鄭　標(biāo)

開(kāi)山收徒

2004年4月，裴艷玲出任河北省京劇院院長(zhǎng)。5月7日，在由京劇院排練場(chǎng)改造而成的京劇茶苑，裴艷玲一襲長(zhǎng)衫面對(duì)觀眾，演唱京劇選段，同時(shí)和京劇名家梅葆玖彩唱了《四郎探母》中《坐宮》一折，并演出《武松》選場(chǎng)。

對(duì)裴艷玲演唱京劇，不了解其從藝歷程的人感到“新鮮”。熟悉的人則說(shuō)，“裴艷玲真的回來(lái)了?！?/p>

半年后，裴艷玲領(lǐng)銜主演的《王安石拜相》在石家莊河北會(huì)堂首演。《王安石拜相》的唱腔是裴艷玲在多年來(lái)一直潛心研究余派唱腔的基礎(chǔ)上，兼收并蓄，并根據(jù)自己的表演特點(diǎn)設(shè)計(jì)的。在接受記者采訪時(shí)，裴艷玲說(shuō)：“做這樣的選擇，行內(nèi)的人覺(jué)得也是比較自然的事，對(duì)我來(lái)說(shuō)也是必然的。在這出戲里，我的轉(zhuǎn)型變化很大，不會(huì)讓觀眾感覺(jué)到林沖、鐘馗、武松的影子，看不到一點(diǎn)武生的痕跡?！?/p>

2008年5月23日，裴艷玲親自策劃并主演的又一部新戲《響九霄》在石家莊人民會(huì)堂拉開(kāi)首演大幕。

這出由楊舒棠編劇、石宏圖導(dǎo)演的新編京劇以清末梨園名伶響九霄的人生命運(yùn)為藍(lán)本創(chuàng)作而成。響久霄將二黃引入河北梆子，進(jìn)行 “京梆兩下鍋”的大膽嘗試。小霞深愛(ài)著師傅響九霄，響九霄卻將真情壓在心底。在國(guó)家命運(yùn)出現(xiàn)危機(jī)的關(guān)鍵時(shí)刻，響九霄冒著殺頭之罪，乘進(jìn)皇宮演戲之機(jī)，將一封關(guān)系變法成敗的密信轉(zhuǎn)送光緒皇帝。為此，戲班付出了慘重代價(jià)，小霞為掩護(hù)響九霄中彈身亡，含笑離世……響九霄孑然來(lái)到小霞?jí)炃埃o深戀著自己的孤魂唱了一次“堂會(huì)”?；慕家巴?，大雪紛飛，一曲千古絕唱感天動(dòng)地！

響九霄，本名田際云，清末民初河北梆子演員。生于1864年，卒于1925年，河北高陽(yáng)人。除本工花旦外，兼演青衣、武生、老生、小生。當(dāng)年，田際云在河北梆子演出不景氣的情況下，聘請(qǐng)了諸多紅極一時(shí)的京劇名角，開(kāi)創(chuàng)了京梆兩下鍋同臺(tái)演劇形式，一時(shí)間，盛況空前。

裴艷玲的經(jīng)歷居然和響九霄有著驚人的相似！兩人都是河北人，故鄉(xiāng)僅相距幾十里；都是京、昆、梆兼善，所謂“文武昆亂不擋”；擅演的行當(dāng)也十分接近——田際云代表劇目中的《乾元山》《八大錘》等，恰好也是裴艷玲的拿手好戲；在梨園行的地位也十分接近——響九霄1900 年任梨園工會(huì)（精忠廟）會(huì)首，致力于戲曲改革。辛亥革命后，發(fā)起組織藝人群眾團(tuán)體“正樂(lè)育化會(huì)”，譚鑫培和他分任正副會(huì)長(zhǎng)。裴艷玲則是中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)劇協(xié)的雙料副主席。

更富有戲劇性的是，當(dāng)多年前裴艷玲第一次看到田際云的照片時(shí)，居然是在遠(yuǎn)隔重洋的法國(guó)?！芭既辉谝幻鎾鞚M照片的墻壁上發(fā)現(xiàn)了一幅照片，照片中的人物踩著蹺。我一眼看去，感覺(jué)怎么這么像中國(guó)人呢？一看說(shuō)明，還真是中國(guó)人，叫田際云。于是就委托翻譯查這個(gè)人的資料。此前，我父親沒(méi)跟我說(shuō)過(guò)這個(gè)人的名字，我也不知道梨園中有這么一個(gè)人?！?/p>

兩位相隔近一個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)大師，就這樣穿越時(shí)空，在異國(guó)他鄉(xiāng)相會(huì)了！裴艷玲久久凝視著這位令人崇敬的藝術(shù)前輩，熱淚盈眶。她產(chǎn)生了把這位藝術(shù)大師的形象搬上舞臺(tái)的強(qiáng)烈沖動(dòng)！

《響九霄》上演之后，裴艷玲曾多次在私下場(chǎng)合提到，“響九霄是在61歲去世的，我卻在61歲時(shí)，開(kāi)始扮演響九霄。怎么就這么巧！這戲要是早一年排出來(lái)，我還不到 61，明年又62了。所以，我回憶起來(lái)，似乎一直就有很多巧合。”

在《響九霄》的第一場(chǎng)中，一向以擅演須眉男兒、英雄豪杰而聞名遐邇的生行翹楚裴艷玲以旦角造型驚艷全場(chǎng)！還是在幼兒時(shí)，裴艷玲學(xué)演過(guò)旦角，但由于自己不喜歡，沒(méi)演幾場(chǎng)就主動(dòng)放棄了。1965年到1976年間，被迫“靠邊站”的裴艷玲倒是在一些現(xiàn)代戲中扮演過(guò)一些女角色，但演的基本都是一些沒(méi)有臺(tái)詞的群眾。此番包大頭、貼云片、出演旦角，堪稱平生第一回，連最熟悉裴艷玲的觀眾都覺(jué)得新鮮。裴艷玲沒(méi)有讓熱愛(ài)她的觀眾失望。當(dāng)那個(gè)雍容華貴、清麗脫俗的仙女清水花出現(xiàn)在舞臺(tái)中央時(shí)，幾乎沒(méi)有人相信那竟然是他們熟悉的“活林沖”“活武松”“活鐘馗”，醒過(guò)悶來(lái)的觀眾們很快以雷鳴般的掌聲回報(bào)了自己的偶像——裴老板的小嗓也這么好啊！

有意思的是，雖然裴艷玲身為女人，也許是一輩子演男人的緣故，她演繹的仙女清水花也別有韻致。用對(duì)她再熟悉不過(guò)的琴師邊發(fā)兵的話說(shuō)，裴艷玲演的旦角也是“男旦的味道”。

主人公響九霄的唱腔由裴艷玲自己設(shè)計(jì)，因此唱來(lái)更是得心應(yīng)手。

響九霄哭祭徒兒小霞一場(chǎng)，整場(chǎng)戲就是一大段唱。高低抑揚(yáng)，緩急頓挫，時(shí)而痛苦長(zhǎng)號(hào)，時(shí)而凄咽絮語(yǔ)，且說(shuō)且歌，如泣如訴，煞是感人。在石家莊首演時(shí)，演到此處，坐在筆者身邊的一位名叫趙燕的女子，顧不上身邊10歲的孩子疑惑的眼神，徑自哭得泣不成聲。

能夠感動(dòng)別人，首先感動(dòng)自己。在劇本階段，裴艷玲自己就被感動(dòng)得稀里嘩啦的?！皸钍嫣脑~寫(xiě)得很美。連二稿都沒(méi)寫(xiě)，一稿就基本定下了。他寫(xiě)完拿到我辦公室去念，念到后邊《哭墳》一段時(shí)，事實(shí)上我被感動(dòng)得哭了。但辦公室人多，我不好意思，就拿毛巾裝著擤鼻涕，其實(shí)是擦眼淚。”

《響九霄》中有這樣幾句唱詞：戲是我的夢(mèng)，戲是我的魂，戲是我的命，戲是我的根。脈膊里附著京胡韻，心中跳動(dòng)著鑼鼓音。夢(mèng)里魂里都是戲，我是一個(gè)戲中人！

借助響九霄之口，裴艷玲唱出的，分明是自己的心聲！

截止到2008年11月，《響九霄》已先后在石家莊、北京、濟(jì)南、上海、揚(yáng)州、廊坊等大中城市演出二十余場(chǎng)，所到之處，都受到觀眾極大的歡迎。

自上世紀(jì)九十年代后期起，裴艷玲主要居住在新加坡。講學(xué)、演出之余，各地游走，倒也愜意，還在海外教了不少“洋學(xué)生”。時(shí)代國(guó)粹網(wǎng)之京劇論壇一篇題為《梨園師徒情緣——裴艷玲與郭景春》的文章講述了她2003年春天在海外課徒的情景——

裴艷玲與郭景春伉儷情深，婦唱夫隨，置世俗冷漠于腦后，不畏孤寂，時(shí)留香江、時(shí)居獅城，為紀(jì)念梨園李蘭亭先生，于香港與新加坡兩地，創(chuàng)辦傳統(tǒng)制式私人科班“蘭亭社”，收授本地生長(zhǎng)的粵籍少年，不收學(xué)費(fèi)，衣食住行全包；正經(jīng)八本地傳授京昆傳統(tǒng)劇目，唱做念舞打，原汁原味。

在講究“人權(quán)至上”、物質(zhì)生活優(yōu)越的香港，竟然有家長(zhǎng)樂(lè)意子女終止學(xué)業(yè)、改名換姓、任憑打罵責(zé)罰，甘愿拜嚴(yán)師門(mén)下，現(xiàn)代人不敢想、不敢為、辦不到、行不通的梨園奇跡，在裴艷玲與郭景春魔力神棒下成為現(xiàn)實(shí)！

2005年以前，盡管裴艷玲夫婦在海外教了大約有四百洋學(xué)生，在國(guó)內(nèi)也指導(dǎo)過(guò)不少專業(yè)演員和票友戲迷，但從未正式收過(guò)徒弟。一些京劇演員曾以不同方式表達(dá)過(guò)拜她為師的愿望，均被她婉拒。一位以演唱河北梆子《鐘馗》而享名的女演員，模仿裴艷玲多年，十分希望拜她為師，想了很多辦法，也托了不少人說(shuō)情，卻始終未能叩開(kāi)裴艷玲緊閉的山門(mén)。

自2005年起，裴艷玲開(kāi)始轉(zhuǎn)變觀念，將十幾名年輕人收為入室弟子，傳遞“李派裴門(mén)”香火。當(dāng)年5月1日，來(lái)自長(zhǎng)春16歲的小姑娘謝涵有幸成為裴大師的開(kāi)山弟子。

一個(gè)月之后的6月4日，筆者于河北賓館舉行的拜師禮上正式成為裴門(mén)弟子。這天是我的39歲生日。我向師傅贈(zèng)送了由梅蘭芳紀(jì)念館珍藏的繡像《同光十三絕》，表現(xiàn)的是同治、光緒年間活躍在京城的13位著名伶人。師傅送給我的是她幾十年來(lái)塑造的主要角色的照片集錦。我在隨后的致辭中解釋了自己從小就癡迷戲劇的情懷，并且在39歲生日這天拜裴先生為師是自己得到的最珍貴禮物，希望能夠近距離地感悟老師的藝術(shù)真諦，更多地從文化意義上承傳裴派藝術(shù)。裴艷玲隨后也真誠(chéng)地告訴大家，鄭標(biāo)是她回國(guó)后收的第二個(gè)徒弟，雖然他不是登臺(tái)表演之人，但我們兩人勢(shì)必會(huì)成為亦師亦友的關(guān)系。

三天之后，裴艷玲再添兩名弟子。6月7日，來(lái)自河北省京劇院的武生演員楊向國(guó)和小生演員張兵得進(jìn)裴氏門(mén)墻。裴艷玲說(shuō)：“戲曲要靠人來(lái)傳承，徒弟是塊寶，是我生命和藝術(shù)的延續(xù)，我以后還要招賢納士，多多益善。我希望徒弟們能夠珍惜自己的藝術(shù)生命，把眼光放長(zhǎng)遠(yuǎn)，不要被眼前花花綠綠的物質(zhì)利益所誘惑。我也希望自己能起承上啟下的作用，把戲曲發(fā)揚(yáng)光大?！?/p>

在前后一年左右的時(shí)間里，裴艷玲共將十幾名弟子納入門(mén)下。

其中一名弟子，是來(lái)自揚(yáng)州揚(yáng)劇團(tuán)的中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”得主、有“揚(yáng)劇王子”美譽(yù)的李政成。2005年6月底，裴艷玲和李政成都參加了中國(guó)劇協(xié)“梅花獎(jiǎng)”藝術(shù)團(tuán)西北之行的慰問(wèn)演出。二人雖然唱的不是一個(gè)劇種，但李政成久聞裴艷玲大名，對(duì)其人其藝十分折服，早有拜師之意。此前一年的春天，第21屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”在揚(yáng)州頒獎(jiǎng)時(shí)，李政成就想借機(jī)拜師，但是當(dāng)時(shí)裴艷玲在外演出，無(wú)緣得見(jiàn)。當(dāng)他今番把想法告訴同行的中國(guó)劇協(xié)的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)之后，這位領(lǐng)導(dǎo)也有意玉成此事，遂于6月28日假內(nèi)蒙古賓悅大酒店舉行了拜師儀式。

裴艷玲所收的這些弟子中，有八、九位都是來(lái)自吉林省藝術(shù)學(xué)院的謝涵的同班同學(xué)。他們生旦凈丑各個(gè)行當(dāng)都有，還有兩人學(xué)的是樂(lè)隊(duì)武場(chǎng)。進(jìn)入裴門(mén)之后，這些受過(guò)數(shù)年科班教育的梨園后生先后來(lái)到石家莊，仍然像過(guò)去上學(xué)時(shí)那樣，一起吃住、一起練功，“同吃同住同勞動(dòng)”，而一應(yīng)開(kāi)銷全由師傅負(fù)責(zé)。裴艷玲知道這些孩子家境都不好，心甘情愿地往里搭錢(qián)。

裴艷玲除了自己親自執(zhí)教之外，練功、說(shuō)戲主要由郭景春負(fù)責(zé)，必要時(shí)延請(qǐng)其他老師輔導(dǎo)。2006年10月以后，這些孩子在師爺郭景春帶領(lǐng)下，移師新加坡，邊排練邊演出，受到當(dāng)?shù)貞蛎缘臍g迎，儼然一個(gè)小“裴家班”。（全文終）

（責(zé)編：劉賢）