吳冠中

我與油畫相戀相伴六十年,六十年的婚姻,人間頌揚(yáng)為白頭偕老之金婚。今我白頭,然而油畫永遠(yuǎn)色彩鮮艷,更現(xiàn)年輕,她不斷拋棄衰老的伴侶,作者。

我在杭州藝專開始學(xué)藝,很快就愛上了西洋那個瘋子梵高,深感其畫美而感人,而且一直愛到今天,不因見聞日廣而影響對他的初戀。人人愛美,不同的人愛不同的美,因而流派紛呈,美術(shù)史繁雜多樣。始于眼見的直觀的美,既而聽到“美”的語言,不說話的畫其實(shí)全由潛臺詞構(gòu)成,其間長歌當(dāng)哭,凄凄切切,傾瀉的盡是喜怒哀樂。愛什么樣的畫,其實(shí)是承什么樣的情,眉目傳情,眼睛本來就是會說話的。

在巴黎看畫,天下名作盡收眼底,看多了,看出其中真?zhèn)位祀s,不少屬虛情矯飾,欺世盜名,魯迅所痛惡的空頭美術(shù)家已早在西方繁殖。但要聽懂繪畫的語言,并非易事,需學(xué)習(xí)、熏陶,我自己聽懂了,也說別人的語言呢,我的父老鄉(xiāng)親不懂。十億父老鄉(xiāng)親都不懂他們兒女的語言,將是怎樣的人間!愧對江東父老,這是我最早萌發(fā)油畫民族化的初衷。既要拿來,又要改造、創(chuàng)造,我于是往返于古代傳統(tǒng)和現(xiàn)代西方之間,在母土上從寫生著手耕耘了半個世紀(jì)。又同時運(yùn)用水墨工具作畫,在水墨與油彩中輪番耕作,兩家門下轉(zhuǎn)輪來,想摸透雙方的家底。兩家的什物有異有同,但兩家的治家格言則完全一致:情真。

中國人學(xué)油畫很晚,被譏為土油畫,一向似乎也為土油畫感到自卑。改革開放后,見多了,這種自卑變成自尊,只要感覺和感情是真的,我們勇往直前,該被嘲笑、鄙視的倒是大量鸚鵡學(xué)舌的虛假畫圖。繪畫有什么固定方法或范本嗎?石濤創(chuàng)“一畫之法”,他的一畫之法說透了對畫法的觀念。他是憑感受作畫,只要能表達(dá)出自己的真情實(shí)感,即便運(yùn)用萬點(diǎn)惡墨,亦成藝術(shù)極品;正因每次面對不同對象時有不同的感受,每次便需創(chuàng)造各不相同的表現(xiàn)手法,所以他的一法能貫眾法。印象派、表現(xiàn)派的觀念與手法,都?xì)w屬于早于他們二百年的中國和尚的語錄中了。我曾將古代東方和現(xiàn)代西方比為啞巴夫妻,雖語言不通,卻一見鐘情,深深相愛。中國古代不少杰出的繪畫作品蘊(yùn)藏著西方現(xiàn)代造型美所追求的品位,周昉筆底雍容華貴的仕女的量感美、韓滉《五牛圖》的樸質(zhì)品味等等都宜于用油畫來譯出他們沒有說盡的潛臺詞,亦即現(xiàn)代造型范疇的語言。如經(jīng)大家深入挖掘,古韻新腔,誕生一批中國獨(dú)特的現(xiàn)代繪畫,與世界現(xiàn)代藝術(shù)比比看,必有助于促進(jìn)民族藝術(shù)之發(fā)揚(yáng)與發(fā)展。