所謂繪畫的裝飾風格，是指作者在藝術形象的組織中，采用裝飾圖案的手法將現(xiàn)實對象加以組織配置。這種裝飾手法不同于以真實再現(xiàn)對象為特點的一般的繪畫描寫手法，而是在現(xiàn)實的基礎上，依照內容的需要，按照美的法則，強調造型因素中某些值得強調的東西。它使作品的主題更鮮明，使藝術形式更適合表達特定的內容，更適應于人們審美的欣賞要求。

中國畫的裝飾風格有多方面的表現(xiàn)。中國畫飽滿均衡的構圖、夸張精煉的形象、純熟的線條、明朗的色彩以及衣服器物和某些具體細節(jié)的圖案化處理等結合在一起，使裝飾風格成為中國畫的造型手段之一。

一、中國畫的線條本身具有裝飾風格

中國畫常常通過簡練的線條，將復雜的自然現(xiàn)象做程式化、圖案化的概括。例如，永樂宮三清殿壁畫的裝飾風格，線條就起著很主要的作用。我們從滿壁飛舞的線條中，可以看到民間畫家是怎樣通過簡練的線描，把復雜的自然現(xiàn)象做定型化、程式化的處理。飄舞的裙帶、怒張的發(fā)須、繁復的衣褶，都是采用裝飾圖案的手法而組織得有條有理，具有鮮明的節(jié)奏感。特別是浮動的云彩、跳躍的火焰，作者都做了從容不迫、有條不紊的處理。其中有這樣一壁云彩，作者用柔和流動的線條把這些浮蕩著、作噴吐狀的彩云，組織成條帶狀、漩渦狀、輕煙狀等各式各樣的紋樣，使得飄忽不定的云彩變成定型的、可以觸摸的東西。在這些規(guī)律化、定型化中，可以使我們了解到藝術家通過線條提煉自然現(xiàn)象的藝術功力。可見線條本身就具有表現(xiàn)與裝飾兩種功能，不管是工筆畫還是寫意畫，其線條的輕重剛柔、長短粗細、濃淡干濕、虛實收放的合乎規(guī)律的運用，都構成了畫面的裝飾美，產生了節(jié)奏感。

二、中國畫裝飾風格在色彩上的表現(xiàn)，在于鮮艷的純原色或接近原色和對比色的使用

中國重彩畫里所使用的顏色主要是石青、石綠、石黃、朱砂、白粉以及少量的間色。將這些單純濃重的顏色平涂，可以使畫面干凈明快、富麗堂皇，具有強烈的裝飾風格。寫意畫也和重彩畫一樣，為了表現(xiàn)某種題材以及審美形式的要求，常常將某些色彩加以強調夸張，某些色彩加以想象變化，以形成其獨特的裝飾風格。

中國民間的年畫在色彩的裝飾風格方面，更為鮮明，更為獨特。一般的民間年畫幾乎都是用紅、黃、綠、藍、黑等幾種單純的色彩，而我們民間的藝術大師們，卻能夠將這大量強烈的對比色控制起來，使對比色在交互作用中產生中間色光。色彩在平涂中具有節(jié)奏，在對比中取得調和，當然墨線的分界在色彩上也起一定的調和作用。因此，民間年畫色彩的裝飾風格一般都能達到視覺上絢爛強烈，心理上輕快愉悅的效果。

三、中國畫的裝飾風格還表現(xiàn)在畫面上大量的豐富繁復的圖案花紋

中國工筆人物畫更是不能離開裝飾圖案，它總是將服裝器物上實際存在的紋樣圖案，如實細膩地直接描寫出來。法國人波西爾在《中國美術》中這樣談到中國畫:“近世中國畫工，用意綿密，畫體纖巧;常不肯犧牲小節(jié)以全大體。雖畫中陪襯之物，亦精細描繪，視之如主要畫像。其在肖像畫法，此種謬誤尤易顯見。凡禮服上之繡花，冠冕上之頂戴，以及頸珠玉帶上之佩飾無一樣不肖其原制，煥然求備。其視之也，凡與肖像之面容手態(tài)，無分軒云。”可是，波西爾不明白，中國畫這樣重視“小節(jié)”的原因正在于:這些“小節(jié)”的精細描繪襯托了主題、充實了主題。中國工筆人物畫只畫線條不畫明暗，幾根線條一畫，頗大的面積內都是空白的。如果把這些裝飾的“小節(jié)”加以精繪細描，那整體就顯得充實了，畫面也更富麗堂皇。

四、中國畫的裝飾風格還表現(xiàn)在對畫面上細節(jié)圖案的處理

在花鳥畫中，趙佶《柳鴨蘆雁圖》中一片片、一圈圈的鳥羽處理，可作為這方面的代表。在山水畫中，則是各種表現(xiàn)程式的夾葉、點葉、松針、行云、流水，以至勾金點翠等，都是屬于這種表現(xiàn)手法。

關于裝飾風格的構圖，我以民間年畫為例。一般民間年畫總是采取豐滿、均衡、對稱的構圖。如門畫，不管是《秦瓊、敬德》，還是《送子圖》《送母圖》之類，總是采用對稱均衡的構圖;而人物形象則盡量采用戲劇性的裝飾手法。民間年畫中還有將裝飾圖案直接組織在畫面里的，如蘇州桃花塢的年畫《如意圖》《連年有余》等作品，都是將胖娃娃和吉慶的圖案結合在一起。

裝飾風格的構圖當然不僅體現(xiàn)于民間年畫，中國畫為適應不同需要，創(chuàng)造各種各樣的表現(xiàn)形式，大至嶂壁、中堂，小到冊面、扇面，都做了靈活的處理。散點透視的創(chuàng)造更為裝飾風格構圖開辟了廣闊的活動余地。中國畫構圖一般是用散點透視的表現(xiàn)手法，用取了平面布局的構圖處理，在平面布局中又很強調賓主、虛實、呼應、開合這些構圖的法則，同時也用裝飾的法則。中國畫強調畫面上虛實關系的處理，其中重要的問題之一是黑白對比與調和的問題;也就是“疏密”“大空小空”“繁簡”等問題;中國畫中“密處密”“疏處疏”“不齊而齊”“齊而不齊”以及“不齊弧三角”等，都與構圖的裝飾要求有關。

以上是中國畫裝飾風格的幾種表現(xiàn)手法。此外，題跋印章等也和畫面的裝飾風格有關，而裝飾風格在中國畫里的表現(xiàn)也不是一律的，某些作品這種手法采用得多一點，另一些作品則可能少一些。一般說來，工筆畫比寫意畫更具有強烈的裝飾性。

(責 編 流 水)