吳冠中

人們?cè)苯娱g接進(jìn)入過令人神往的境界:茫茫的雪山,浩浩的海洋,巖崖起伏,黃沙奔騰,前不見古人后不見來者的幽谷,千里江山萬里浮云的太古……是云層?是流泉?亦是,亦不是。從何來?何處去?不知,那是一種境界,一種氣氛,是人們向往的境界與氣氛。小小的自我要求向宇宙擴(kuò)展開去,人啊,總想在宇宙中馳騁,征服宇宙,獲得最大的自由,所以人人欣賞“氣魄”、“氣勢(shì)磅礴” ……正是由于這種追求與聯(lián)想,穿過三峽的時(shí)候,我們感受中的三峽比真實(shí)具象中的三峽拔高多了。后者不過點(diǎn)燃了藝術(shù)的火花。畫家畫三峽多了,但大都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們情感的容量,因?yàn)樽髡咛懶?太拘泥于具象,“千里江陵一日還”,詩人比畫家更敢于運(yùn)用抽象手法!抽象的繪畫手法是綜合的,亦具象,亦抽象,它努力引讀者進(jìn)入那令人神往的境界,途中所遇大都是似與不似之間的雪山、海洋、巖崖、黃沙、幽谷、太古、云層、流泉……但更主要的是通過畫面的茫茫、浩浩、起伏及奔騰等等的氣氛,使讀者在感情中獲得“氣勢(shì)磅礴”的滿足!