通過一定的角度向讀者展示一部虛構(gòu)作品中構(gòu)成故事敘述成分的人物、情節(jié)、背景、事件。（黃源深，2003.27）柏西·盧伯克曾在《小說技巧》一書中說：“我認(rèn)為，小說創(chuàng)作技巧中全部復(fù)雜的方法問題，都受到視角問題——即敘述者與故事之間的關(guān)系問題——的支配。”因此，敘述角度的選擇與小說人物塑造是密切相關(guān)的。下面我們看看在這兩部作品中，作者是如何選擇運(yùn)用敘述視角的。

在《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》中，?？思{選擇的是第一人稱復(fù)數(shù)的敘事角度。這一角度便于客觀地介紹人物和情節(jié)。從小說中我們可以看到，文中沒有對艾米麗心理活動的直接描寫，而是通過人們的回憶客觀地講述了艾米麗生前的生活片段，人們與艾米麗是作為獨(dú)立的雙方存在，因此他們無法進(jìn)入艾米麗的內(nèi)心世界，對于艾米麗的心理狀態(tài)只能從外部推測，而讀者也只能通過小鎮(zhèn)居民對艾米麗生前不同階段的外貌和言行舉止的描述在大腦中勾勒出艾米麗的形象、性格并猜測她的內(nèi)心世界。這一敘事角度的選擇比較單一，但是卻通過客觀的陳述留給讀者很大的想象空間。

在《被遺棄的韋瑟羅奶奶》中，波特主要使用了第三人稱的敘述視角。但對于這一視角的使用要比《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》中復(fù)雜，因?yàn)樽髡咴谥型静粩噙M(jìn)行視角轉(zhuǎn)換。作者通過第三人稱與第一人稱的轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與回憶幻想之間的成功交替。用第一人稱將讀者引入韋瑟羅奶奶的精神世界，與之一起回憶、一起失望、一起期望……身臨其境地體驗(yàn)老奶奶思想感情的變化。又用第三人稱將讀者帶回到現(xiàn)實(shí)，注意到實(shí)際情況的進(jìn)展：時間逐漸從早晨轉(zhuǎn)到夜晚，老奶奶的意識越來越模糊，身體越來越虛弱，越來越接近死亡。這種寫作手法較復(fù)雜，但更直接地展示給讀者人物的內(nèi)心世界。

三、一個從外部塑造，一個從內(nèi)部塑造

在《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》中，多處外部描寫貫穿全文，包括對艾米麗宅邸的描寫和對艾米麗本人外貌的描寫。如小說一開頭人們?nèi)⒓釉岫Y時對艾米麗宅邸外部的描寫，鎮(zhèn)議員們開會派代表去解決納稅問題時對艾米麗宅邸內(nèi)部的描寫，以及對人們在葬禮后破門而入的房間的描寫，都屬于對艾米麗居住環(huán)境的描寫。又如派代表去解決納稅問題時對艾米麗語言形象的描述，派人去她家院子里撒石灰時對她影子的描述，以及對她去藥店買藥時的語言神態(tài)的描述，都屬于對人物本身的描述。

對環(huán)境的描述也好，對人物的描述也罷，它們都服務(wù)于同一個主題，即對人物的刻畫。正是通過這些描述，艾米麗高貴、倔強(qiáng)、乖張、怪癖的性格才躍然紙上。

而在《被遺棄的韋瑟羅奶奶》中，波特主要對老奶奶臨終前內(nèi)心的思想活動進(jìn)行描寫，通過老奶奶自己的回憶描述了幾件老奶奶生前主要的事件，也直接展示給讀者老奶奶對這些事情的感受。文中的很多話語也只是老奶奶的自言自語，是沒有人能聽到的心理語言。

因此，相比較而言，《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》中的塑造更為間接，而《被遺棄的韋瑟羅奶奶》中的塑造更為直接，但都符合各自的風(fēng)格，如前者間接的描述留給人懸念，給人想象空間，非常符合哥特式的寫作手法；而后者流暢的直接心理描寫，生動再現(xiàn)了老奶奶從早晨到晚上十幾個小時間躺在病床上的思想流程。

總之，兩部作品在塑造人物方面，既有共同之處，更多的是不同，但都成功刻畫出兩位形象飽滿的女性形象，這兩位作家不愧為美國南方優(yōu)秀作家的代表人物。

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