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        談對《荷塘月色》的曲解與理解

        2009-04-27 10:03:36楊金忠
        商情 2009年1期
        關(guān)鍵詞:朱先生荷塘月色朱自清

        楊金忠

        【摘 要】《荷塘月色》是朱自清先生寫景抒情的一篇著名散文,多年來被選進(jìn)中學(xué)教材,與他的《背影》一樣,影響了一代又一代讀者,給人們留下了深刻的印象和美的享受,被人們奉為散文中的經(jīng)典。但近幾年來竟被有關(guān)人士曲解。文學(xué)欣賞應(yīng)拋開一切的功利目的,用心隨朱先生共同受用那無邊的荷香月色。

        【關(guān)鍵詞】荷塘月色曲解理解朱自清

        《荷塘月色》(以下簡稱《荷》)是朱自清先生寫景抒情的一篇著名散文。它與《背影》一樣,影響了一代又一代讀者,給人們留下了深刻的印象和美的享受,被人們奉為散文中的經(jīng)典。

        所謂經(jīng)典即歷久不衰者也。它雖經(jīng)過時間的蕩滌,人事的變遷,但其間的意蘊卻猶如一壺老酒,越發(fā)香醇。朱先生的《荷》便屬其列。凡是學(xué)過此文的人不論他是誰,一提到《荷》,無不口碑稱贊,皆曰:此文讀罷,令人齒頰留香,回味無窮。這就是經(jīng)典的魅力所在。

        但是如今的文壇,卻出現(xiàn)一種怪現(xiàn)象——肢解經(jīng)典。很多非文學(xué)因素充斥其中,文學(xué)的審美意蘊被擱置一旁,取而代之的則是“追根究底”?!逗伞肪褪瞧渲幸焕?。諸多的欣賞文章不問它的文學(xué)色彩,不品它的內(nèi)在情感,窮追開篇“這幾天心里頗不寧靜”這句話,由此引發(fā)并探討其寫作原因,作者為何心中不靜,所寫景色的真假實虛等等。更有甚者,連朱先生此時的妻子究竟是何人,她的處境如何都要弄個一清二楚。我們說學(xué)術(shù)研究固然是好事,深入細(xì)致的發(fā)掘,更有助于讀者把握文章、理解文章,但在欣賞的文章中也如此地本末倒置,真是

        讓人感到不解,更可惜了《荷》這樣的一篇美文,被人們無端的曲解了。

        《荷》是朱自清先生一九二七年在北京清華園的創(chuàng)作。這里我們先拋開創(chuàng)作景物的實虛問題,單來看文本,我們不難發(fā)現(xiàn)這篇散文的環(huán)形結(jié)構(gòu)尤為與眾不同。全文分內(nèi)外兩條線索:內(nèi)線——從開篇的心中不靜到出門尋靜,從荷塘的入靜到猛抬頭又回到家門的出靜,以不靜開頭,又以不靜結(jié)尾;外線——由家到路,由路到塘,又由塘回到家,同樣的由家起,由家結(jié)。在文中,我們通過仔細(xì)閱讀又可以品出,家是現(xiàn)實世界的代表,荷塘則是一個理想境界,在內(nèi)線與外線的巧妙結(jié)合中,散文全篇又形成了一個由現(xiàn)實到非現(xiàn)實再回到現(xiàn)實的圓。短短的千余字,結(jié)構(gòu)上卻如此的天衣無縫,如此的無懈可擊,不得不令我們佩服朱先生精妙的創(chuàng)作構(gòu)思。

        可是,對于一篇美文來說,好的構(gòu)思僅僅是成功的開始,作家高超的寫作技巧以及優(yōu)美的文

        筆乃至文中所蘊含的豐富的情感,這才是成功的關(guān)鍵。

        開篇“這幾天心里頗不寧靜”這句話,我們可讀出全文因愁而起。這份愁不論為何因,我們都能感覺出這愁是淡淡的,或許正是這份淡淡的愁無以排遣,作者才走出家門,走向荷塘;或許也正是因為這份淡淡的愁,使整篇文章的寫作手法也是淡淡的,沒有濃墨重彩、華貴綺麗,有的僅是細(xì)膩清新,似人在默默低語,把自己的所見、所聞、所感對你娓娓道來。

        小煤屑路是荷塘與家的連接者。在這條“白天也少人走,夜晚更加寂寞”的路上,作者的心也一點點的由不靜恢復(fù)到寧靜,淡淡的月光似乎給人一種幽冷之感,但在作者的筆下,卻又營造了另一番雅致的情形。月下獨行,這是心靈的暫時放松,這也是靈魂的片刻假釋?!耙粋€人在這蒼茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想”。在這里,我們不能用太多的條條框框去規(guī)范朱先生,更不能從功利主義出發(fā)去歪曲朱先生的想法,而應(yīng)用一顆平常的心去體味,去理解他。那么,又有誰能夠斷然地說朱先生筆下的那個月下獨行的人不是我們自己呢?受用無邊的“荷香月色”,只是為了讓自我摘下平日里戴的假面具,自由的呼吸一下新鮮的空氣罷了。

        月下荷塘,是這篇散文的主體,也是歷來最為人們所傳頌的部分。眾所周知,月與荷在中國有著悠久的歷史文化積淀,它們的雅致與高潔早已融入炎黃子孫們的血液之中,千百年來,無數(shù)的文人騷客為之狂潑筆墨,留下了一篇又一篇的傳世之作。唐代張九齡有詩曰“海上生明月,天涯共此時?!比绱讼嗨?,好美;南唐的李璟有詞云“菡萏香消翠葉殘,西風(fēng)愁起綠波間?!比绱似嗤?,好美;宋代大文豪蘇軾作有“明月幾時有,把酒問青天?!溉碎L久,千里共嬋娟”的詞句,如此灑脫,好美;……如今,我們欣賞朱先生這篇《荷》感到:荷,娉婷裊娜;月,如煙似霧,心中別又蕩起一股柔情,真的好美。

        曲曲折折的荷塘、田田的葉子、縷縷清香、脈脈的流水、靜靜的月光、淡淡的云、彎彎的楊柳、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近高高低低的樹、隱隱約約的遠(yuǎn)山……一連串疊字,運用得細(xì)膩柔婉,使人甘愿放下一切雜念,去細(xì)細(xì)的品味這幽美的意境,生怕破壞這寧靜的氛圍。在散文中,我們沉醉了,眼前仿若出現(xiàn)了那一片月下的荷塘,真有一種不勝涼風(fēng)的嬌羞之感。作者恨不得把所有美好事物所具有的特征都賦予這滿塘的荷花。而月光,更為這荷塘添了曼妙的一筆。月光與荷塘的交相呼應(yīng),令作者暫時忘卻塵世間的一切煩惱,超脫了自我,沉浸于這完美的人間仙境之中。我們也透過朱先生那清新的文筆,仿佛在視覺、聽覺等諸多方面享受到了美的熏陶。

        樹上的蟬聲和水里的蛙聲打破了夜晚的寧靜,也把作者的思緒帶出了那片荷塘。走出那個理想的世界。從不靜到靜,心靈是一點點地變得閑適,情緒一點點地變得舒緩;而由靜到不靜,人的思緒則一點點紛繁復(fù)雜起來?!盁狒[是他們的,我什么也沒有?!笨此频囊痪湓?,蘊含的情感是極為復(fù)雜的。入靜時“這一片天地好像是我的”,出靜時“什么都沒有”,其間的那份悵然若失自然而然的流露出來。這又是怎樣的一種孤寂呢?“一切景語皆情語”從美學(xué)上來說,情感是美感的心理要素之一,同時也是審美心理活動中最活躍的因素。正是因為有著這樣的一份“情”在其中,所以朱先生在聽到蟬聲與蛙聲時,那份感知便撞開了他情感的大門,引起了他無限的聯(lián)想。我們不能簡單地從以動襯靜的角度去理解,因為那樣實在是太淺薄了,蟬們與蛙們是單有熱鬧嗎?不,它們還有自由,它們還有美好的生活,而這些卻恰恰是作者所期盼的。

        有的讀者很不理解為何作者在描繪完一幅美景之后,筆鋒一轉(zhuǎn),又寫起了“采蓮賦”與“西洲曲”,并由此而惦記起江南。有的竟把它理解為是一種“逃避”其實,這是不妥的。從感情上來說,人的思想是復(fù)雜多變的,每個人都會有跳躍式的思維,這種思維對一名作家來說尤為重要。它能增加作家、作品與讀者這三者之間的距離感,同時也使作品的內(nèi)涵更加豐富?!恫缮徺x》與《西洲曲》中所描繪的江南,或許正是作者所向往的美好生活的象征。這部分的描寫除了增加作品本身的文化底蘊外,還是作者“出靜”的一個過程。這個過程由蟬聲、蛙聲打破寧靜起至走入家門止,自然而然的將地點由荷塘轉(zhuǎn)換到了家,或許此時作者依舊走在小煤屑路上,依舊在思索,只是心一點點的由靜變得不靜,人又再一次的回到了現(xiàn)實的世界而已。在《荷》一文中,朱先生運用細(xì)膩的筆觸使全文情景交融,物我合一,渾然一體。于無聲之中打動了我,也打動了你。

        《荷塘月色》百讀不厭,今天我們再讀它,心依舊有所觸,有所感,讓我們拋開一切的功利目的,用我們的心隨朱先生共同受用那無邊的荷香月色吧。

        參考文獻(xiàn):

        [1]張小偉.“逃避與美”:普遍經(jīng)驗之一.名作欣賞,2003,(4).

        (作者系沈陽理工大學(xué)文法學(xué)院副教授)

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