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        詞牌散文詩

        2009-04-29 21:05:40龍彼德
        散文詩 2009年3期
        關(guān)鍵詞:風(fēng)入松譜曲教坊

        龍彼德

        尋找現(xiàn)代世界和民族傳統(tǒng)的結(jié)合點(diǎn),創(chuàng)造一種新的藝術(shù),是絕大多數(shù)詩人的追求,但真正實(shí)現(xiàn)的并不多,許淇就是這為數(shù)不多的成功者之一,他的貢獻(xiàn)在于“詞牌散文詩”。

        “詞牌”和“散文詩”本是風(fēng)馬牛不相及的東西,許淇卻別具慧眼,發(fā)現(xiàn)了二者在美學(xué)上的聯(lián)系:詞牌曲譜講究字聲組織,要求詩人按字?jǐn)?shù)協(xié)律填寫,音樂家按辭采意格、宮商角徼羽譜曲,教坊歌手合紅牙鐵板擊拍而歌,以達(dá)到“美聽”的目的:散文詩既不必嚴(yán)格填字,也不能譜曲,無法傳聲,遵循的是大自然原始、本真的散文化的生命效應(yīng):將二者結(jié)合在一起,就可以在限制中得到自由,以自由去突破限制。使傳統(tǒng)和現(xiàn)代、形式和內(nèi)容達(dá)到完美的統(tǒng)一。

        像《蘇幕逗》,就詞牌而言,乃唐教坊曲名,來自西域。曲辭原為七言絕句體,以配合“渾脫舞”。詩人避開地域性和民族特色,從詞牌的漢文字艾出發(fā),由“幕”聯(lián)想到“墻”,并以“墻”為主題,寫“垂著流蘇的虛白的帷幔,遮去了真實(shí)的人生”。這就揭示了現(xiàn)代人的生存狀況:“各自有墻,有各自的幕的間隔?!毕嗷ブg很難溝通;“我們?cè)谀粌?nèi),不過同于椅子,或是衣架。”人已異化為物,失去了靈性;“我的靈魂穿行過墻。哦。沒有樹林也沒有曠野?!薄叭赃€是墻、墻……”數(shù)不清的阻礙,數(shù)不清的鎖鏈,怎不感到孤獨(dú)和壓抑呢?這種極現(xiàn)代的感覺卻以極傳統(tǒng)的形式道出,不能不讓人佩服詩人的睿智與高明!

        許淇收集的詞牌自唐造清近三百種,諸如《浪淘沙》《沁園春》《荼瓶兒》《如夢(mèng)令》《點(diǎn)蜂唇》《南歌子》《風(fēng)入松》等都充滿了濃郁的詩意,倚此寫成的散文詩也有一百余章,其中多有優(yōu)秀之作。供人聯(lián)想。令人玩味。

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