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侯猛是河北青年書家中的俊彥之一。三十出頭年紀(jì)，已在書法、篆刻、繪畫領(lǐng)域取得了不菲的成績。據(jù)我所知，其作品入選首屆中國書法“蘭亭獎”那年，他只有二十幾歲。之前之后的國展、省展也是登堂入室，時露頭角。憑借這些“硬件”，他成為河北最年輕的中國書法家協(xié)會會員。同時，侯猛的篆刻，也為省內(nèi)外的書畫名家們所珍愛。

人常說侯猛聰穎善悟且飽具性情，為藝尚新、奇。在我看來，這正是飽具才情的青年書家的一種特質(zhì)，是身上富有迫切的創(chuàng)新欲望的體現(xiàn)。其實(shí)，這也暗合了古代書家對習(xí)書規(guī)律的詮釋，“始求平正，后追險絕，既知險絕，復(fù)歸平正……初謂未得，中則過之……”論藝齡，侯猛適逢“中則過之”之年；論環(huán)境，侯猛勤奮求索之期，恰是時尚書風(fēng)暢行之際。于是，秉持著青年書家的才情、亢奮與自信，侯猛像同代的弄潮兒一樣，匯入了這一藝術(shù)的河流。

誠然，在傳統(tǒng)的法則面前，20世紀(jì)90年代的流行書風(fēng)，很有些“中則過之”的意味。然而現(xiàn)實(shí)是，前輩書家已將傳統(tǒng)的重復(fù)與個性的演化，臻于無以復(fù)加的地步。新生代們借“結(jié)體因時相傳”的古訓(xùn)，而賦藝術(shù)以時代新的色彩，他們的口號是：得法更要得趣。

侯猛的探索無疑是屬于成功者之列。他的聰明之處，即在于張揚(yáng)個性的同時，又保持了幾分理性的思考。誠如一個在傳統(tǒng)的疆域中信馬由韁的騎手，能夠臨斷崖而勒馬，至邊際而知返，沉迷于歷覽奇峰峻崖的景色之中。從而使他的探索較之同流，在一定程度上更多地保持了書法本質(zhì)的文學(xué)屬性，而避免了空泛的形式化。

看得出，侯猛是以碑帖相融的行草書來體現(xiàn)這一時尚的。所不同的是，他的審美取向更側(cè)重于沉雄與奇崛，拙樸與內(nèi)斂，而非過于精巧與怪誕。在結(jié)字的變異中，多取法于龍門造像、碑帖及篆刻之勢，以及明人王鐸，近人謝無量、韓羽、沃興華等諸家的書風(fēng)。其字法雖夸張到了辨識的邊界，卻能見好則收，在放縱之中仍能保持住“二王”帖法用筆的精妙。他的大幅行草作品，在章法上往往落筆鋪滿整紙而不留天地。其草法的連屬，則以中鋒絞轉(zhuǎn)產(chǎn)生出渴筆，連綿舒張，與較多的方筆轉(zhuǎn)折及濃重的墨色形成強(qiáng)烈對比。更為可貴的是，侯猛積篆刻的學(xué)識與功力，善將《散氏盤》《鐘鼎文》的金文進(jìn)行整合創(chuàng)作，既保持了字法的規(guī)整，又能營造出一種特有的舒張、古樸、渾穆的漢代氣象。相形之下，要比時下書壇上流行的篆書寫法顯得更加豐富、內(nèi)斂，具有個人風(fēng)骨。

侯猛正值而立之年，他能夠不畏克服生計的艱辛，將心智與前程托付與書法藝術(shù)，相信他，假以時日，定將有著更為廣闊的前景。

（責(zé)編：劉賢）